时期开始，库哈斯经历了肮脏现实主义、解构主义以及商业实用主义，他将 Leonidov 与 Le Corbusier 相嫁接，将摇摆的五十年代和枯燥的六十年代相混合，联系起了实用主义的图解和雕塑般的体量，最终来到了历史遗产、生态学和可持续的领域、元素和其组成规律的问题。
“从他最早期的彩色时期开始，库哈斯经历了肮脏现实主义、解构主义以及商业实用主义，他将 Leonidov 与 Le Corbusier 相嫁接，将摇摆的五十年代和枯燥的六十年代相混合，联系起了实用主义的图解和雕塑般的体量，最终来到了历史遗产、生态学和可持续的领域、元素和其组成规律的问题。伴随着这种转换的是一种对思考的热诚、艺术上的先进性以及宏大的视野，能够从建筑的问题转换到土地的问题。而在他的作品之中，表达了对于现实的理性以及对于现存事物批判性的接受，伴随着对于图像刺激、简洁的装饰以及挑战传统的追求。库哈斯的建筑常常有着简单却惊世骇俗的外表。就像建筑师事务所名称所暗示的那样，他的建筑“类型”最终取决于城市的上下文，在都市语境之中“它们”（而不是“它”）才有自己的意义，它的建筑类型学是城市-建筑的类型学。
然而，库哈斯对文化景观最富于挑衅性的，并且在许多方面最少被理解的，是他作为一个城市思想家的贡献。从勒-柯布西耶（Le Corbusier）在上个世纪二十年代和三十年代绘制他的现代主义城市观景以来，还没有一个建筑师覆盖如此多的领域。库哈斯在世界各地寻找业务，在这个过程中，他写作了6本关于当代大都会发展的书籍，并且为巴黎郊区、利比亚沙漠和香港做了总体规划。哈斯开始解决表面上的矛盾：尽管自己是一个建筑师（或者说是最好的建筑师之一），但是库哈斯的最终目的是进一步钻研“建筑是什么”，甚至超越建筑的范畴。这就是为什么库哈斯将其工作重心分裂成两部
分。AMO和OMA事务所，它们俩就如同镜像。OMA有其设计的创新性，在当时还相当传统的建筑氛围中进行建筑设计并解决因此出现的问题。而事实上，库哈斯的名气来自于他的建筑里能满足居民需要的如同天才般与众不同的空间布局。例如库哈斯设计的西雅图公共图书馆。这个建筑不仅仅是纯粹的一个容纳未来知识的建筑，它以一个具有冲击性又合乎逻辑的结构，带出一个以书为本的态度：它与其说是一个激进的改造，不如说是对传统的“重新解释”。
让?努维尔(Jean Nouvel)
让?努维尔 ：建筑成为让?努维尔征服世界的独特方式。
“我毕生都在与平庸的建筑抗争、为不同的建筑而战斗，每一项工程都是一次历险。” —— 让?努维尔(Jean Nouvel)
让?努维尔(Jean Nouvel)是法国当代著名建筑师之一，1945年出生在法国的西南部阿基坦大区洛特-加龙省的菲梅勒。他在巴黎法国巴黎国立高等美术学院学习。在他建筑师生涯中他获得了一系列有权威性的奖赏，包括阿卡汗奖、2005年沃尔夫艺术奖和2008年普利兹克奖。他综合采用钢同玻璃，熟练的运用光作为造型要素，使作品充满了魅力。他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、城市、社会条件的结果。在许多可以描述建筑师让努维尔职业生涯的词汇中，最重要的是强调那些他勇敢追求新思想和他挑战公认的规范，以延伸领域的界限的词汇。在过去的30年里,努维尔把结构的话语和实践推向一个新高度。他并不在意已经获得的不同程度的成功，他好奇和敏捷的思维推动着他承担每个项目的风险，并且极大地扩大了当代建筑的词汇。
他喜欢断裂的规模和形式,将观众从一个美感之中移动到另一个美感之中。操纵光和透明层与不透明性是努维尔作品中不断出现的主题。他的研究所(阿拉伯世界研究所),1987年在巴黎建造,设计可调节透光金属丝框嵌入其朝南玻璃立面从而控制室内光线,这是对传统阿拉伯格子的现代应用。对于努维尔来说，建筑先天是没有风格这一说的。相反,语境在最广泛的意义上被译为文化、位置，项目和客户。这使得他对每个项目制定不同的策略。努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境和文脉要求的建筑形象。努维尔非常善于创作都市题材的建筑，在限制繁多且苛刻的城市中，他钟情于使用玻璃进行罩面。
过去的三十年间，让?努维尔已将建筑的理论和实践推向了一个新的高度，他把好奇、敏锐的冒险态度带入每个项目中，使现代建筑领域不仅有了更多的成功案例，还极大扩展了现代建筑的语汇。” 建筑成为让?努维尔征服世界的独特方式。1987 年，阿拉伯世界文化中心正式开放。这成为努维尔最成功的处女秀。“我总是在设计不同的建筑，从不使用相似的语汇，”努维尔说，“但我的设计态度从未改变，我关心的价值从未改变，建筑是时代的缩影，这是我对建筑的定义。”让·努维尔在过去30年中推动建筑理论、实践实现了新的突破。他好奇而敏捷的思维促使他大胆地设计每一件作品。这些作品获得了不同程度的成功，丰富了现代建筑的内涵。
大师与普通建筑师的区别往往在于他们超前的理念和独树一帜的见解。努维尔便是其中“不走寻常路”的一个典范。他大量采用玻璃和钢材，充分利用自然光和阴影，让建筑作品充满魅力。有评论说：“努维尔的建筑不受先入为主的‘风格’约束。”从美国明尼阿波利斯的格思里剧院到阿联酋阿布扎比卢浮宫博物馆等风格迥异的作品都印证了这一点。努维尔说，每当他面对一个全新项目，便要清空头脑中有关之前一个设计的思路。他说：“我毕生都在与平庸的建筑抗争、为不同的建筑而战斗，每一项工程都是一次历险。”
王澍（Wang Shu）
王澍 : 像写诗一样造房子
“造房子，就是造一个世界。” —— 王澍
王澍,生于1963年11月，现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。1985年,王澍毕业于南京工学院（今东南大学）建筑系，获学士学位；1988年毕业于东南大学建筑研究所，获硕士学位；1988年至1995年在浙江美术学院（今中国美术学院）工作。2000年王澍获同济大学建筑学博士学位。2012年2月27日，王澍获得了2012年普里兹克建筑奖，成为获得这项殊荣的第一个中国公民。这一代表全球建筑领域最高荣誉可以说是中国建筑行业的至上光荣。
园林城市和园林建筑的营造一直是王澍梦 寐以求的，而象山校区正好实现和满足了他多年来的夙愿。
这是一个人的、人文理想主义的校园规划和校园营造，两期营造环绕了象山，呈散点状分布山野间，随意而自然，没有刻意设计的建筑形象，也没有着意营造的中心校区，校区是铺展于象山脚下的园林城市。回望中国传统园林院落式的大学建筑原型，象山新校园最终呈现为一系列“面山而营”的差异性院落格局。建筑群敏感的随山水扭转偏斜，场地原有的农地、溪流和鱼塘被小心保持，中国传统园林的精致诗意与空间语言被探索性的转化为大尺度的淳朴田园。那些校园建筑因此不是孤立的设计出来，而是在“自然”与“城市”之间的思考中显现出来。在中国的建筑传统中，这样的建筑被称为“园林”。这个词无法用西语的“花园”去翻译，它特指“自然”被置入“城市”，而城市建筑因此发生某种质变，呈现为半建筑半自然的形态。如果“自然”是一端，建筑师思考的另一端就是“城市”，一系列似乎在等待某种事件突发的小场所，似乎有点散漫，甚至没有一个严格的结构，但真正的生活才可能在这里放松的发生。建筑产生了檐下、洞内、飞道、屋顶下沉院落、屋顶平台、树下、田间、河边等多样性的教学交流空间，在这里，学院教育最重要的就是心灵的自由。
对于王澍而言，他的作品中运用中国传统的材料和符号不仅仅是具有东方色彩纯形式的东西，比如他著名的作品“宁波博物馆”、“中国美术学院象山校区”等，基本都遵循“疏密得宜、曲折尽致、眼前有景”的中式建造标准，造型独特、形式新颖、功能齐全，颇具中国传统建筑的韵味，给人耳目一新的感觉。传统的乡村有着深厚的文化积淀，是活着的历史。有关现在和过去的适当关系问题，王澍提出的非常及时，因为中国最近的城市化过程引起争议：建筑是应当以传统为基础还是应当展望未来。王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司空见惯的人而言。凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，
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