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1、
√绪论
音乐美学：音乐美学既是美学——艺术哲学的一个分支，同时也是音乐学的一个部
门，它是以研究音乐艺术的美学规律为宗旨的一门基础性的理论学科，特别把音乐的本质和特性，音乐的形势和内容，音乐的创作，表演和欣赏，音乐的功能，音乐的美和审美作为研究对象。
音乐美学的研究对象/课题：1 关于音乐的本质的研究
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2 关于音乐的本体的研究 3 关于音乐的美和审美的研究 4 关于音乐的功能的研究 5 关于音乐的实践的研究 6 关于音乐史学的研究 3、音乐美学的研究方法：1 哲学法 2 心理学法 3 社会学法
4 二十世纪现代音乐美学在研究方法上的新拓展
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√第一章
1、音乐的感性材料：指并不直接作用于人们的物质需要，不是作为人们生活中的物质必需品而存在的物质材料，最明显的特征是非实用性，与人的心理行为发生直接的关系，我们把这种构成艺术作品的物质材料叫做感性材料。[一种艺术媒介]
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2、音乐艺术的感性材料——声音
3、音乐感性材料的基本属性：1 非自然性——创造性（与自然声音相比）
23 音乐的声音是非自然性的，通过人的思维活动创造的音响，一种创造性的
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3、
EX：自然界的乐音排列出规律的顺序→重新排列找到音的倾向性并解决→单声部音乐到复调音乐→和声→曲式学/莫扎特《费加罗的婚礼》/自然声音有时也出现在音乐作品中，西方先锋派，美国埃德加瓦利《电离》使用汽笛声
2 非语义性——表情性（和语言比较）
音乐的声音不同于语言，人们通过语言进行各种社会交往活动，音乐声音仅仅限定在艺术范围内只作为一种艺术交往而存在，如《梁祝》小提琴大提琴对答
音乐的音响与某些语义性内容共同的表达因素：表情音调，通过高低，大小，刚柔，
粗细等音调变化表达
EX：小提琴协奏曲《梁祝》，梁祝在楼台相会——大提琴和小提琴的对答，情人离别时内心表达
4、
音乐感性材料的非对应性特征（音乐中所体现出的自然声音或语言含义与这些自然
的和语言的声音本身并不存在一一对应的关系）：在音乐的声音和它的含义之间存在着一种中介因素，它促使人们去想象和联想，以沟通艺术与自然现象之间的联系，叫做表现。
1）
音乐感性材料的模仿性：模仿即照某种现成的样子或现象学着做，音乐中的模
仿主要指用音乐的音响模仿现实生活中和自然界的其他声音，也就是通过声音来表现声音。如，唢呐曲《百鸟朝凤》模仿鸟叫
2）
音乐感性材料的象征性：即用一种现象去表现另一种在外形上和他完全不同，
2
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但在含义上相同或相近的现象，音乐的声音可以通过象征性的手段去表现某种客观现象或物质对象。如，德彪西《大海》用定音鼓的弱奏象征大海的平静。
3）
音乐感性材料的暗示性：即不去指明它而是靠人自己去理解，音乐声音的暗示
主要是语义性的，往往从对现实对象的概括中而来的，通过声音造成的特定气氛去暗示某些事物和现象。如，柴科夫斯基《第六交响曲》引子通过声音所造成的惨淡的气氛暗示乐曲悲剧性内容
在音乐声音的表现性因素中，占主导地位的是表情性
6、
音乐感性材料的现实基础：1）音乐音响现象的现实：舒伯特《魔王》，魔王形象充
满诱惑性③音乐音响
2）音乐音响运动的现实基础：丁善德《扑蝶》表现儿童扑蝶、蝴蝶飞舞、儿童欢快喜悦的心情
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第二章
1、音乐的形式：构成音乐各种要素的组织和安排
2、音乐形式的构成：1）音乐形式的基本要素：速度、力度、节奏、音程、音高、音色
2）音乐形式的组织手段：旋律、复调、和声、曲式、配器（音乐形式的组织手段是以音乐形式的基本要素为基础）【传统作曲技法、现代作曲技法】
3）形式要素与组织手段之间的中介环节——形式美的法则：①和谐法则：对称，多样统一，整齐②冲突法则：有冲突才有和谐才有对比，如现代先锋派音乐/谭盾现代音乐③回归法则：音乐要回归社会贴近生活，如原生态音乐
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最新音乐美学部分重点内容
