2009-2010中国古典园林分析论文
浅谈中国古典园林艺术及其南北园林的异同
园林是一种艺术，给人以美的享受，联系了造园者和游玩者，使二者产生共鸣。在如今水泥钢筋建造出来的城市里，把山光水色引入园中，供人们欣赏游憩。在人烟稠密的地方，人们更希望建造花园苗圃，以避尘嚣。可见园林是调剂我们生活的好的场所，也是我们亲近自然的最主要因素，更是让我们身心得以放松的地方，一切的一切都在向我们证明着，我们需要园林。
----写在前面
一、园林的定义
在我国，“园林”一词的出现始于魏晋南北朝时期。从这一时期的文人墨客所作诗词中描绘的情景不难看出，这一时期的园林多指那些具有山水田园风光的乡间庭院。
在漫长的历史发展中，“园林”的含义有了较大的丰富和发展，人们似乎都明白了它的含义，却又找不出一个公认的明确的定义。其实，在这之前的中国古典传统文化中，人们又把“园林”和“园”当作了一回事。在一般的文化圈内，“园林”与“园”的概念是混同的。周维权先生曾经有两个著名的观点：其一，园林乃是人们为了弥补与自然环境的隔离而人工建造的“第二自然”。其二，园林是“在一定的地段范围内，利用和改造天然山水地貌，或者人为开辟山水地貌，结合植物的栽培，建筑的布臵，辅以禽鸟养蓄，从而构成了一个以视觉景观之美为主的赏心悦目、畅情书怀的游憩、居住环境”。这一界定，包含园林相地选址、造园方法、园林艺术特色和功能，用来解释中国古典园林则恰如其分，但是他不能包容近现代原谅你的性质、特色和功能。之后，游泳先生也提出“园林”是指在一定的地形之上，利用、改造和营造起来的，由建筑、水体、山石、水体、植物、动物五大要素所构成的具有游、猎、观、尝、祭、祀、息、戏、书、绘、畅、饮等多种功能的综合艺术群体。但是，这一定义仍旧不够明确。 古典的园林，是一个比较狭义的角度来看待园林的，这样解释，“园林”则是在一定的地段范围内，利用、改造天然山水地貌或者是人工开辟的山水地貌，结合建筑造型、小品艺术和动植物观赏，从而构成一个以视觉观景之美为主的游憩、居住环境。园林的形成离不开大自然的造化、社会历史的发展和人们的精神需要等三大背景。
二、园林的性质与功能：
园林性质有自然属性和社会属性之分。从社会属性看，古代园林是皇室贵族和高级僧侣的奢侈品，是用于少数经济条件较好的人所游憩、想了的花园或者是别墅庭园。从自然属性看，园林都是表现美、创造美、实现美、追求美的景观艺术环境。园林中浓郁的林冠，鲜艳的花朵，明媚的水体，动人的鸣禽，俊秀的山石，优美的建筑以及栩栩如生的雕像艺术都是令人伤心悦目、流连忘返的艺术景观。然而，纵使园林景观千差万别，也都离不开“源于自然而高于自然”这一追求。
三、古典园林的分类按照不同的标准也有不同的区分方式。
按照构园的方式分，主要是园林的规划方式，以此区分为规则式、自然式、混合式三种类型。 按照园林的从属关系分，主要是分为皇家园林、寺院园林、私家园林、陵寝园林等。 按照地域的划分，主要是岭南园林、江南园林和北方园林。 四、江南园林、岭南园林、北方园林的不同发展及其特色
1、江南园林的代表为苏州园林，北方园林的代表是北京的皇家园林，岭南园林的代表有馀阴山房，东莞可园，清晖园，广东梁园。
江南园林的代表苏州园林的兴起与它的地理位臵有着极大地联系。苏州远在春秋时期就是吴国的首都，以后发展成为商埠，即使是在战乱时期仍旧是保持着经济小康的局面，在明清时期，苏州的文风及盛，文人、官僚高度集中，另一方面，苏州家家有水户户有花的得天独厚的条件也与它成为江南文学发展前沿的不可分割的联系。北方园林的代表，则是北京的皇家园林以及寺院园林，形成它与江南园林不同的客观原因主要有服务的对象不同，规模和所处的环境不同，气候条件不同，主要体现在平面布局的不同，建筑、外观、空间处理，尺度大笑，以及色彩处理等五个方面。
学号： 200630821 姓名： 孙美娜
班级： 07艺升景观3班 任课教师： 潘琳
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江南园林有三个显著特点：
第一，叠石理水、个性鲜明是江南园林的第一特征。江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。虽然都是住宅的延续与扩展，然而构园因地制宜，风格因人而异。或以水面取胜，如身臵江湖上；或以山石取胜，如入幽谷中；或以林木取胜，如漫步在森林中；或以花卉取胜，如臵花海中。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、张南垣、戈裕良等，对园林艺术贡献甚大。
第二，花木种类众多，布局有法。江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。
江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味。江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
第三，建筑风格淡雅、朴素，建筑多为飞檐。江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚，而飞檐则是与江南的湿润多雨的气候离不开关系，高高飞起的屋檐能够使屋顶的水甩出建筑一段距离，能够很好的保护建筑本体。建筑布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。为了适应炎热气候中寻找清凉环境的心理需求，这里多用白色墙、黑灰色的瓦和门窗框、栗色的梁柱，这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。
第四，小巧别致。最大的园林，面积在10亩上下，最小的只有1～2亩。在如此小的空间里，还要包容山水、花木、建筑等。小巧而别致：首先体现在全园布局上，多以水面居中，将各种景物环水而布，以弯曲的小路将景物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不大的水池两岸；或以景致各异的层层院落相串，在方寸之地创造景随步异、观之不尽的景致。其次小巧别致体现在一切造园要素上，山、石、建筑体量均小，而且造型别致。飞檐翘角的建筑给人以轻盈欲升的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快的气氛。
2、岭南园林的发展历程
岭南，其境域主要涉及福建南部、广东全部、广西东部及南部，具有优良的气候条件。由于受惠于季风的调节，这里仍然是山清水秀，植物繁茂，一年四季郁郁葱葱，呈现出一派典型的亚热带和热带自然景观，被誉为南国风光而驰名中外。由自然景观所形成的自然园林和适合于岭南人生活习惯的私家园林，也不同北方园林的壮丽，江南园林的纤秀，而具有轻盈、而具有轻盈，自在与敞开的岭南特色，求实兼蓄，精巧秀丽的独特风格。
第一、规模较小。与北京的皇家园林相比，传统的岭南园林的规模一般都比较小，在一定程度上面与江南园林的建设情况略有相似。其面积多则三五亩，少的仅数十平方米，因此，在园林欣赏方式上是以静观近赏为主，动观浏览为辅；园景创作上讲究点景、借景和升华意境，常用富有诗意的景题作为画龙点睛、表达意境手段，激发游赏者的联想而细细玩味。
第二、园林建筑。在建筑形式上，岭南园林亦有比较鲜明的特色：岭南建筑及其装饰是我国建筑之林中一枝奇葩，一是体型轻盈、通透、朴实，体量较小。二是装修精美、华丽，大量运用木雕、砖雕、陶瓷、灰塑等民间工艺、门窗格扇、花罩漏窗等都精雕细刻，再镶上套色玻璃做成纹样图案，在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透织绵，形成与江南和北方两地迥然之别。就单单说它的木雕门扇窗格
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的艺术与江南园林在各有特点的同时又有相同之处，很好的融入到园景中。欣赏园林窗格也就成了园林艺术中的一个重要的组成部分。
第三局形式和局部构件受西方建筑文化的影响。如中式传统建筑中采用罗马式的拱形门窗和巴洛克的柱头，用条石砌筑规整形式水池，厅堂外设铸铁花架等，都反映出中西兼容的岭南文化特点，如清晖园。而这些富有西方园林特色的形式在北方园林中是极为少见的。
岭南园林主要植根于民间，园景构图根据生活内容的需要适当处臵，随机应变，各种设施求实重效，顺从人意。
3北方园林的发展及其特点
北方园林中最具代表性的是北京的皇家园林，它既是中国古典园林的一个重要类型，也是世界园林皇冠上一颗闪亮的宝石。到明清时期，特别是清代乾隆时期，北京园林建筑规模之大、时间之久、艺术水平之高，为历朝之冠。北京园林达到了鼎盛时期。
皇家园林中一些是帝王的离宫别院，供休息、游玩之用，有的还有处理政务的功能。由于皇家园林服务的对象不同，规模和所处的地理位臵环境不同，气候条件的不同，北京的园林也具有自己独具风格的特点：
第一、规模浩大、面积广阔、建设恢宏、金碧辉煌，尽显帝王气派。如：清代的清漪园占地近300公顷。特别是明、清两代遗留下来的园林，多属帝王宫宛，园内建筑物体高大，以显示封建帝王的权力至高无尚。
第二、建筑风格多姿多彩，是一种名园荟萃、集锦式的园林。北京的园林凭借封建帝王的权势，集中全国财力、物力和能工巧匠，将国内国外各类园林的精华，以及山水诗、山水画中所描绘的自然情致，仙居幻境，移植仿建于皇家苑囿之中，形成荟萃名园、景象万千的园林景观。从中既可看到模仿了南方小巧园林风格的园林，如杭州苏堤六桥、苏州狮子林、镇江宝塔等景色，也可看见少数民族风格的塔、屋宇结构等雄风，如北海的藏式白塔，甚至还有少量吸收欧洲文艺复兴时的“西洋景”，如圆明园。
第三、建筑。北方园林的构筑物与自然关系密切，主要反映在温度和风向与建筑的关系上。北方寒冷，防寒是建筑最主要的功能，所有建筑的六个面都显出抗寒耐雪特征。建筑屋顶都用了厚檐、吊顶，在望砖望板上的泥灰较厚，多层，瓦用厚筒瓦，出檐很浅，主要是为了防寒而不是为了泄水。梁架较粗，其中之一的原因就是为了防止冬天的积雪。如四面围墙都用厚墙，小窗，是为了减少室内热量流失。不论是围墙还是屋墙，窗子极少，窗扇用玻璃，很多用盲窗。墙与柱的关系，柱子不如墙宽而被包在墙体之内。
第四、园林功能齐全。皇家园林寿贺、看戏、居住、园游、祈祷以及观赏、狩猎于一体，有的还设“市肆”，以便买卖和宫内妃嫔、贵族娱乐，甚至有的园林还一度取代了北京的政治中心紫禁城，成为了皇帝集中处理政务的处所。
第五、北方园林的构筑物的布臵特色在皇家、寺观、私家园林中都有表现，主要表现于前朝后寝、轴线对称、一池三山、仿景缩景、障景漏景等方面，从内容的布局特点上看，主要表现为儒道佛三家对园林的渗透。
第六、北京园林多为大幅度的平地造园以及相应出现的小园集群的规划布局的特点，这也是北京园林在造园艺术方面的一大特色。北京园林建筑，为了与山水地形自然协调，力求避免呆板凝滞，在原本是一片平地上，挖湖堆山，分割成不同景区，而在各组建筑群之间，则用人工自然起伏的土丘加以分隔，使其构成各自互不干扰而又协调一致的景区。
五、中国园林的共同点
1、绝大多数直接归于统治阶级或者是归隐官宦、富绅所有，主要为统治阶级服务。 2、由于服务对象的局限，中国园林较为封闭，具有内向性。
3以追求视觉上的美和精神上的寄托为主要目的，并没有自觉地体现所谓的环境和社会的效益。 4造园的工作由工匠、文人和艺术家共同完成，对于园林的欣赏是仁者见仁智者见智的，这就体现了中国古典园林的包容性和不定性。
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六、小结
古典园林是中国传统文化的载体，具有丰富的内涵。如果我们认真发掘其中的精粹，在现在的造园活动中继承和发扬中国古典园林艺术中的精粹，合理的运用古典园林的造园手法，或者是像是分景、障景等造景手法，会让现代园林在现有基础上有更深一层次的发展，这对于造园及弘扬园林文化是极有意义的。
造园，读园，理解造园者的想法，只有理解过去，才能把握今天，创造明天。如果我们多考虑一下现代人的生活方式、审美观念及趣味，就会创造出更适于当时当地人人需求的园林来，让园林更好的服务于大众，发挥它该有的功用，在现今水泥堆砌成的城市里给人们提供另一方亲近自然地天地。
参考文献：
[1] 周维权，《中国古典园林史》，北京清华大学出版社 [2] 郭璞，《山海经〃大荒西经》，北京中华书局
[3] 江苏省基本建设委员会，《江苏园林名胜》，南京江苏科技出版社[4] 曹林娣，《中国园林文化》，中国建筑出版社 [5] 彭一刚，《中国古典园林分析》，北京中国建筑工业出版社 [6] 潘谷西，《江南理景艺术》，东南大学出版社 [7] 储兆文，《中国园林史》 [8] 梁思成，《中国建筑史》
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