半边空白 《溪山清远图卷》《西湖柳艇图》 “马一角，夏半边” 崔白 北宋 花鸟画
工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名。 《双喜图》 宋徽宗赵佶 宋代 宫廷花鸟画
《宣和画谱》 “瘦金书”《瑞鹤图》《芙蓉锦鸡图》 山水画《听琴图》 文人士大夫的墨竹墨梅 托物言志 梅兰竹菊 “四君子画” 文同 北宋 墨竹
画竹必先得成竹於胸中 他的墨竹开创了“湖州竹派”也被誉为“墨竹大师” 苏轼也善画墨竹以及枯木窼石 扬无咎 字补之 南宋 墨梅 《四梅花图》《雪梅图》《墨梅图》 赵孟坚 南宋 尤精白描水仙 《白描水仙图卷》《岁寒三友图》 郑思肖 宋代 兰
所画兰皆无土和根 因为宋代灭亡，无从扎根。《墨兰图》 王庭筠 金代 《幽竹枯槎图》
法常 南宋 僧人 写意花鸟画、
对日本水墨画有深远影响 被誉为“日本画道之大恩人” 《老松八哥》（观音猿鹤图）《写生蔬果图卷》 赵孟頫 元代 士大夫绘画
“到处云山是吾师”《秋郊饮马图》《人骑图》《幼舆丘壑图》《鹊华秋色图》《双松平远》《水村图》《秀石疏林图》
《鹊华秋色图》赏析：
1、背景：此画是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为好友周密所做的纸本水墨设色山水画，是他最重要的作品之一。
2、内容：该画描绘济南郊区的鹊山、华不注山及其周围景物，意境清幽舒爽，润泽雅致。两山突起，鹊山漫圆，华不注山高耸，山势峻峭，遥遥相对。除此之外，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。
3、特点：采取平远法构图。整幅作品笔法潇洒、设色明丽，富于节奏感，风格古雅俊秀，代表了其师法古人与造化，将水墨山水和青绿山水创造性的结合在一起的风貌。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只做简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的荷叶皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨挥染，使之显得草木华滋。
4、影响：画史上认定本画为文人画风式青绿设色山水，开创了以赵孟頫为中心的元朝新画风。
钱选 元朝 青绿山水
吴兴八俊之一 《秋江待渡图》《浮玉山居图》 高克恭 回族 元代 山水画
融合米氏云山兼取董巨皴染而自成一家《春山欲雨》《云横秀岭》 李衎 元代 擅长画竹 《息斋竹谱》七卷 龚开 元代 鞍马画家
《唐太宗天闲十骥图》《唐德忠望云骓图》《玉豹图》《唐马图》《瘦马图》 以马抒发情感，寄托他对祖国和人民的热爱。 黄公望 元四家之首 元代 水墨山水画
“气清质实，骨苍神腴”《富春山居图》“清水出芙蓉，天然去雕饰”“画中之兰亭”
《富春山居图》赏析：
1、黄公望为元四家之首，《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富春江为题材写生完成的山水画巨作。 2、作者以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩瀚连绵的江南山水表现的淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
3、《富春山居图》因其用笔熟练老道，不事雕琢，自然天成而为万事瞩目，不设色而使墨自具色彩。《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调，又有主次分明的优点。
4、《富春山居图》被誉为是元代山水画之巨作，后人誉之为“画中之兰亭”。为中国十大传世名画之首，对后世产生深远影响。 吴镇 元代 元四家 水墨山水
喜作渔夫图，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。《渔夫图》 倪瓒 元代 元四家 水墨山水
平远法构图 ，简略旷远。 擅长折带皴法，笔墨松秀简淡《渔庄秋霁图》《六君子图》 王蒙 元代 元四家 水墨山水
画山水多为表现隐居生活，画面繁密充实，解索皴，牛毛皴。
《青卞隐居》《葛稚川移居》 《青卞隐居》被董其昌认为是：天下第一的山水画 王渊 元代 花鸟画 《花竹禽雀图》 王冕 元代 擅长画梅竹
“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”《墨梅卷》 借梅花喻示志趣，表露了王冕的不甘与社会同流合污的精神。 柯久思 元代
王绎 元代 人物画
《杨竹希小像》（倪瓒补景）《写像秘诀》 边景昭 明代 宫廷花鸟画家 孙隆 明代 花鸟画 开创了“没骨” 林良 明代 花鸟画
尤擅画鹰，《雄鹰八哥图》《双鹰》写意作品 工笔作品《山茶白羽图》 林良是明代宫廷中水墨写意的开派人物 吕纪 明代 花鸟画
进行“画谏” 工笔作品《桂菊山禽》《残荷鹰鹭图》 戴进 明代 山水人物画 “浙派”
尤擅在山水实景中安排略有情节的人物活动《三顾茅庐》《春游晚归图》 吴伟 明代 人物山水画 “江夏派”
《柳下读书图》《梅下抚琴图》白描《武陵春图》 王履 明代 山水画
《华山图》“吾师心，心师目，目师华山”的《重为华山图序》 沈周 明代 文人画 吴派
“吴门四家” 吴派第一类：以山水画为主 粗笔作品《夜坐图》《江村渔乐图》 细笔作品《庐山高图》 开创了以山水画象征人品的表现手法。 文征明 明代 山水画 吴派
细笔作品《江南春图》《真赏斋图》粗笔作品《古木寒泉图》 《庐山高图》赏析：
1、背景：《庐山高图》作者沈周是明代中期吴门画派的代表画家，明四家之一。此画是其四十一岁时为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作，是凭借想象而创作的一幅国画
精品。
2、内容：《庐山高图》画的是庐山的美景。画中高耸的山峰层层堆栈，山川直入云霄，山势险峻。山中云雾缭绕，起伏缥缈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，仿佛可以听到瀑布冲击石头的声响。
3、艺术特点：画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。山石融合了王蒙的解索皴和董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。本图景物很多，但却安排的有条不紊，主次分明，沈周利用瀑布将山上山下连接在一起，形成一种视觉落差的感觉，是一幅集整体感、自然美感于一身的画作。 4、价值：此画以近乎王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。
唐寅 字伯虎 明代 吴门四家第二类：由文人发展而成为职业画家
尤擅人物 题材广泛 《江南农事图》人物工笔画《孟蜀宫妓图》写意《秋风纨扇图》 山水画《落霞孤鹜图》《南游图》
仇英 明代 吴门四家第三类：出身工匠而跻身文人之林的画家 尤擅于工笔重彩人物与青绿山水 工笔人物画《秋原猎骑图》 《汉宫春晓图》重彩仕女画的杰出代表 “十大传世名画” 陈淳 明代 写意花鸟画 青藤白阳 吴派 《秋葵图》《山茶水仙图》 徐渭 明代 写意花鸟画 青藤白阳 花鸟画三大家：徐渭，齐白石，吴昌硕 《墨葡萄图》
陈洪绶 明代 人物画 南陈北崔 “宁拙勿巧，宁丑勿媚”，道释 山水
美术教师编制资料 - 中国美术史画家以及作品总结
