高中历史第八单元19世纪以来的世界文学艺术第23课美术的辉
煌课时检测（含解析）新人教版必修3
[学生用书P157(单独成册)]
(建议用时：25分钟)
一、选择题
1．(2024·临沂高二期中)某艺术流派强调：“遵循唯理主义的观点，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。”该流派应该是( )
A．新古典主义 C．现实主义
B．浪漫主义 D．现代主义
解析：选A。新古典主义认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责，故选A项。
2．(2024·保定高二期中)透纳创作了油画《战舰归航》，描绘的是一艘小火轮将退役战舰徐徐地拖进港口。落日的余晖照耀着天空，覆盖着海面。战舰昔日的雄姿不减，可是夕阳无限好，毕竟是黄昏，临近的将是一片黑暗。此画的风格是( )
A．浪漫主义 C．印象画派
B．现实主义 D．现代主义
解析：选A。据题干“可是夕阳无限好，毕竟是黄昏，临近的将是一片黑暗”信息可知，此画反映了资产阶级对于“理性王国”的失望，符合浪漫主义的特征，故选A项。
3．(2024·菏泽高二期中)下面两图反映的是19世纪法国在文学与艺术领域的突出成就，其产生的时代背景是( )
A．人文主义对文学艺术的深远影响 B．人们对“理性王国”的愤懑与失望 C．经济危机导致资本主义矛盾激化 D．科技发展给人心带来的浮躁与迷惘
解析：选C。《人间喜剧》和《拾穗者》都属于现实主义风格，当时经济危机导致资本主
义矛盾激化，于是现实主义文艺作品产生，故选C项。
4．(2024·沙市高二期末)唐代诗人杜甫留下了“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看……”这一千古传诵、妇孺皆知的名篇《石壕吏》。下列美术作品的题材和风格与之最接近的是( )
A．大卫的《拿破仑加冕》 C．凡高的《向日葵》
B．米勒的《播种者》 D．安格尔的《泉》
解析：选B。根据所学知识可知，《石壕吏》属于现实主义文学作品，米勒的《播种者》属于现实主义作品，故选B项。A、D两项都属于新古典主义作品，排除；《向日葵》属于后印象主义画派作品，排除C项。
5．(2024·洛阳高二期中)别具一格的是，他们把对色彩、光线的新理解融入他们的画作中。他们的作品运用了许多色彩并且大多数都是户外的风景，而且非常明快和鲜明。这种画风属于( )
A．浪漫主义 C．印象主义
B．现实主义 D．现代主义
解析：选C。印象主义非常注重对瞬间光影关系的描绘，故选C项。浪漫主义的特点是带有作者强烈的主观感受，A项错误；现实主义非常注重对现实细节的描述，B项错误；现代主义则非常注重对自我个性的张扬并带有不同程度的反传统色彩，D项错误。
6．(2024·安徽江南十校高二联考)下列两幅图，体现了中西绘画艺术的相通和差异。从这两幅图中获取的共同结论正确的是( )
A．两幅画的表现手法相同 B．两幅画都具有写意的特点 C．两幅绘画都是油画作品 D．都注重借助于光和色运用
解析：选B。《中国·牡丹》注重写意传神，追求“得意忘形”，《向日葵》属于印象画派的作品，强调个性的抒发，也具有写意的特点，故选B项。《中国·牡丹》用简化的方法来表现牡丹，而《向日葵》则使用抽象化的表现手法，两者并不相同，A项错误；《中国·牡丹》属于水墨画，C项错误；《中国·牡丹》未借助于光和色运用，D项错误。
7．(2024·连云港高二期中)有著名艺术评论家写道：“勃拉克轻视形状，将一切物体、风景、人物和房屋都变成了几何图形和立方体……”据此判断，与勃拉克风格一致的画家是
( )
A．拉斐尔 C．凡高
B．莫奈 D．毕加索
解析：选D。根据材料“轻视形状，将一切物体、风景、人物和房屋都变成了几何图形和立方体”可知，该派别为现代主义，毕加索属于现代主义，其代表作《格尔尼卡》就是将物体、风景和人物变成了几何图形，故选D项。
8．(2024·枣庄高二调研)“他们用极度抽象的形体和泼墨式的色彩去表现自然物体和人体，多数作品全然不顾科学家所称的客观现实。”材料中的“他们”( )
A．对“理性王国”渐趋于失望 B．批判社会的黑暗以表达不满 C．描绘光和色彩传达主观感受 D．透过主观主义怀疑现代社会
解析：选D。根据材料提供的信息可以判断“他们”是指现代主义美术。现代派美术注重内心“自我感受”和“自我表现”，透过主观主义怀疑现代社会，故选D项。对“理性王国”渐趋于失望是浪漫主义绘画，A项错误；批判社会的黑暗以表达不满是批判现实主义文学，B项错误；描绘光和色彩传达主观感受是印象派绘画，C项错误。
二、非选择题
9．(2024·益阳高二测试)阅读材料，完成下列要求。 材料一
《马拉之死》画面上表现的是马拉被刺杀在浴缸里的情景。匕首抛在地上，鲜血从马拉的胸口流出，他的左手仍握着便笺，脸上露出愤怒而痛苦的表情。构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。上半部分空无一物，空旷而幽深，从左侧射入的光线，照亮着马拉的身躯和面部，具有纪念碑似的立体感。
材料二
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