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中国戏曲舞台美术设计的发展
作者：李征
来源：《戏剧之家》2024年第12期
【摘 要】舞台美术从来都是隶属于整个表演艺术系统的一个子系统，舞台美术设计的发展和前途，一方面依赖于戏剧艺术的兴旺与繁荣，一方面又和社会生活息息相关。中国戏曲是一个生动的客观存在，在开放的形势下，面临着一个多彩的迅速发展的世界大潮的冲击，这反过来也会对戏曲舞美设计产生影响。 【关键词】中国；舞台美术；发展
中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2024）12-0026-02
中国戏曲舞台美术的存在、发展和繁荣，无论从历史看还是从现实看，都依赖于它的载体：戏曲艺术整体的形成、发展与繁荣。没有戏曲艺术整体的实际需要，戏曲舞台美术便是无源之水、无本之木；中国戏曲艺术又是被综合在同一时代里的整个文化领域之内，在这个范围里姐妹艺术互相依赖、互相影响、互相促进，因此可以说，同一时代里的文化艺术是共存共荣的，舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括灯光、布景、化妆、效果等。它是一种特殊的综合性艺术创作，涉及很多不同的艺术门类。 一、中国戏曲舞台美术设计发展载体
戏曲舞台美术由独立存在到受戏曲艺术本体的制约，到与其它艺术在文化领域的共存，到它们共同依附于经济基础，到反过来受制于政治结构和政治状况，再到国际间的互相交流，这是一个有机的、不可分割的链条，是一个环环相扣的系统工程。离开这些互为因果的环节，戏曲舞美的孤立存在是不可想象的。因而忽视上述诸因素的相互作用，单一研究戏曲舞台美术，便有机械对待之嫌，并且较难以得出符合客观实际的结论来。
系统论是奥地利理论生物学家贝塔朗菲在20世纪40年代末提出来的。“系统”一词，早在古希腊时即已应用，中国先秦时期的阴阳五行思想，也萌芽过朴素的系统观念，马克思主义哲学则真正奠定了系统研究的哲学思想基础。60年代末，第一部系统论的经典著作问世，此后，系统科学在全世界有了迅猛发展。系统论认为，系统是由若干要素（成分）构成的，具有各要素在孤立状态下所没有的多种特殊性，即整体性、结构性、联系性、阶梯性和多样性。系统论认为，所有的系统和其构成要素，都处在不断的运动、发展、变化之中，其中一个要素的改变，往往会引起其它要素、乃至整个系统的改变。应用系统分析方法的根本目的，是对系统内外各种联系及其规律性加以辩证分析，找出合乎目的的最佳方案和行动方针。归纳这种分析方法，可使研究具有整体、综合及逐步科学化的特点。50年代，系统论和系统方法被引入文艺学之中，迄今在这一领域已获取了不少研究成果。整体性把握文艺问题和文艺现象，有助于寻找到有效的、合乎实际需要的解决办法和最佳途径来运用系统论和系统方法，对戏曲舞美进
中国戏曲舞台美术设计的发展
