1如何理解《呐喊》、《彷徨》
胆而又细微地描写了因压抑重视民族审美经验，使自己的而产生的变态性心理，并把这诗歌在口语化、散文化过程中是中国现代小说的开端与成
种心理与作为弱国子民的屈做到了自由而精致、自然而富熟标志？
辱交织在一起，从而深刻地表有象征意蕴，从而超越了李金提示：鲁迅写小说虽然借鉴了
达了“现代人的苦闷”。 发为代表的早期象征派诗歌，外国小说的艺术经验，但他把
19、如何评价郁达夫小说前后创造出一种具有民族特色的外国小说的经验与中国古代
期的变化及其意义； 现代主义诗歌。 小说的传统结合在一起，奠定
提示：郁达夫前期小说显示了33、何其芳诗歌风格的变化了中国现代小说的民族化的
强烈的主观抒情，甚至表现大给我们的启示是什么？ 基础。鲁迅小说标志着中国现
胆的自我暴露的倾向。他的后提示：何其芳诗风的改变，是代小说的开端与成熟，主要是
期小说在风格上转向明净和时代变化的产物，是民族历史它在在形式上是新的、成熟
秀丽，流露出优雅的风度。这非常时期有良知的爱国诗人的，思想内容上是彻底反封建
种变化反映了时代的变迁和的必然选择，令人钦佩；但这的，揭开了中国现代小说的新
作者内心世界的变化。如果说种变化，并未带来艺术的提纪元。
他的前期小说其狂暴和颓废升，变化后好的作品并不多。9、《野草》对于鲁迅的重要
特色；（2）以具体作家作
品为例，阐述京派小说的诗化特点，如废名沈从文等； ①人物性格的纯净化表现 ②“心灵的悲剧”而非外部世界的冲突形式 ③浓郁的抒情风格
（3）京派小说的散文化特点（以废名、沈从文小说为例）；
①散文化的审美独特性 ②散文化的小说语言特色 ③文体创造的文学意义 44、如何理解京派作家对自己作为“乡下人”的身份认性及其艺术成就。
表达的是反封建的精神和他可见，一个人艺术风格一旦形提示：是鲁迅内心的独语，最
内心的焦虑，那么他后期小说成，改变不是轻而易举的事，直接、最隐晦、最深刻地表现
优雅则反映了他此时的与传需要一个过程，在这个过程中了鲁迅的矛盾、丰富和伟大，
统的开始和解及个人生活的应充分注意艺术本身的升华包含着鲁迅的生命哲学、他对
安定与惬意。提示：冰心、宗问题。 人生和社会基本观点；它在艺
白华等人的小诗形式短小，或35、如何看待“左联”时期术上也极为新颖，作了多方面
缘事抒情，或因物起兴，或寄的文艺论争？ 的成功探索。
情于景，以捕捉刹那间的自我提示：“左联”时期的文艺论14．《尝试集》在新诗史上的
感受与哲思，变外部世界的客争情况比较复杂。“左联”发地位、意义是什么？
观描写为内心感觉的主观表起的一些论争是扩大马克思提示：《尝试集》是新诗史上
现，充分体现了人觉醒之后的主义文艺思想所必需的，但也第一部诗集，它标示一个新的
内在困惑。 犯了一些简单化、教条化的错诗歌时代的到来。其在内容上
22、湖畔诗社对于新诗的贡献误；有一些论争则是“左联”反映了新的时代主题，形式上
是什么？ 内部的论争，双方态度都很激有自由诗体，但许多作品未脱
提示：他们创造了真正的现代烈，但最终还是达成了不少共尽旧诗痕迹，所以它是一部过
爱情诗，使新诗在情爱表现上识，只是也因此埋下了后来意渡性作品，承上启下。
具有与古代诗歌、五四初期白见分歧的伏笔。多面性、鲜明16、《女神》主要的艺术特征
话新诗完全不同的特征，为新性、发展性及其历史意义、美是什么？
诗吹来一股清新的空气。 学意义等方面分析。 提示：1、《女神》浪漫主义
28、 徐志摩诗歌艺术特征是42、中国诗歌会的诗歌艺术是主调。2、象征是其精义。3、
什么？ 特点是什么？ 形式多种多样，有自由体、半
提示：a.想象丰富，构思巧妙，提示 中国诗歌会以创造格律体、诗剧体等等，其中自
意境新奇。b.比喻鲜明、贴切，“大众歌调”为己任，广泛由体是诗人最得心应手的。4、
且往往富有暗示性。c.不同于采用歌谣、小调、鼓词、儿最能代表《女神》风格的是惠
闻一多诗歌的音乐美、绘画美歌等民间艺术形式创作，艺特曼式的豪放诗歌，它们“雄
与建筑美。 术上通俗易懂，富有鼓动而不丽”；但《女神》中也有
30、如何理解戴望舒对李金性。 泰戈尔式的“丽而不雄”的清
发的超越？ 43、臧克家诗集《烙印》的新、婉约之作。
提示：作为现代派诗人，戴望思想、艺术特点是什么？ 18、从《沉沦》看郁达夫小说
舒也深受西方象征主义诗歌提示：《烙印》在思想上，的时代心理内涵与艺术个性；
影响，但他对于李金发的作品一是表达诗人对于生活的提示：《沉沦》时期的郁达夫
有清醒的认识：“从中国那时严肃看法与态度；二是写农处于青春阶段，下笔有锐气，
所有的象征派诗人身上是无民和其他角落里卑微人物亦有躁气，既有向旧道德冲锋
论如何也看不出这一派诗风的痛苦人生，寄予着作者的陷阵的勇气，又有自伤自悼的
底优秀来的。因而他自己为诗人道主义同情。艺术上，他晦气，相当真实而且深刻地显
便力矫此弊。” 如果说李金如同古代苦吟诗人，重视锤示了新旧转型期青年的人格
发的诗歌书写的更多的是在字炼句，诗歌精致、凝练，特点和个性特点。《沉沦》以
西方世界所获得的经验，与民耐人寻味，但略嫌拘谨。 “路遇－自慰－窥浴－偷听
族生活“隔”着一层，且语言44、谈谈京派小说的诗化与－宿妓”作为基本情节，塑造
上文白夹杂，以至于风格上过散文化风格。 了一个多愁善感、孤僻自卑的
于晦涩、朦胧；那么，戴望舒提示：（1）综述京派小说青年形象，着重表现了极度自
从象征主义诗歌那里获起象的诗性特征及其构成原因，卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大
征、暗示等手法的同时，非常即田园牧歌化的文学抒情51、谈谈老舍的“京味”和54．试析《寒夜》中的心理分析的方法来揭示人物的幽默风格。 描写手法 内心矛盾，充分发掘和描写提示：（1）老舍创作与老提示：《寒夜》代表了巴金了人物内心情感的丰富性北京文化之间的精神联系在小说写作上的最高艺术和深刻性，尤其是常常抓住及其具体内涵； 成就，尤其是在心理描写上人物内心世界中两种对立2）“京味”在小说中的表达到极高的境界。如果说，的因素，从动态中加以剖现形式和审美风格；. 巴金在早期作品里常常直析，写出它们的起伏消长。（3）老舍幽默风格的本质接向读者一泻无余地倾吐例如，对曾树生在赴兰州前特征与独特性； 其奔放热情的话，那么，在夕内心“去”与“不去”两（4）幽默的发展演变与利后期作品中，他则是通过对种心理因素，作者就写得真弊得失。．尤其是无政府主人物内心世界的描写来表实、细腻、深刻，通过对人义的影响，彰显和放大了封现人物丰富而复杂的情感。物内心两种心理因素反复建大家庭的罪恶，使巴金强车尔尼雪夫斯基曾称赞托碰撞的描写，把人物内心的化和改写了自己的早年记尔斯泰能够掌握“心灵的辩痛苦表现得非常感人。 忆。可以说，无政府主义使证法”，其实这句话也同样 56、如何理解沈从文的城巴金是将自己的生活经验适用于巴金的《寒夜》。巴乡叙述对照体。 中的某些东西强化，再进行金在小说中紧扣人物的独提示：（1）沈从文的乡土加工处理后写进《家》的。 特个性，较多地采用了心理情结与都市异化体验：含蓄
同。
提示：（1）陈述沈从文、萧乾等关于“乡下人”身份的内涵定义；
（2）“乡下人”的文化选择的具体内涵：京派作家的乡土情结以及对现代都市文明的边缘化体验，构成京派的乡土乌托邦理想，以及对都市文化的讽刺批判；（3）以具体作家作品为例，阐释京派小说的乡土情结及城乡对照叙述；（4）阐述京派的乡土生命理想在20世纪30年代文学流派中的独特意义。 46、简述新感觉派的流派特征及其主要作家作品。 提示：（1）新感觉派的现代主义文学特征及其都市性定位；（2）新感觉派与日本新感觉派的文学联系； （3）主要代表作家作品及创作风格：刘呐鸥《都市风景线》、穆时英《白金的女体塑像》、施蛰存《梅雨之夕》、《将军的头》等； （4）新感觉派的文学史地位与意义 47、试评新感觉派的“感觉”化叙述。
提示：（1）“感觉”叙述的内涵及独特性：“感觉”作为最重要的文学特征与形式试验，具有不同于现实主义与浪漫主义的叙述方式；（2）结合作品分析“感觉”叙述的文学特征，以刘呐鸥、穆时英的创作为例 （3）现代都市体验与“感觉”叙述的精神联系.
和谐的乡土理想与尖锐犀利的都市讽喻；（2）结合乡土小说系列阐述其湘西生命理想的内涵：《边城》、《萧萧》、《三三》、《柏子》等，揭示自然人性的文学创造；（3）结合都市讽刺小说系列，如《绅士的太太》、《八骏图》、《都市一妇人》、《厨子》等，分析其都市批判的精神内涵；4）评述沈从文城乡叙述二元对立的深刻原因及其利弊。
57、试论《雷雨》深刻的悲剧意蕴。
提示：（1）《雷雨》在中国现代话剧史上的重要地
位与文学价值；（2）戏剧基本情节结构与人物关系，主要人物形象蘩漪、周萍、鲁侍萍、周朴园、周冲等；（3）现代戏剧结构的创造：“三一律”借鉴、“过去的戏剧”与“现在的戏剧”；（4）诗化现实主义的风格；5）悲剧主题的深刻性。 58、谈谈蘩漪的“最雷雨”的性格。
提示：（1）蘩漪在剧中的独特意义与重要性：戏剧结构的关键点、戏剧冲突的引发者；（2）蘩漪在剧中与其他人物间的复杂关系和矛盾；（3）蘩漪的个性化的艺术形象分析；（4）从蘩漪看封建家族女性命运。 59、如何理解《原野》是一部“失败”的“农民复仇”戏剧？
提示：（1）《原野》在文学史上被批判曲解的命运，以及对主人公仇虎“农民”身份的理解；
（2）分析仇虎的精神毁灭悲剧的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特点； （3）现代主义戏剧的特质：区别于现实主义的理解方式
（4）戏剧主题指向：人存在的本源性困境的揭示。新和历史意义；。 70、艾青诗创作的艺术特色是什么？
提示：（1）现实主义艺术精神。艾青的诗歌忠实于现实的战斗的传统，始终把时代与自我、政治性与艺术性的统一看作现实主义的本质规定，从而使他的创作保持了现实主义本色，忠实于自己对时代、对生活的真切感受，将自己的爱恨情感真诚地抒写出来.（2）融会古今中外文学艺术。他继承了中国古代知识分子“以天下为己任”的忧患意识，发扬中国诗歌以抒情为本，以意境为审美追求的最高境界，以赋、比、兴为主要表现手段的诗学传统；同时受西方印象派绘画和象征主义的影响。（3）追求诗歌的散文美：艾青追求诗歌形式的自由性，追求语言的口语美。
71、七月诗歌在思想内容上有何特点？
提示：⑴、讴歌抗战，呼唤解放。胡风的《为祖国而歌》、田间的《给战斗者》、杜谷的《写给故乡》、冀汸的《跃动的夜》等，都表现出中华民族不甘沉沦、浴血奋战的精神；冀汸的《渡》、朱健的《骆驼和星》、侯唯动的《偷袭》、辛克的《我爱那一幅旗》，表达了诗人与民族命运的休戚相关；绿原《终点，又是个起点》、化铁的《解放》、胡风的《时间开始了》为民族真正的解放而歌唱。 ⑵、抨击丑恶，揭露黑暗。七月诗人与民众的血肉相连，不仅表现为对抗战与解放的讴歌，更表现在对民众苦难生活的同情上。七月诗派诗人大多来自生活的底层，因而对人民的同情始终是他们关注的焦点，“悲哀”、“灾难”、“黑暗”、“丑恶”、“不平”、“愤懑”等是频繁出现在他们作品中的词语。
⑶、赞美革命。抗战以来，七月诗人频繁地接触到受伤、流血、牺牲，他们用诗歌表现人们迎着风暴浴血奋战的历程，表现自己要与敌人血战到底的决心和勇气。
⑷、赞美自然，歌颂光明。七月诗人笔下的自然大都带有一种宁静浪漫的色彩和温柔亲切的情调，表现出他们热爱生活、渴望和平、向往幸福的强烈追求，彭燕郊、冀汸、杜谷、牛汉等都是善于描绘大自然的歌者。
72、简述九叶诗人在艺术创作上的特色。 提示：⑴、九叶诗人在诗歌艺术上追求诗歌的“平衡美”。他们在创作中自觉地追求诗歌艺术与现实的“平衡美”；表现现实与挖掘内心的“平衡美”；理性与感性的“平衡美”；中西诗歌艺术融汇过程中的“平衡美”。 ⑵、九叶诗派在诗歌艺术表现手法上追求“新诗戏剧化”。他们从闻一多、卞之琳等前辈那里得到启示，从西方现代派那里获得理论依据，从而发展起各种戏剧化手法：戏剧性结构、戏剧性情境、戏剧性独白或对白等，丰富了诗歌的表现手段。
76．简述孤岛文学的主要成就
提示：所谓“孤岛文学”，是指抗日战争时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵占租界止。孤岛文学的其成就主要体现在杂文和戏剧两方面。 孤岛时期，杂文具有很大的影响。孤岛杂文是当时政治和社会生活的一面镜子，上海乃至全国发生的重大事件，在杂文里几乎都有反映。孤岛杂文的主要流派是“鲁迅风”，它是对鲁迅杂文传统的继承和发展。
孤岛时期，戏剧运动特别活跃。群众性业余戏剧活动非常盛行，同时，专业话剧演出也在不断发展。据不完全统计，“孤岛”剧坛先后活跃过一百二十多个职业、业余剧团。演剧运动的发展，也刺激了话剧的创作。于伶、阿英、李健吾、许幸之等作家在孤岛时期，创作了大量的戏剧作品。 78．《围城》的艺术风格分析 提示：《围城》是一部讽刺小说。在《围城》中，辛辣机智的讽刺锋芒几乎无所不至，社
会、人生、道德的病态，都逃
脱不了它的冷嘲热讽。小说以方鸿渐的生活经历为线索，
《中国现代文学史》简答题[1]
