第十八章 文艺复兴时期的园林
第二节 意大利的文艺复兴与园林
二、文艺复兴中期意大利与园林
㈠、文艺复兴中期意大利园林发展的历史背景
15世纪末，美第奇家族开始衰落，由于法兰西国王查理八世入侵佛洛伦萨，以及英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦萨的政治经济受到挑战。这一时期，海外贸易转向大西洋地区，佛罗伦萨失去商业中心的优势，文化与经济支柱收到严重影响，战乱与经济衰败使得大量居民逃离佛罗伦萨。因此，16世纪时经济与政治比较稳定的罗马成为文艺复兴的中心地。
㈡、文艺复兴中期意大利园林发展的权利背景
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。尤里乌斯二世也将但是艺术巨匠们加以保护和积极利用，从而在罗马出现了文艺复兴时期文化艺术的全盛时代。尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，而艺术家们的才华就体现在教堂建筑的宏伟壮丽上，如梵蒂冈宫。米开朗基罗、拉斐尔等人正是这一时期离开佛罗伦萨来到罗马的，并在罗马留下了许多不朽的作品。
尤里乌斯二世是一位古代艺术的爱好者，也是古代艺术品的收藏家，在他任教皇期间，就将收集到的艺术珍品集中到梵蒂冈，展示在建造于贝尔威德尼小山岗上的望京楼中。他还委托当时被认为是最有才华的建筑师兼城市规划师多纳托·布拉曼特将望景楼，与梵蒂冈宫
连接起来。
㈢、文艺复兴中期意大利园林发展的历史人物 布拉曼特
布拉曼特幼年学画，后改学建筑，成为著名建筑师，建造了卡斯特罗花园内的优美柱廊，以及罗马圣彼得广场上的喷泉等。在梵蒂冈，他首先建造的是连接梵蒂冈宫与丘陵，坐落在山谷上的两座三层的柱廊。此外，布拉曼特还在柱廊周围规划了望景楼园。
布拉曼特对后来意大利造园的影响是不容低估的。他以罗马为起源点，创造发展起一种平台建筑式造园样式。这是意大利造园史上的一个转变时期，此后的意大利庭园都以建筑式构成为主。 拉斐尔
继拉曼特之后，以意大利露台式造园风格而闻名的还有拉斐尔，拉斐尔是文艺复兴盛期最杰出的艺术家之一，他的艺术作品饱含人文主义思想，并赋予这种思想以无比的想象力。除绘画作品外，他还从事建筑甚至挂毯和瓷盘的设计。他为梵蒂冈宫绘制了大量装饰壁画，应教皇列奥十世的要求主持了圣彼得教堂的建造。他为朱利奥·德·美第奇建造了玛达玛庄园。
拉斐尔是乌尔比诺人，师从佩鲁吉学画，后又在佛罗伦萨受到达·芬奇和米开朗基罗的巨大影响。
拉斐尔的作品虽然没有作为意大利式来完成，但其基本的设计构思却成了以后别墅模仿的榜样，因而对别墅建筑的发展影响甚大。 总而言之，十五世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第
奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则是以罗马为中心，由罗马教皇创造的。
㈣、文艺复兴中期意大利代表园林 1. 望景楼园
台地园分成三个台层。上层为装饰性花园，尽端为高高的半圆形壁龛,当中为6万人竞技场。两侧为柱廊。柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间
望景楼园鸟瞰图 2. 玛达玛庄园
建于1516年，园主是美帝奇家族的后裔，教皇克雷芒七世。文艺复兴艺术大师拉斐尔负责规划。
台层：上层为方形，以绿廊分小区；中层是方形，内套圆形，中央有喷泉。下层为椭圆形，对称设置两个喷泉。
常用圆形、半圆形、椭圆形构图，内外相互呼应，注意花园中各部分与总体之间的比例关系，体现文艺复兴时期的柔美庄严。
3. 兰特庄园
位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。
鸟瞰图
第十八章 文艺复兴中期的园林 - 图文
