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姜夔《扬州慢》的艺术特色
作者：刘楷
来源：《文学教育》2016年第01期
内容摘要：姜夔为南宋词坛开宗立派的词家巨擘，于婉约、豪放之外，以清空的词风别立一宗，他的《扬州慢》，以凄清低回的旋律，唱出了哀时伤乱之悲慨，反映了深广的社会现实。其风格既能表现姜夔词的一些典型特征，又能折射出南宋词坛的风貌，本文尝试通过《扬州慢》做一些纵深的探索。
关键词：自度曲 小序 黍离之悲 用典
说起南宋词，人们会以“极其工、极其变”来评价。这种说法，源自清人朱彝尊，他在《词综发凡》中指出“世人言词，必称北宋。然词至南宋，始极其工，至宋季而始极其变，姜尧章氏最为突出”[1]，比较王国维对南宋词“至南宋以后，词亦为羔雁之具（羔雁，是古代卿大夫见面时拿的礼品;羔雁之具，此处指诗歌成为士大夫间应酬赠答的工具），而词亦衰矣”[2]的评价，朱彝尊对南宋词的成就给予了正面中肯的评价。所谓“极其工”即指南宋词家能更深入地探索词的内在规律，在音律、声韵等方面更为工整严密，并在艺术表现上更为工雅;所谓“极其变”则指南宋词家在创作方式上力求突破北宋词的格局，超越旧谱束缚，而国家的动荡时局，也使南宋词内容风格更为多样，时而壮怀激烈，时而浅吟悲唱。南宋众多词家中，又以“姜尧章氏（姜夔）最为突出”，而《扬州慢》正是姜夔的代表作品。本文将从曲、序、词的角度赏析《扬州慢》，一探姜夔词的艺术特色。 一.琵琶起舞换新声——曲
词的传统创作形式为“依声填词”，词人依照旧有曲调，撰写歌词。而词以言情，常常为有感而发，当词人心神触动之际、而旧有曲调又不能精妙地传达自己的意念思绪之时，精于音律的词人便会尝试创制新曲来传情达意，这就是“自度曲”[3]。如《扬州慢》序中便说明“予怀怆然，感慨今昔，遂自度此曲”，再比如姜夔另一首自度曲《淡黄柳》序中也交代“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阙，以纾客怀”[4]，其曲都依情依景，量身定制。姜夔自谓“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同”（《白石道人歌曲》），他的创作既有词家雕琢文字的功底，又有音乐家谱曲的横溢才华，打破了倚声填词的局囿，一定程度上解放了宋词的创作形式。这位自度新声的高手，在他的十七首自度曲中都注明了宫调和乐谱，成为流传下来惟一完整的宋代乐曲文献，意义非凡，让今人也能依谱吟唱，一闻宋乐风采。
《扬州慢》这支自度曲，词牌名上便提供了一些信息。“烟花三月下扬州”，扬州之名，是与春光绮丽的三月、繁花盛放的景象联系在一起的，“维扬右都，东南奥壤，包淮海之形胜，当吴越之要冲”（蒋伸《授李珏扬州节度使制》），扬州这种特殊的地理位置，决定了它历史上的繁荣，也使其在宋金拉锯战中，在所难免地沦为了战争的前沿阵地。“慢”，即“慢曲”，依
姜夔《扬州慢》的艺术特色
