14 阿房宫赋名师导航
内容感知
《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年，即公元825年，杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”唐敬宗李湛十六岁继位，荒淫失法，广征声色，大兴土木，游宴无度，不视朝政，求访异人，希望获得不死之灵药，因此在位三年即为宦官刘克明所杀。作者预感到唐王朝的危险局势，就借这篇赋，借秦建阿房宫为题，表面上写秦因修建阿房宫，挥霍无度、贪色奢侈、劳民伤财，终至亡国，实则是借秦亡之故事讽唐之今事，规劝唐朝的当政者，要以古为鉴，不能哀而不鉴，最终只能落得“后人复哀后人也”的结局。文章意在讽谏皇帝吸取秦亡的历史教训，否则将重蹈其覆辙。 基础梳理 一、字音 1.典型字 廊腰缦．回（màn） 妃嫔媵．嫱（yìng） 霁．（jì） 鼎铛．玉石（chēng） 锱铢．．
（zī zhū） 在庚之粟．（sǔ） 迤逦．．
（yǐ lǐ） 辇．
车（niǎn） 2.多音字
二、字形
三、古今异义
各抱地势，钩心斗角．．．．
古义：指宫室结构的参差错落，精巧工致；今义：比喻用尽心机，明争暗斗。 明星．．
荧荧，开妆镜也 古义：明亮的星光；今义：指行业中作出成绩、出了名的人。 韩魏之经营．． 古义：指金玉珠宝等物；今义：指筹划管理或组织（企业、活动）。 齐楚之精英．． 古义：指金玉珠宝等物；今义：指优秀人才。 楚人一炬，可怜．．焦土 古义：可惜；今义：怜悯，同情。 四、一词多义
用心 爱心 专心 1
五、词类活用
1.辇来于秦(辇：名词作状语，用辇车)
2.鼎铛玉石，金块珠砾(鼎、玉、金、珠，是名词用作状语；铛、石、块、砾，是名词用作动词）
3.骊山北构而西折（骊山：名词作状语，从骊山；北、西：名词作状语，向北向西） 4.廊腰缦回（腰、缦：名词作状语，像人的腰部一样，像缦带一样） 5.蜂房水窝（蜂、窝：名词作状语，像蜂房、像水窝）
6.未云何龙，不霁何虹（龙、虹：名词作动词，出现龙、出现虹）
用心 爱心 专心
2
7.朝歌夜弦（歌、弦：名词作动词，唱歌、弹琴） 8.楚人一炬（炬：名词活用为动词，放火）
9.族秦者秦也（族：名词的使动用法，使……灭族）
10.后人哀之而不鉴之（鉴：名词的意动用法，以……为鉴）
11.燕赵之收藏，韩魏之经营（收藏、经营：动词用作名词，收藏的金银珠宝，搜集保存的金银珠宝）
12.歌台暖响（响：动词用作名词，歌声） 六、特殊句式 1.判断句
朝歌夜弦，为秦宫人。 明星荧荧，开妆镜也。 族秦者秦也，非天下也。 2.被动句
戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。 3.省略句
五步一楼，十步一阁。 高低冥迷，不知西东。
几世几年，剽掠其人，倚叠如山。 4.倒装句
秦人不暇自哀，而后人哀之。（宾语前置句） 使负栋之柱，多于南亩之农夫。（介词短语后置句） 七、相关成语
钩心斗角：原指宫室结构精巧工致，后来比喻各用心机，互相排挤。“钩”也写作“勾”。 八、文学常识
1.杜牧（803～852），字牧之，唐京兆万年（今西安市）人，晚唐杰出的诗人。为别于杜甫，后人称之“小杜”，与李商隐并称“小李杜”（以别于“李杜”）。著作有《樊川文集》〔因其别墅在樊川（长安县）而得名〕。
2.赋：是古文中介于韵文之间的一种特殊文体。它讲求字句的整齐和声调的和谐，描写事物极尽铺陈（详细地叙述）夸张之能事，而于结尾部分往往发一点议论，以寄托讽喻之意。它是由《诗经》《楚辞》发展起来，《诗经》是“赋”的远源，《楚辞》是“赋”的近源。到汉代就形成了一种特定的文学体裁，它的特点是：“赋者，铺者；铺采文，体物写志也。”（《文心雕龙·诠赋》）它铺陈文采，描写事物，以抒写情志，重视辞藻和押韵，以铺陈、对比、对偶、夸张等传统技法为主，文章显得整齐和谐、清新流畅而又具有磅礴的气势。
九、名篇名句
1.长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。
2.一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。
3.使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
4.戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！ 句段剖析
一、疑难妙句
1.明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒
用心 爱心 专心
3
兰也。
句意：（清晨）只见星光闪烁，（原来是她们）打开了梳妆的明镜；又见乌云纷纷扰扰，（原来是她们）一早在梳理发鬓；渭水泛起一层油腻，（是她们）泼下的脂粉水呀；轻烟缭绕，香雾弥漫，是她们焚烧的椒兰异香。
剖析：“绿云扰扰，梳晓鬟也”，“绿云”即指女子黑润而稠密的头发。头发怎么可能是绿色的呢？这其实涉及到民族文化心理的问题。绿在传统五色中排行第一，象征着万物生长。绿通常给人的感觉是清丽恬静的，古人由此联想到青春韶光。因而在中国古代常用“绿”字来描写年轻貌美的女子，如：“红男绿女”；以“绿窗”指代闺阁。而“烟斜雾横，焚椒兰也”，则体现了古人认为多子则多福的心理。花椒在这里不仅仅是一种香料，更隐含着宫妃们对生皇子的渴望。因为花椒香气浓郁，结果累累，被看作是多子多福的象征。古代皇帝的后妃们的卧室，以花椒和泥涂墙壁，谓之“椒房”，取其温香和多子多福之意。汉班固《西都赋》有“后宫则有掖庭椒房后妃之室”的记载。唐代大诗人杜甫在《丽人行》中，还有“就中云幕椒房亲”的吟叹。
2.嗟乎!一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？
句意：唉，一个人的心思，也就是千万人的心思呀。秦始皇喜爱豪华奢侈，老百姓也顾念自己的家呀。为什么搜刮老百姓的财物一点儿都不放过，用起它来却像用泥沙一样呢？
剖析：本句从最普遍的民心人性的角度，说明人心没有区别，都追求幸福快乐、都挂念家小，对秦统治者的残民以自肥作了有力的抨击。“秦爱纷奢，人亦念其家”两句，“秦”“人”并提，说明并无高低贵贱的区别。接着以“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙”的愤慨语，总括秦的纷奢是建立在对人民的剥削和掠夺之上的，给人民带来了深重的灾难。用“嗟乎”表感叹开头，继以“奈何”诘问相承接，揭露和控诉了秦的自私无道。
3.使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女。 句意：甚至使得（阿房宫）支承大梁的柱子，比田里的农夫还要多；架在屋梁上的椽子，比织机上的织女还要多。
剖析：作者用了比较的手法，夸张地写出了阿房宫的富丽堂皇。其实从杜牧这个比喻本身，我们可以看出中国古代社会“男耕女织”的社会分工。中国封建社会中的小农经济，一家一户经营，男的种田，女的织布，从而形成了“男耕女织”的社会分工。作者说“负栋之柱”比“南亩之农夫”还多，“架梁之椽”比“机上之工女”多。古代除帝王贵族之外几乎所有男子都是耕田之农。同样除极少数的宫妃皇娥之外，天下女子多以织布为业。这个比较就极为夸张地写出了秦始皇“残民以为功，剥削以为用”的本质。
4.戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
句意：于是陈胜吴广揭竿而起，刘邦攻破函谷关；项羽放了一把大火，可惜那豪华的宫殿就变成了一片焦土！
剖析：现代文中的“可怜”是“值得怜悯”的意思，但在文言中除解释“值得怜悯”外，还有可爱、可惜的意思。这里的“可怜”解释为“可惜”。作者用这二字，使无穷感慨充溢字里行间。一度威震四海的秦王朝在农民起义的冲击下土崩瓦解，迅速灭亡；覆压三百余里的阿房宫，也在一场烈火之中化为灰烬。秦朝速亡的史实说明，不能爱民，难图久安。但是，当时的唐朝统治者无视历史教训，沉湎声色，又大兴宫室土木，身居积薪之上，仍以为安。历史兴亡，激荡胸中；目睹现实，感慨万端。神奇瑰丽之阿房宫付之一炬令人可惜，显赫一时的秦王朝毁于一旦令人可叹，前事不忘，后事之师，不意今人又在步秦人之后尘，唐王朝的命运不也令人可忧吗？“楚人一炬，可怜焦土”，作者的不安与忧愤溢于言表。
二、重点语段
1.“六王毕，四海一”至“一日之内，一宫之间，而气候不齐”
用心 爱心 专心
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剖析：这一部分作者用的是总写和细写相结合的写法。 总写部分，作者泼墨写意，粗笔勾勒。“覆压三百余里”，言其占地之广，“隔离天日”，状其楼阁之高；“骊山”两句，写其依山傍水，气势非凡。
细写部分，作者工笔重彩，精描细绘。先写重楼叠阁、长廊高檐，不计其数；再以长桥如龙、复道似虹映衬宫宇之宏伟、楼阁之高大。介绍建筑之外观。接着，作者的笔触，又深入建筑内部。歌台舞殿是互文的写法，台既可舞，殿亦可歌，意谓宫内处处皆是轻歌曼舞。“一日之内，一宫之间，而气候不齐”，则承“暖响”“冷袖”两句，进一步从人们的主观感受写宫内歌舞盛况。这几句，既是以歌舞之纷繁衬托宫殿之众多，又为下文美女充盈宫室预作铺垫。
这一段中，作者由远及近，由外及里逐一介绍了阿房宫之奇观。叙述中时有前后照应之妙笔。如写楼阁“各抱地势”就与前文“骊山北构而西折，直走咸阳”这一广阔背景相连。叙述中时有贴切生动之比喻，例“长桥卧波，复道行空”，用笔经济，形象生动。叙述中也间有动态描写，像写“二川”，写“歌舞”，状声摹形，引人入胜。再加上大量对偶排比句式的运用，致使文句音节铿锵，兼有音韵之美。因此，寥寥一百几十个字，阿房宫之丰姿盛态就显现出来。
2.“妃嫔媵嫱，王子皇孙”至“秦人视之，亦不甚惜”。
剖析：此段重点强调宫内的生活。开头极言秦国之胜。接着，用“明星荧荧”“开妆镜也”暗喻形容。“明星荧荧”是比喻句的喻体，“开妆镜也”是本体。以璀璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜，既贴切又形象。将喻体置放在前，先予以人鲜明的画面，令人惊奇，再出现本体，解释原因，读者印象更为强烈。“绿云扰扰，梳晓鬟也”，与上一句的表达方式相仿。第三句说丢弃脂水竟使渭流涨腻，用的是夸张手法，极言梳洗美女之多。第四句写焚烧椒兰竟至烟斜雾横也是夸张，效用同第三句一样。四句字数相等，句句押韵，加之新鲜的比喻，巧妙的夸张，读来使人有眼花缭乱、目不暇接之感。作者正是借助于开镜、梳摸、弃脂水、焚椒兰这些生活细节形象地写出了宫中美女之多，宫室之广。写宫室，是承接上文；写美女，则是开启下文。所以，作者紧接着便是写美女望幸。这一层都是写美人，但是从美人的生活遭际也可以看到秦始皇的荒淫无度。 结构图解
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