尤擅“易园以方，易整以散”的装饰手法。 《归去来辞图》 版画作品《九歌图》屈原行吟《水浒叶子》《博古叶子》 崔子忠 明代 南陈北崔 《云中玉女图》《伏生授经图》 曾鲸 字波臣 明代 肖像画
创“墨骨”画法“ “写照如灯取影，妙得神情。”《王时敏像》《张卿子像》 董其昌 明代 山水画 华亭派
提纯了绘画语言 水墨名作《青卞图》《江山秋霁图》 “南北宗论”《画禅室随笔》 “四王”：王时敏（娄东派奠基人）、王鉴、王原祁（娄东派领袖）、王翚《南巡图》 “清初六家”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚（虞山派的开山之父）、吴历、恽寿 吴历 清代 山水画
恽寿平 清代 山水画 “常州派”花鸟画的“写生正派” 创“色染水晕”之没骨画法 四僧：八大、石涛、髡残、弘仁 八大 朱耸 清代 花鸟画
发展了泼墨写意法 有强烈的民族意识 笔简意赅 《荷鸭图》《鱼鸭图》《孔雀牡丹图》 石涛 清代 花鸟画
有强烈的民族意识 清初最富独创性的画家 独创焦墨画法
《苦瓜和尚画语录》 天骨开张 《竹石图》《西园雅集图》《淮阳洁秋图》 弘仁 清代 尤擅黄山真景
善用折带皴和干笔渴墨 为“新安画派”创始人 和查士标、孙逸、汪立瑞并称“新安四大家” 髡残 清代 明亡前出家 喜用秃笔渴墨 《苍翠凌天图》
萧云从 清代 安徽姑熟派 版画《太平山水图》为姑熟派代表 罗牧 清代 江西派
开创了江西派 被誉为“江西派英才” 金陵八家 清代 南京画家
龚贤为八家之首 主张“我师造物”
作品主要有两种面貌 一为“白龚”《自藏山水轴》一为“黑龚”《夏山过雨图》 郎世宁 意大利 清代 宫廷画 善画马 《百骏图》 《乾隆大阅图》
扬州八怪 写意花鸟画 ：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔 一类是丢官后来扬州的文人，如郑燮、李鱓和李方膺 寄托“用世之志” “霸悍气” 郑燮 清代
是扬州画派最具代表性的画家 并诗书画三绝，尤长墨竹。 表达关心“民间疾苦声”的抱负 《衙斋竹图》《兰竹图》 第二类是厌弃官场的文人画家，如金农、高翔和汪士慎。 寄托高洁的人品和不肯同流合污的情操，其中金农最具代表性。 金农 清代
尤擅画梅，居于“扬州八怪”之首 《自画像》
第三类是有文人修养的职业画家。如黄慎、罗聘和华嵒。
比较注意适应民间欣赏习惯，又因扬州风气影响，也吸取了文人画家之长，讲求人品。 黄慎 清代
发展了大写意人物画 《渔妇渔翁图》 改琦 清代 “改派” 《红楼梦图咏》木刻板
费丹旭 清代 “费派”
与改琦并称“改费” 《十二金钗图》
他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。 近现代美术 上海画派
前期：张熊、朱熊和任熊 任熊和任熏、任颐合称“三任”以任颐为高峰（任伯年） 晚期：以吴昌硕为巨擘，被视为“海派”名家 任颐、吴昌硕、赵之谦被称为“清末三大家” 赵之谦 近现代 书法入画
虚谷 近现代 擅长画动物和花卉蔬果 ，尤以画金鱼，松鼠著名。 任熊 故宫藏有任熊《自画像》轴
任颐 字伯年 《苏武牧羊》《钟馗》《寒酸尉像》 任伯年艺术的成熟期创作花鸟画最多， 吴昌硕 近现代
曾任西冷社第一任社长，以大写意花卉著称于世，又将书法、篆刻趣味融入绘画，形成富有金石意味的独特画风。《三千年结实之桃》 岭南画派 近现代
高剑父 高奇峰 陈树人（简称“两高一陈”）在艺术上主张“折衷东西方” 居巢 居廉 清末
擅于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”画法发展了没骨花鸟画 高剑父 近现代
设想在传统绘画的基础上吸收西洋绘画技法，效法日本画所走过的道路。 陈树人 近现代
曾和友人经亨颐，何香凝共同组织“寒之友”社，以岁寒三友共勉，注重写生
何香凝 近现代
以画梅花和老虎为题材的绘画作品享誉海内外。 借对松、梅、狮、虎以及山川，抒情明志。 北京画家群 陈师曾 风俗画
《北京风俗画》丰子恺的漫画很大程度上受陈师曾的影响。 《中国绘画史》成为近代出版的中国绘画史的开山之作。 齐白石 湖南湘潭人
60岁后，“衰年变法”，画风大变，自成一家。
山水、花鸟、人物皆能，写意、工笔皆善，尤以画花鸟虾蟹著名。
其大写意花鸟，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，神态活泼，色彩鲜明强烈，并善于把工细草虫与写意花卉结合。 作画主张“妙在似与不似之间”。 齐白石与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。
以其淳朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。 浓厚的乡土气息，淳朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。
《群虾图》《荷蛙》《蛙声十里出山泉》 江浙画派 黄宾虹 山水
“黑、密、厚、重”的画风，“千古以来第一的用墨大师” 早年干笔淡墨为“白宾虹”，晚年黑密厚重，黑里透亮为“黑宾虹”
黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，使中国的山水上升到一种至高无上的境界。
他对中国画笔墨有过深入研究，从中概括出“五笔七墨”。五笔即平、圆、留、重、变；七墨即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。 被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。 《青山红树》《山中坐雨》 张大千
被西方艺坛誉为“东方之笔”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画大师，尤其是泼墨和泼彩。自创泼彩画法。 潘天寿 指画别具一格 傅抱石 善画山水
中年创为“抱石皴”，尤擅作泉瀑雨雾之景。 徐悲鸿 江苏宜兴人
“中国近代绘画之父” 以奔马闻名
代表作中国画《愚公移山》 《奔马》《九方皋》油画《田横五百士》 坚持现实主义 认定“素描写生是一切造型艺术的基础” 主张中西融合 《愚公移山》赏析：
1、《愚公移山》极具现实意义。它作于1940年，正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。
2、其故事取材于《列子·汤问》中的一个神话传说：愚公因太行、王屋两山阻碍出入，想把山铲平。有人因此取笑他，他说：“虽我之死，有子存焉。子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙，无穷匮也；而山不加增，何苦而不平？”结果终于感动上天，两座山被天神搬走了。
3、徐悲鸿在处理这个画作时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个古老民族的决心和毅力。就空间布局，他作了数十幅小稿反复修改，最终以从右至左，从前
美术教师编制资料——中国美术史画家以及作品总结
