齐鲁笛韵——山东的竹笛音乐艺术
◎艺术研究 齐鲁笛韵
山东的竹笛音乐艺术 文\\徐琦
捕■:从古到夸,中圆竹笛经过T曲折漫长的发展东的竹苗音乐在演奏枝 法,音乐风格,曲目创作厦彤制改良等方在不同时期也表现出T不同的特点文 章着重耀连T东竹笛音乐的音乐风格发展状况和者一辈, 现兮演奏家噩作曲享对葬 做出的贡献.
关键调:东竹笛音乐艺术风格发展
1987年曾在山东莒县陵阳河发现大汶口文化晚期的黑陶笛柄 杯.可以奏出四二度关系的三音列证明远古时山东那个地区有 类似笛娄吹奏乐器了.另外在山东南武阳东阙汉画像石第四层的 乐舞.杂技画像中有一幅吹奏横笛的图像这说明汉代时横 笛已在山东地区流传明清时期笛子在山东民间音乐中应用的十 分广泛是山东鼓吹等乐种的主奏乐器.建国时期竹笛艺人的社会 地位大都很低传晕方式大都局限于家族世传和师徒传袭的层攻 上之后的5o至70年代是山东竹笛艺术发展史上非常重要的一 个时期.经过老一辈笛子演奏家执着的追求不断的创新为山东 竹笛艺术发展奠定了坚实的基础.使山东竹笛音乐艺术迭到了一 个新的高度.
笛子在山东既是各地鼓吹乐队及戏曲.歌舞伴奏乐队中的常 用乐器也是一件很有特色的独奏乐器.山东地区流传的柳子戏. 的主要乐器就是笛子多用曲笛因此竹笛音乐的独奏曲目多来自 柳子戏的唱腔曲牌如《山坡羊》《驻云飞》,《一江风》《娃 娃》《黄莺》等.山东竹笛音乐中的梆笛是山东梆子豫剧等剧种
的主要伴奏乐器山东梆笛的主要代表代表曲营有《喜新婚》,《步 步高》《花香蜂舞》等.
山东竹笛音乐的一些曲目与山东传统音乐中的戏曲曲牌有着 密切的关系 一
,山东竹笛的影一结构豆音乐技术风格
流行在民间的笛子均为竹制贴以笛膜传统笛子六个按孔 的距离是均等的用按半孔或将发音孔下面的音孔按'闭一至数个 的方法来控制音准及转调问题.笛于在\调上的称谓有尺字调 {筒音作5)六字调f筒音作2)上宇调f筒音作6).凡字调(筒 音作3)五字调f筒音作1)上述各调在鲁西南带还依次习称 为越调平调二八调下调起调.
山东民间流行的笛子有曲笛和梆笛两种类型.曲笛为D,bE E调笛子它是柳子戏的主要伴奏乐器梆笛的音区较高也称为 尖笛或小尖笛因多由艺人自己制作奠尺寸大小不一有FG AbB等调.山东民间笛子演奏上兼容南北而独具特色粗犷高昂 而不失细腻委婉
山东笛曲的花舌.音运用非常普遍滑音的使用也较多.历音 较少使用且多为上行历音剁音有所应用但不如河北张家口一 带的北派笛曲中所用的那么热烈.山东笛曲中吐音技法应用甚多 并具有两大特色其一表现在\单吐不太快时多以库(K) _E日量对之声YELLowvEROF1傩so^JG2011年2鞲 代替突cT)发音强劲富于弹性:其二是使用碎吐—— 一
种较双吐更快,窑如弹乐滚奏效果的吐音俗称碎嘟噜是 山东民间笛子的特色技法这种技巧的运用使笛曲更为花哨热 烈高亢囊放.大片的连奏音,打音叠音等南方笛子的常用技法 在山东笛曲中也有所应用然而.在山东笛曲中却常将大片连音与 连续的吐音交替出现打音叠音不仅在连奏中有所运用还常与
舌吐音同时应用遮又构成山东民问笛子演妻风格的一大特色. 解放初期.山东梆笛演奏的乐曲大多是鼓点式的节奏过干 夸张华丽的技巧.不失生动但未免过于直露的民俗内容随着 人们审美需要的纵深发展这样的乐曲——模拟成的声腔数十年 没有改变的传统曲目越来越不能满足人们的听觉需要了艺术的 发展由粗到细由惜到雅是不可避免的.于是形成了现在的脱胎 于民间但风格细腻.成高雅之气的音乐风格
7O年代末以来活跃在舞台上的演奏者多为专业音乐院校所 培养.由于经过正规而系统的学习他们在知识结构上已有了很大 的变化培养出大批具有较全面音乐素养和文化知识的新型竹笛 演奏人才.他们兼济梆笛和曲笛的音乐风格与演奏技法均能蛹熟 地掌握和运用.山东竹笛的演奏技法及风格从7O年代至今已有 很大发展.
(一)演奏技术特征方面 1碎吐音技巧 2半音阶演奏技巧
3气指滑音与指孔泛音技巧.
4音域扩展指法技巧——音域可迭3个八度
经过这些可取的借鉴与创新.使得竹笛的演奏技巧得到了充 分的发展极大丰富了山东竹笛表现手段 (二)演奏风格特点
由过去单一的传统的地方性演奏风格发展为多样性民 族性新文人的演奏风格之前笛曲的主题题材结构形式大多 继承了山东传统民旅音乐如《^洞房》《柳摇金》《老十普》等 七八十年代至今随着南北演奏技法和风格的融台以及作蓝家的 介八{如曲广义)运用现代作曲技法使笛益的演奏技巧更加丰 富多彩更富于时代气息材料更广泛.结构形式更加多样化创 作手法更丰富.
二,山东竹笛演奏家,作品厦其重献
(一)山东竹笛音乐艺术的老一辈演奏艺人
山东笛子的老一辈演奏艺人大多集中 在鼓吹班社和剧团乐队中实力雄厚功 底较深.如赵仁玉任同祥袁子文魏永 堂孙玉秀刘秉琴韩广友等都有较高 的演奏水平有的在全国享有很高声誉他 们创作改编的主要作品有《双合凤》《喜 新娘》《花香蜂舞》《步步高》《人洞房》 《柳摇金》《老+番》等他们为山东竹笛 音乐甚至是中国竹笛音乐做出了巨大贡献 赵仁玉(19251957}是老辈艺人 中最为出名的他是充州人出身于艺人 世家.善演奏笛子唢呐笙等乐器尤擅 长笛子吹奏他的演奏刚健豪放有鲜明 的山东地方特色他在笛曲上创造使用的 特殊演奏技巧一碎吐极有效果这是 一
种极具特色的快速吐音技巧效果类似 于弦乐的颤弓或弹拨乐中的轮指1956 年赵仁玉参加山东省民间音乐舞蹈汇演 获得了等奖.同年随山东代表队参加 全国第一届音乐周演妻了他的拿手曲目 《喜新婚》《步步高》等受到欢迎这些 乐曲被电台录音并录制唱片出版曲谱影 响甚大随后赵仁玉被调到山东艺术学校 任教兼任山东师范学院艺术系笛子演奏 课教师培养了众多具有浓郁山东笛子风 格的弟子.
另位老一辈的艺人任同祥他是名 扬四海的中国唢呐大师早已为_凡们所熟 稔.然而任同祥同样有着精湛的竹笛技 艺.他先是把唢呐的重要技法循环换气巧 妙地运用到竹笛上继而又将唢呐的长短 花舌各种吐奏等等技法同竹笛的同一技 法相结台并加以交融使竹笛的技法更臻 完美丰富.1956年任同祥先生与笛艺名 家赵松庭先生应上海唱片厂之约联合录制 了一张唱片赵先生演奏其代表作《三五 七》{根据浙江婺剧改编}任先生演奏其代 表作《一江风》这张唱片传播甚广影口甚 远而任先生自灌制这张唱片后再未登台 用竹笛独奏过这张唱片成了他竹笛独奏的 告别之作
(二)山东竹笛音乐的第二代第三代 代表人物
山东笛子的第二代代表人物有曲祥 曲广义第三代代表人物有刘凤山郝益 军王洪涛等.
曲祥我国着名笛子演奏家作曲家 指挥家教育家山东歌舞剧院院长他先 后写作音乐作品一百多首出版发行了《笛 子练习曲选》《沂河欢歌》《笛子高级练 习曲选》《曲祥笛子曲选》《箫练习曲选》 和《绿色的思念》六部着作.上世纪六七 十年代的广播里每天出现频率最高的几 首曲子都源于他手如《海河两岸换新颜》 《清泉话喜讯》《运肥忙》《干舟万帆争启
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