浅析《甄嬛传》主题曲《菩萨蛮》的词曲特色
苏 舒
【摘 要】中国古典诗词具有厚重的文化积淀，而正是多元化的艺术文化发展使得古典诗词歌曲在历史的长河中繁衍生息。《菩萨蛮.小山重叠金明灭》是晚唐词人温庭筠的代表作，作曲家刘欢以极考究的编曲方式，给古诗词注入新鲜的血液，使之既饱含浓郁的古典韵味，又颇具现代气息。通过对其古典凄美的诗词意境、以及以韵补情的配器伴奏来探究《菩萨蛮》的词曲特色。 【期刊名称】黄河之声 【年(卷),期】2024(000)005 【总页数】1
【关键词】古典诗词；《菩萨蛮》；诗词意境；配器伴奏
由流潋紫所著同名小说改编的电视连续剧《甄嬛传》自于2011年开播以来，就受到了广大观众的热烈追捧，掀起了一波又一波收视狂潮，口碑在同系列宫斗剧中居高不下，斩获了“最佳古装情感剧”、“最受欢迎剧集”等一列奖项，该剧除了精彩紧凑的剧情、演员精湛的演技、画面精良的制作等优势外，配乐的点睛作用也至关重要。
一、古典凄美的诗词意境
《菩萨蛮.小山重叠金明灭》原是著名词人温庭筠的代表作，温庭筠是晚唐“花间派词人”，其艺术成就超过同时期的其他词人，且对词的发展有不可或缺、举足轻重的影响。《菩萨蛮》全词为我们展现了一副古香古色的唐代仕女图：首两句描绘了女子起床时的情态，以局面特写的手法来映衬主人公的形态，比如只描绘女子房内的绣榻而非全貌，具体描写到女子脸颊上拂动的鬓发等。发鬓
未整也暗示出日光透过窗纱照射在屏风上的闲适清晨，女子懒起呆坐的形态。前两句是以物象来反映人物状态，与之不同三、四句是直接描写主人公起床后的一系列活动，一个“懒”字和一个“迟”字对应“弄妆”和“梳洗”，再一次点明了女子娇慵懒散的人物特点，虽生活富足，但两眼空洞，行动无神，愁绪万千却又饱含无奈，下阙中的“照花”二字写的是女子对着镜子戴簪花，显现其孤芳自赏之意，“前后镜”指的是她为了佩带簪花，拿两面镜子前后照看，使得自己与镜中人交相辉映，后句中继而用“花面”来形容女子的容貌，其容色光丽可见一斑，最后两句描绘女子穿好衣服后，看到的只有自己“罗襦”上绣着的一对对“金鹧鸪”，凸显出女子眼里的深深的落寞与无奈。女子富足奢华的生活、华丽精美的服饰和宛若桃花的面容，都与内心的孤苦寂寞形成了强烈的对比，慵懒闲适的形态与形单影只的空虚交织于其中。
古诗词一般有叙事性和抒情性两大类，叙事性的诗词是仅对客观事物进行描写，而不抒发主观情感；抒情性的诗词是以表达内心情感为主要内容。显然，《菩萨蛮》是属于叙事性的诗词，这首词具有形式美和语言美两大特点，形式美即对仗工整，语言美即合辙押韵。运用了托物言志、用典抒情等写作手法，提炼出具象事物中所要传达的思想感情，节奏规整，读来琅琅上口，声声悦耳。除此之外，《菩萨蛮》还具有意境美，即作者通过对事物的描绘与自己思想感情融会贯通，达到诗中有情、情景交融的效果，使诗词画面饱含作者充沛的情感。此词的意境特点有二：一是局部细节对简单描绘，而非赘述其整体联系，比如在形容日光透过纱窗照射到屏风上时，并未提及它所依附的床与榻；在描述女子容貌时，仅用“香腮雪”来形容女子肤如凝脂；在写女子“懒起”时，只直观描绘其动作，而让人自然联想其慵懒的神韵，这一切都隐含在对物象的轻描淡
写之中，但细细品味，在脑海中就不自觉形成了“晨闺”的场景。其二是对人物表情的隐匿，只客观描写主人公的动态场景，但将女子内心的情绪寄托其中，给读者自由的想象空间，留白的手法使词的情感空间更为高深，短短四十四个字，文笔之华丽、情味之丰腴、寓意之深刻岿然可见。
二、以韵补情的配器伴奏
在歌曲配器上，音乐一开始由古筝和萧引出，前奏的旋律跨越了两个八度，多以五度音程和二度音程为主，曲调迂回曲折，曲终伴随着临时变化音的出现，旋律一路推进，将人带入幽静软魅的意境中，又像在讲述一个故事，推开历史的浮沉。古筝的旋律是贯穿整容乐曲始终的，通过其“按”、“揉”、“滑”、“颤”等弹奏技巧。为歌曲起到了“以韵补情”的作用，大大丰富了音乐的表现力，也将作品的空灵之美、悲情之美发挥的淋漓尽致。间奏部分是陶笛独奏，音乐线条婉转悠扬，浅浅淡淡，带着些许清冷孤寂，仿佛看到女子独守深闺眼里的无神与空洞，更能感受到深宫女人们哀怨凄苦的诉说，祸福流转、悲欢交织。姚贝娜纯粹透彻的声音与古筝摇指拨弦，三角铁、木鱼的轻轻敲击交织往复，如同潺潺的流水沁人心脾，耳目一新。虽然作曲家刘欢用了很多非常规的编曲形式来进行创作，但是听众还是能感受到严肃周正的传统民族调式赋予中国古典文学歌词的婉约古意，作曲家想象力的运用，使得中华五千年之文明在自由中“共鸣”。
三、结语
《菩萨蛮》吸收了现代音乐的养分，古树新枝，馥郁醇香，使其曲调的内涵彰显更为深刻动人。中国古典诗词歌曲正沿着历史发展的轨迹，顺应着时代的潮流，呈现多元化发展的趋势。在承接古典诗词总体特征和高贵格调下，增加许
浅析《甄嬛传》主题曲《菩萨蛮》的词曲特色
