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《甄嬛传》时装秀
——康雍乾时期的宫廷女装调查报告
以前很少看宫廷剧，受不了影视剧中的服饰是很大的一个原因，虽说服饰陈设对于一出古装剧来说并不是最重要的方面，但若太粗制滥造也有碍观感，往往看过剧照就没了兴趣。这些年《甄嬛传》大获成功，想必是有其过人之处，便想一探究竟。
《后宫甄嬛传》原是一部历史架空小说，无明确时代，电视剧版选择了雍正朝为背景拍摄。略开剧情不谈，看过之后，发现服饰、陈设倒比预想中的要好很多，至少还是认真花了功夫做衣服，而非像某些宫廷戏一样彻底乱来，也有钿子、吉服的概念，并且其服饰纹样、妆容还随着人物身份、境遇变化不断有细微改变。但尽管如此，还是不得不说，片中服饰离雍正朝的真实情况依然很远。
影视剧终究是影视剧，不必太较真，今天倒也不妨来谈谈雍正朝，以及前后康乾时期的宫廷女装到底是什么样的，或许会与一般的印象有很大差异。
雍正在位十余年，留下的服饰实物不算多，但戏中涉及的太后乌雅氏、皇后乌拉那拉氏、熹贵妃钮祜禄氏、果亲王福晋、公主、乾隆皇后富察氏、一般嫔妃倒也均有若干容像和服饰传世，结合当时其他实物、容像、绘画、文献，以及前后时期资料，还是能够窥知大体情况。清代冠服在形制上彻底改变前朝样式，但依然体系庞大琐碎，条律严密，比前朝有过之而无不及。其制度的形成，也经过很长时间的酝酿和修订，直至乾隆中期才完善定型，礼制之外的便服则更是变化剧烈，并非一成不变。单以宫廷女装来说，大致可分为礼服、吉服、常服、便服四类，分别对应祭祀朝会、节庆筵宴、日常闲居等场合。除了便服以外，基本样式均包括马蹄袖长袍和外褂一套两件。
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一、礼服
礼服是后妃在朝会祭祀等重大场合时使用的服饰。中国传统礼服一般有祭服和朝服两种，但清代只有皇帝有祭服，后妃则朝、祭合一。清代服制中，礼服几乎可算是和以往历朝差异最大的一种，从交领大袖衣裳改为马蹄袖披领袍、外套无袖长褂的样式。完整的全套后妃朝服由朝冠、金约、珥、领约、朝珠、彩帨、朝褂、朝袍、朝裙、朝靴十种组成。主要的衣服由外至内分别为朝褂、朝袍、朝裙三件，每件又以不同的纹样排列和构造细节分为若干式。
乾隆二十四年 《皇朝礼器图式》内府彩绘本 皇太后、皇后礼服图
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孝敬宪皇后乌喇那拉氏，雍正九年崩，此为其夏朝服像
朝褂罩在朝袍外，“色用青，长裾无袂，织金龙纹”，是一件无袖对襟长褂。纹样样式曾有五六种，第一种为前图雍正的孝敬宪皇后乌喇那拉氏画像所示，青蓝色褂，左右开裾，镶片金缘，前身胸前正龙一，下摆行龙二，下有八宝平水。此式为康雍时期常用，乌拉那拉氏之前的五位皇后画像均着此式，为几乎一致的程式化绘制。同期的一些命妇画像，也多做此式。
康、乾的一些命妇画像
但此式并未被乾隆中期的三种定制所继承，经过几次调整（如乾隆七年曾定为统一前四后三式），最后确立为皇后朝褂石青色，前后各两大立龙式，乾隆《钦
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定宫中现行则例》1 “朝褂，色用石青，片金缘，绣文前后立龙各二”。甄嬛的原型熹贵妃钮祜禄氏在弘历即位后被尊封为崇庆皇太后，其容像之一——夏朝服像——尚着三龙朝褂，而其八旬冬朝服像，则改做石青双立龙朝褂，此式在皇后画像中一直延续至清末。
孝圣宪皇后钮祜禄氏（崇庆皇太后）冬朝服像，为石青两立龙式朝褂
背中开裾
石青缎绣彩云金龙袷朝褂 前后两立龙式 《皇朝礼器图式》中的皇太后、皇后有褶朝褂式一之背图
朝褂另有一种对襟后开裾式，即“有褶朝褂”，在胸围线以上前后绣立龙各二条，胸围以下做襞积，并横分为四层，一、三两层前后绣行龙，二四两层各绣万福万寿，彩云相间。这种朝褂唯有嫔妃以上可用，乾隆三十六年，乾隆为崇庆太后在慈宁宫举行盛大寿宴，绘制《慈宁燕喜图》，殿中嫔妃全部身着此式朝褂，太后本人也不例外。
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《慈宁燕喜图》殿中嫔妃均身着有褶朝褂
朝褂之内为朝袍，马蹄袖、披领（此二者为清代冠服制度最重要的标志性元素）、圆领、窄袖右衽，也分两侧开裾，三开裾，下身有褶几种样式，龙纹排列也有数种，以九龙式为常用。太后、皇后、皇贵妃用明黄色，披领及袖石青色。朝袍内有朝裙，从实物看则有带背心和不带两种。
后妃朝服的使用场合很少，仅在重大礼仪庆典使用，比如冬至、元旦、万寿、册封等，以及唯一由皇后主持的祭祀——先蚕坛亲蚕礼，如乾隆九年富察皇后举行的清代第一次先蚕礼。《甄嬛传》中极少出现朝服，选秀女的时候太后穿了一次，而后的大典反而穿吉服，这倒是一个失误。
二、吉服
礼服之下为吉服，吉服是清代服制中首次明确制定的一种服饰，界于礼服和常服之间，样式与常服相类，但装饰华丽，所以又称为“彩服”、“花衣”，可
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康雍乾时期的后宫女装调查报告
