第六章 周邦彦和北宋中后期词人 北宋中后期词坛概况
多种风格并存; 名家辈出。 两大体派：
A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。 周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。 第一节 晏几道
一、生平、作品（p89）（p128） 晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。有《小山词》（原名《乐府补亡》）。 黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。” 二、词作内容
延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。 “追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一） 特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。 晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。 “小莲风韵出瑶池。”（《鹧鸪天》） “赚得小鸿眉黛也低颦。”（《虞美人》） “说与小云新恨也低眉。”（《虞美人》） “记得小蘋初见，两重心字罗衣。”（《临江仙》 ） 三、艺术特点
1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。 “叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（《临江仙》） 2、把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中。（p90） 《浣溪沙》：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。” 《采桑子》：“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
3、工于言情，善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情，有浓重的感伤色调。 （1）以梦来重温往日爱情，使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。”
260首词作，有52首59句写到“梦”。 “梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（《鹧鸪天》） “梦里时时得见伊。” （《采桑子》） “几回梦魂与君同。”（《鹧鸪天》） （2）今昔对比的手法。 《临江仙》（梦后楼台高锁） 《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟） 4、语言。平淡自然，语浅情深。
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。（《少年游》）
借平常的云、水，分别从不同的角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情。 陈廷焯《白雨斋词话》：“无人不爱，以其情胜也。”“情溢词外，未能意蕴其中” 冯旭《宋六十一家词选.例言》：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》艳词小令艺术推展到了极致。 四、作品赏析 《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）p130
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 <1>主题：写词人与一个女子久别重逢的喜悦，深意柔情，悲喜交错。 <2>赏探：
上片回忆当年宴会上的欢娱情景。所有这一切都是追忆往事，似实却虚，如梦如幻。下片叙写久别重逢的惊喜之情 。 <3>艺术特色：
A 构思巧妙。先写当年之乐，再写梦中之思，最后写相逢之喜。
B 手法新颖。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。两种境界，互相补充配合，或实或虚，亦真亦幻。 第二节 秦观
一、生平、作品（p92）（p50）
秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。 一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”（陈师道《秦少游字叙》）。 37岁中进士，几年之后得一小官。
跟随苏轼，不久即被卷入党争的政治漩涡。 先后被流放到郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）和雷州（今广东海康）。 “古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”（p92），诗被人称为“女郎诗”。 存词90首，有《淮海居士长短句》。 二、内容
多是忧伤哀怨、缠绵悱恻的言情词，风格偏于柔婉。 特色： 1、“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。（p93） 《满庭芳》（山抹微云）p147：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。 通过对一位歌妓的怀念，表现了政治上找不到出路的苦闷，将爱情与身世结合在一起。 2、后期词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情。 《踏莎行》（雾失楼台）： 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
一方面对景物的描写极为悲凉，一方面又直接抒发了远贬郴州时孤寂无聊的苦闷，流露出一种绝望心情。 《人间词话》：则变而凄厉矣。 三、艺术特点
“婉约之宗”，当行本色，词人之词。
1、从词体看，小令受南唐、花间词影响，慢词受柳词影响，秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。 小令：含蓄，韵味有余而含量不足。 慢词：过于直露，缺乏韵味。 《满庭芳》（山抹微云） 2、 表现手法：
A.善于描写迷离朦胧的意境。 《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”展现了一种迷离的晚景。 B.善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。 “春去也，落红万点愁如海”（《千秋岁》） “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》） “便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》）。
3、总体风格：情感真挚、语言优雅、意境深婉、音律谐美。
秦观词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。就婉约词的发展而言，秦观对周邦彦和李清照都有直接影响。
“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。” （陈廷焯《白雨斋词话》卷一） “李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。”（同前卷二） 四、赏析 《鹊桥仙》（纤云弄巧）p149..\\曲\\鹊桥仙(秦观).mp3 ..\\曲\\鹊桥仙朗诵.mp3 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。
<1>主题：此词以牛郎、织女一年一度七月七日相会的传说为题材，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。 <2>赏探：
词的上阙写七夕的景色和牛、女相会的欢乐。 下阙写牛、女别离的悲哀和坚贞的情感。 <3>艺术特色：
A.设意新奇，立意高远。
魏、晋以来诵咏七夕故事的作品，大多以双星会少别多为恨，此词一反离别感伤的老调，而歌颂双星的坚贞爱情，同时也把追求耳鬓斯磨、朝夕相守的世俗爱情升华到一个高尚、纯洁的精神境界，深化了双星故事的思想内涵，提高了词体的品格。
第六章周邦彦和北宋中后期词人
