导论：
1． 三一律：即行动，时间，地点的一致。 2． 在非理性思潮的影响下，（象征主义戏剧，表现主义戏剧，超现实主义戏剧和未来主义
戏剧）等戏剧流派相继出现。 3. 欧洲戏剧观念的变迁（简答论述） 戏剧的历史发展阶段：古希腊戏剧——古罗马戏剧——中世纪戏剧——文艺复兴戏剧——古典主义戏剧——启蒙主义戏剧——浪漫主义戏剧——现实主义戏剧——自然主义戏剧——现代戏剧——当代戏剧（可不答，只为形成一个大框，便于形成体系）
变迁：古希腊戏剧是欧洲戏剧发展史上第一个高峰，亚里士多德奠定了基础 ；古罗马戏剧大量模仿古希腊戏剧，其戏剧观念的创新自然也不多。西罗马帝国灭亡后，欧洲进入了漫长黑暗的中世纪； 文艺复兴时期戏剧艺术再一次走向辉煌，三一律被卡斯特尔维屈罗挖掘。莎士比亚——“性格悲剧”，意大利出现即兴喜剧；17世纪，古典主义戏剧兴起，内容上强调拥护王权，崇尚理性，在形式上强调严格遵守三一律。代表人物——高乃伊，布瓦洛； 18世纪，启蒙主义戏剧，狄德罗——百科全书是的巨人，博马舍——伟大的剧作家——“严肃戏剧”，莱辛——德国新文学之父——“市民戏剧”，黑格尔——“冲突论”； 19世纪，浪漫主义戏剧——雨果——创作原则；现实主义戏剧——果戈里、易卜生、契诃夫、萧伯纳；自然主义戏剧——左拉 ；现代主义戏剧——非理性思潮——象征主义戏剧，表现主义戏剧，超现实主义戏剧和未来主义戏剧。
第一章
1、.戏剧艺术的产生与祭祀酒神狄俄尼索斯的祭祀活动有着直接的关系。 2、现存唯一一部完整的萨提洛斯剧是欧里皮德斯的《圆目巨人》 3、“喜剧之父”——阿里斯托芬
4、第一部真正的田园剧是塔索的《阿明塔.》
5、三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 【1】 埃斯库罗斯：“悲剧之父” 代表作：《被缚的普罗米修斯》——西方戏剧的奠基石
主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。
【2】 索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马” 代表作：《俄狄浦斯王》
主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃命运的安排而毁灭。 【3】 欧里庇得斯：“心里戏剧的鼻祖” 代表作：《美狄亚》
6、戏剧产生于意大利的原因：资本主义的产生，资产阶级希望冲破教会神学的束缚；意大利保有大量古希腊、罗马文化典籍；人才济济，汇集一处（但丁，彼特拉克） 7、莎士比亚;
生平：莎士比亚是文艺复兴时期最杰出的剧作家，是文艺复兴时期的巨人之一。一生共创作了37部戏剧，154首十四行诗和两篇长诗。他的创作分为三个阶段。 作品：莎士比亚的早期创作主要是历史剧和喜剧。重要作品有历史剧《亨利六世》，喜剧《仲夏夜之梦》，悲剧《罗密欧与朱丽叶》；中期创作是莎士比亚最重要的创作阶段，写出了著名的四大悲剧《哈姆雷特》，《奥赛罗》，《李尔王》以及《麦克白.》；他的晚期创作包括《辛白林》，《暴风雨》等四部传奇剧和一部历史剧《亨利八世》
艺术特色：创作原则：戏剧和表演要真实； 塑造了丰富的艺术形象；
个性化语言于独白的精彩运用；福斯塔夫式背景，丰富的情节线索，激烈的戏剧冲突。 影响：莎士比亚戏剧是世界戏剧史上的一座丰碑；他的作品同希腊神话以及《圣经》一起构成英语语言文化的三大源泉；高扬了人文主义旗帜，影响了后来的启蒙主义和浪漫主义的创
作；他的戏剧精湛的语言，生动的人物形象，巧妙地故事情节，深刻的主题，对世界戏剧的发展具有导向作用。
第二章
1、六代乐舞：《云门》、《咸池》、《萧韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》 2、《相和大曲》的形成： 《徒歌》《但歌》《相和歌》《相和歌》《相和大曲》
? 由三部分组成：
? 第一部分是引子，称作“艳”，多为器乐演奏，也有的歌唱，节奏舒缓 ? 第二部分是大曲的主体，包括多段歌曲，称“解”，节奏较快
? 第三部分是舞曲的高潮和结尾部分，节奏急促奔放，故称“趋”或“乱”。 ? 对后世戏曲歌曲用于剧中人物的抒情、刻画人物的心理变化有很大的影响。 3、唐代歌舞：《拨头》、《兰陵王》、《踏谣娘》（已具备一切的戏剧要素）
4、参军戏：以动作和说白为主内容以滑稽调笑为主。讽谏时事一般是两个脚色，被戏弄者名参军，戏弄者叫苍鹘。参军戏对宋金杂剧的形成有着直接影响。
5、传奇：一种文言短篇小说，有意识的根据现实生活所提供的素材加以虚构与想象，有鲜明的人物形象，曲折的故事情节，后世戏曲从传奇中吸取故事情节，后人称传奇为戏曲。 6、俗讲：也是唐代出现的一种叙事性很强的说唱艺术。 7、在宋金时期，对戏曲的形成影响最大的主要有以下几种：
大曲是宋代歌舞的一种，与前代的歌舞相比，其故事性得到了进一步加强；
诸宫调，由孔三传的人创立；一种说唱艺术联合若干支曲调来演唱故事。唱赚的联套形式对戏曲的联套形式也有很大的影响；傀儡戏是中国历史上最早出现表演功能的戏剧；宋杂剧由滑稽表演、歌舞和杂戏组合而成的一种综合性戏曲。 8、宋杂剧的艺术特色：（1）滑稽调笑，诙谐风趣的剧目。《眼药酸》、 （2）全以人名和以故事命名的，有《相如文君》
（3）以人物或故事名加曲名命名的，如《王子高六么》、《崔护六么》 9、南戏的艺术形成：
（一）篇幅较长，以“场”为基本组织单位，一场连一场，直到剧终。 （二）剧本开头，都有题目正名和副末开场。 （三）以南曲为主，间用北曲、南北合套。
（四）每场戏，曲牌不限一个宫调，唱词也不限于通押一韵。 （五）凡登场的各门脚色，都可唱，有独唱、对唱、轮唱、合唱。 （六）脚色分为生、旦、净、末、丑、贴、外七色，以生、旦为主。 （七）伴奏乐器，至少有鼓、笛、拍板。 10、《琵琶记》分析
元末南戏，高明撰写汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的故事。共四十二出。被誉为传奇之祖的《琵琶记》，是我国古代戏曲中一部经典名著 现实意义：《琵琶记》是一部劝忠劝孝之作，也是一部思想内容极为丰富的主题多义之作。 （1）思想上：
? 《琵琶记》意在宣扬贤孝
? 宣扬孝道中好的一面，宣扬中华民族的优秀道德，这对我们今天进行社会主义精神
文明建设，有很大的现实意义
(2)人物上：
赵五娘是全剧中最为光辉的人物，是一个贤孝妇的形象。丈夫进京赶考，她独自一人在家侍
奉公婆，承担起家庭的全部重担。饥荒年间，她把可怜的救济粮留给公婆，自己却在背后偷偷吃糠公婆死了，无钱买棺材，她剪下头发，沿街叫卖。无钱请人埋葬公婆，她麻裙包土，全筑坟墓。在赵五娘身上体现出中华民族多方面的优秀品德
蔡伯喈被塑造成贤孝子的形象，又是一个有情的丈夫。他在京城，处于富贵生活之中，并没有忘掉父母的养育之恩。他被迫招赘牛府，生活在温柔之乡，但他时时想着家中的妻子赵五娘。还是那样一往深情的爱她。他是一个忠于爱情，有良心，有善心的丈夫。蔡伯喈的形象，也是颇为感人的。
他是中华民族优秀品德“义”的化身。帮助她一家度日。饥荒年间，他将得到的救济粮分一半给赵五娘，他救人于危难之中，有恩于人还不图报答。他那颗同情苦难之心，救人危难之心，助人为乐之心，是中华民族的善良之心，仁爱之心，无私之心在闪闪发光，因此，张广才的形象就成了千百年来人们歌颂的形象。 (3)《琵琶记》的结构：《琵琶记》是双线结构。 一条线是蔡伯喈上京考试入赘牛府； 一条线是赵五娘在家，奉养公婆。
它们共同演绎一家的故事，共同表演一个主题。
两条线索交错发展，对比排列，产生了强烈的悲剧效果和巨大的艺术感染力。 评价：全剧典雅、完整、生动、浓郁，显示了文人的细腻目光和酣畅手法。 它是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术的结合。
《琵琶记》不论在思想内容上，人物形象上，还是在结构和语言方面，都有独特之处，值得欣赏玩味。 因此，《琵琶记》是一部值得弘扬的优秀剧作。 11、元曲四大家：关汉卿——《窦娥冤.》、马致远——《汉宫秋》、郑光祖——《倩女离魂》、白朴——《墙头马上》 12、传奇与杂居的区别：
（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，传奇不称折，而称出，并加出目，出数不定；
（2）传奇和杂剧一样有唱，白，科，但不像杂剧那样由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱；
（3）在音乐上都采取曲牌联套方式，但杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，传奇不限只用一个宫调，可以换韵，杂剧用北曲，传传奇多用南区，创造了“南北合套”方法。 13、《牡丹亭》——杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，对冲破封建礼教的束缚，追求自由幸福的青年男女做了热情地讴歌。 《牡丹亭》的主题思想： 一是以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，在受迫害最深的女性胸间吹拂起阵阵和熙清新的春风。 二是崇尚个性解放，突破禁欲主义。肯定了青春的美好、爱情的崇高以及生死相随的美满结合。
14、四大徽班：三庆、四喜、春台、和春
第三章
1、古典主义戏剧的代表人物：高乃伊——《熙得》、拉辛——《昂多马格》、莫里哀——《伪君子》
2、博马舍的《费加罗的婚礼》包括《塞维罗的理发师》、《费加罗的理发师》、《有罪的母亲》
3、浪漫主义戏剧的代表人物：拜伦——《该隐》、雪莱——《解放了的普罗米修斯》、雨
果——《欧那尼》
4、早期现实主义戏剧的代表人物：小仲马——《茶花女》
俄国：普希金——“俄罗斯文学之父”——《鲍里斯.戈杜诺夫》 果戈理——《钦差大臣》奥斯特洛夫斯基——《大雷雨》 德国：毕希纳 古茨柯
5、自然主义的鼻祖左拉——《拉布丹家的继承人》
第四章
1、现实主义戏剧的代表人物：易卜生、契诃夫、萧伯纳。 2、易卜生（作品是重点） 生平：
? 亨利克·易卜生（1828-1906），挪威戏剧家、诗人。
? 1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。 ? 1834年,他父亲破产后,全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。
? 16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。工作余暇,经常阅读莎士比亚、歌
德、拜伦的作品,随后自己也动手写诗,并学习拉丁文。
? 6年艰苦的学徒生活,磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣,这在他一生
中是一个重要阶段。
作品
? 民族浪漫主义阶段(1850-1864) 《英格夫人》《勇士冈》
? 现实主义阶段(1864-1883) 《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》
? 象征主义阶段(1884-1899) 《野鸭》《建筑师》《海上夫人》 艺术特点：
①它们以社会问题为讨论主题 ②具有社会批判性
③剧情发生在当代背景之下 ④它们所表现的是凡人俗事
3、契诃夫的代表作; 《伊凡诺夫》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》 4萧伯纳——《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》
5、现代主义戏剧包括：象征主义戏剧、表现主义戏剧、未来主义戏剧、超现实主义戏剧。 6、（1）象征主义戏剧特征：现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与内向性，追求所谓内心的“最高的真实” 。象征主义经常采用的象征、暗示、隐喻等表现手法，后来被表现主义戏剧、超现实主义戏剧，荒诞派戏剧大量借用，甚至也为后来的现实主义戏剧所吸收，从而丰富了戏剧的表现力。 （2）表现主义戏剧特征：
表现主义强调主观感受，表现内在实质，要求艺术表现人的“本质的东西”和“深藏在内部的灵魂”。
象征手法是表现主义最基本的艺术手法，因此它又被看作戏剧、小说中的象征主义 他们还常常采用传统文学为使用的潜台词、呓语、幻景、梦景、假面具、同步法等现代手法，描写人的下意识，梦魇等内心状态，还常常使他们笔下的人和事异乎寻常的扭曲、变形，这也是表现主义的一个显著特征。
（3）未来主义的概念：
未来主义是20世纪60年代末至70年代初在西方发达资本主义国家出现的一种对社会发展的未来前景进行研究和预测的社会思潮。 特点：
彻底摧毁导致传统戏剧死亡的手法
把观众和舞台连接在一起，让表演走到观众当中，剧场当中
强调快节奏的、片段式的、美好而又紧张的现实生活，突出速度和运动
（4）超现实主义戏剧的特征:强调凭借个人的直觉、幻觉进行自由联想，不受约束的创作
强调 超越现实，反对只注重对表面细节真实的反映，从而形成怪诞风格 7、追求剧场表现的先锋戏剧思潮
剧作理论家——戈登.克雷、残酷戏剧——安托南.阿尔托、质朴戏剧——格罗托夫斯基、环境戏剧——理查德.谢克纳。
第五章
1、现代戏剧形成的阶段？
1. 新剧时期
1906年，受日本“新派”剧启示，留日学生曾孝谷、李叔同等组织春柳社。 2. 爱美剧时期
1919，陈大悲、欧阳予倩等人响亮地提出“爱美剧”——非职业戏剧的口号，先后成立民众剧社、辛酉剧社、南国社等戏剧团体。
3. 左翼戏剧时期
在中国共产党领导下，1929年上海艺术剧社成立，提出“无产阶级戏剧”的口号。 1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立，从此中国话剧进入以左翼戏剧运动为主的发展阶段
4. 抗日战争与解放战争时期 5. 中华人民共和国时期 2、田汉的戏剧创作
? 1.生平与创作
? 田汉（1898－1968）原名田寿昌，湖南长沙人，曾留学日本，创造社发起人之
一，南国戏剧运动的领导者，国歌的词作者。现代话剧的奠基人之一
? 1898年3月12日生于湖南省长沙县县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小
说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。
? 《梵峨璘与蔷薇》、《湖上的悲剧》 ? 《苏州夜话》、《名优之死》 ? 《古潭的声音》、《颤栗》、《南归》、《第五号病室》、《火之跳舞》、《孙中山之死》、《一
致》
? 2艺术特色：戏剧观念受到新浪漫主义的影响，重情绪、直觉、幻想和想象，抒情
浓郁，表现出一定的感伤悲观情绪，具有唯美主义倾向。
? 浪漫主义和现实主义相结合，但以浪漫主义为主，后期的创作现实主义倾向有所加
重。
3、《三块钱国币》的艺术特色？
矛盾冲突，一波三折。预设伏笔，戛然而止。人物塑造，凸出个性。语言运用，幽默俏皮。
戏剧戏曲
