网络综艺节目叙事路径建构 ——以《明星大侦探》为例
王红梅
【摘 要】文章以《明星大侦探》叙事文本为基础，通过该节目的叙事视角与框架、叙事机构与秩序以及叙事的意义生成路径三个方面，论述它是如何传输主流价值观，以及主题的由来和主题阐述的方式。首先在其叙事过程中，通过叙事的时空限度以及真实性和虚假性两方面进行描述；然后，根据叙事文本的多种解码和叙事过程中的伴随文本相结合，在观众对社会热点以及影视剧文本或者传统文化的了解下，进行自然契合，最终建构出意义。 【期刊名称】《西部广播电视》 【年(卷),期】2024(000)002 【总页数】2
【关键词】叙事文本；视角；路径
《明星大侦探》作为一个近年来热播且非常受观众喜爱的网络综艺节目，其核心价值观的传输也是通过潜移默化的方式进行的。与人们不愿意接受硬性广告传播一样，在喜爱的综艺节目中接受一些价值观的熏陶也变得理所当然，该综艺秉承不忘初心的宗旨，创造着属于该节目本身的感染力，陶冶了更多受众，将内在的文化传递给愿意被分享者。
1 《明星大侦探》的叙事视角与框架
《明星大侦探》创意源于韩国综艺《犯罪现场》，每一期都有六位明星玩家，在剧情中分别扮演侦探和嫌疑人两种角色，凶手隐藏在5位嫌疑人中，只有真凶可以说谎。玩家要通过两轮搜证得来的信息拼凑出完整的故事情节并锁定真凶，最终根据票数投出真凶。真凶逃脱，真凶拿到所有6根金条，锁定真凶，投对
玩家拿到1根金条，若侦探两次都投对，额外多拿一根金条。这档在国内受到热捧的综艺，与其节目团队的用心制作是不可分割的。该综艺自从开播以来，直到2024年已经进行到第四季，然而粉丝量依旧不减，说明观众对这个综艺的支持，同时也说明这个节目的确有自身的发光点。这种发光点首先体现在它的叙事视角上。 1.1 虚构性与真实性 1.1.1 虚构性
《明星大侦探》除何炅和撒贝宁这两个常驻嘉宾兼主持人外，每一期都会邀请不同的明星，这些明星都有一个共同的身份，即演员。在拿到剧本后，这些演员就会按照所接收到的信息进行演绎。每期的故事情节都不尽相同，但是这些故事都有一个相同点，那就是虚构性，在节目里，也会通过字幕或者在后面真相揭晓的阶段向观众进行解释。这种虚构性是在节目一开始的阶段就进行的，比如，嘉宾并不直接用自己的名字，在人物介绍时就开始对自己的身份进行演绎，从名字到身份再到脾气秉性，在剧本的基础上尽量演绎得活灵活现。 1.1.2 真实性
比起虚构性，节目在一开始就融入了真实性元素。对应不同的嘉宾，观众可以通过名字辨认剧本中的角色是由谁演绎的，例如，在第四季第九期“家有儿女”中由马丽饰演的马媳妇，就不会让人对应到其他人上。到了揭晓真相的阶段时，每个人就会抛开角色的束缚，回到真实世界。在每期对应的主题上表达真正属于嘉宾自己的观点，给观众满满的正能量。 1.2 叙事的时空向度
《明星大侦探》在时间上总是以播出时间为依据，以第四季第九期为例，这期
是在2024年12月28日与观众见面的，所以，剧集中发生的事情以28日这一天为案发当天，其中要说明的一点是，该综艺的录制并不是在这一天，不过是在对播放时间有了全面了解的基础上，在制作剧本时就做了调动，拉近了与观众之间的距离，让其有种身临其境的感觉。
在空间上，该综艺的录制是在录制棚中进行的，每位嘉宾对应的房间都是根据剧本进行摆设从而进行局部调整的。更有甚者，在《明星大侦探》第三季第一期“酒店惊魂”案中，案发现场酒店就是工作人员实景搭建的摄影棚，让人有一种眼前一亮的体验感，更有一种独家制作的奢华感，叙事过程十分深入人心。
2 《明星大侦探》的叙事结构与秩序
2.1 叙事文本的多重解码
《明星大侦探》每一期嘉宾都会拿到不同的剧本，而在同一期中，每个嘉宾拿到的剧本也不尽相同，在每一期的开始阶段，没有人知道完整的内容，即使是凶手，除知道作案过程外，也不能够得到其他更多的内容了。他们需要在掩饰自己可能是凶手的前提下尽可能完整还原事件本身。因此，在节目中，有时会出现超过一个人撒谎的情况，这种情况的出现，就是在没有得知具体情况下，嫌疑人认为自己就是本期真正的“杀人凶手”，根据自己的解释推理，误读了剧本，从而导致乌龙。
与此同时，这种情况也可能是凶手故意混淆视听而采取的脱身手段，将视线从自己身上转移出去。不管如何解释，关于文本总是可以站在不同方面进行解码，最终的解释权交给案件答案揭晓阶段，回过头来看整个案件就会多出一个上帝视角，对凶手采取的解码方式一目了然。多数人不喜欢剧透可能就是想在自己的视角下进行逻辑整理，但也不乏喜欢以上帝视角对文本进行审视的消费者。
网络综艺节目叙事路径建构——以《明星大侦探》为例
