郎世宁宫廷画中西碰撞之美
2024-4-12
郎世宁宫廷画
中西碰撞之美
他精于肖像、花鸟、走兽，尤工画马，用六年的时间完成了《百骏图》长卷巨制，这些作品皆运用西洋技法，注重物象写生与焦点透视，表现中国传统审美观与祥瑞思想。乾隆时期，郎世宁运用中国传统纸、绢、颜料、毛笔，并与如意馆内的中国画家合作，共同创造出“中西合璧”的院画新体，题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动等。
这是新华网对郎世宁的评价。
清康熙帝五十四年，郎世宁作为天主教耶稣会的修道士来中国传教。当时61岁的康熙帝接见了他，虽然康熙帝并不认同他的信仰，但却把它当作一位艺术家看待，甚为礼遇。康熙对他说：“西方的教义违反中国正统思想，只因为传教士懂得数学基本原理，国家才予以聘用。”他又表示诧异道：“你怎能老是关怀你尚未进入的未来世界而漠视现实的世界？其实万物是各得其所的。”旋即任命郎世宁为宫廷画师，进入如意馆，在中国绘画达50多年。
虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，但他融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的画风。堪称郎世宁新体画。
郎世宁擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。在《百骏图》中，马匹、人物、树木、
土坡都应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的堆放等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。
《溪山瑞兽图》共有四帧，分别绘有双狮相嬉、双牛齐奔、双熊觅食、双象和鸣。在题材选择上，狮子，大象为异域珍兽，而牛和熊又在中国有分布。这是对中国传统走兽画格局的创新和拓展。《溪山瑞兽》四帧在艺术语言运用上有着其独到之处，在中国传统工笔画技法基础上融入了西洋素描的明暗效果，使图中物象具有强烈的明暗立体感。在具体表现手法上，他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法表现动物的解剖结构和皮毛质感，使得笔下的走兽形象造型精准、比例恰当、凹凸有致，而有别于中国绘画采用单线白描来勾勒物象轮廓的传统方法；而在背景的坡石，树木的画法中又遵循了中国传统绘画技法，皴、擦、点、染中规中矩，丝丝入扣。
郎世宁宫廷画鉴赏- 副本
