《西游记之大圣归来》动画场景美工浅析
作者：潘静文
来源：《山西农经》 2017年第16期
摘 要：《西游记之大圣归来》上映以来获得了口碑与票房的双赢，被大众称为“国漫的良心之作”。本文将对《西游记之大圣归来》场景美工进行分析，希望我国未来可以制作做出更多富有中国民族特色的动画作品。
关键词：《西游记之大圣归来》；齐天大圣；场景色调
文章编号：1004-7026（2017）16-0137-01
中国图书分类号：J954
文献标志码：A
1 《西游记之大圣归来》故事创作背景
《西游记之大圣归来》是由田晓鹏导演执导的3D动画电影。田晓鹏曾参与制作央视98版的《西游记》，对齐天大圣孙悟空有着特殊的情怀。于是他以《西游记》的内容为背景，保留了原著的人文精神及文化内涵，但更改了人物之间的关系设定，将现代观念融入了孙悟空的形象，以此制作了《西游记之大圣归来》。该片上映后票房达到9.56亿人民币，创下了近50年来国产动画票房的最高纪录，被大众称为“国漫的良心之作”。
2 《西游记之大圣归来》场景美工分析
色彩是一种很特别也很有效的语言，色彩与光线息息相关，但因为光线瞬息万变，因此动画的色彩对于创作者来说是最神秘、最难以捉摸的元素。
《西游记之大圣归来》全片用色丰富，色调使用了清新明亮的蓝绿色调与朝气十足的粉紫色调，创作者在制作该片时非常注重色彩间的融合，在各种打斗场景中频繁地切换色调，丰富的渲染了画面，视觉冲击力极强，令人目不暇接。
江流儿的父母和乡亲们在山中赶路，此时画面以红绿色调为主，场景明度较低，夕阳下暖橙色的光照在江流儿一家的脸上，展现出温馨的画面，但又由于橙色的光更偏红色系，在深绿色的群山中显得有些许的诡异，也以此预示着接下来江流儿父母遭遇的血光之灾。在法明僧人捡到江流儿时，创作者采用了充满希望与朝气的蓝绿色调，表现出新生命的活力。
山妖闯入长安城时，天色昏暗、阴冷，乌烟瘴气四处弥漫，创作者采用了明度较低的深蓝色为背景的天空，渲染了城中山妖横行、人心惶惶的局面。江流儿为了救傻丫头跑到了一个山洞的缝隙中，江流儿用自己的手掌摸了一下佛祖的手掌，碰巧解开了压制齐天大圣的封印。创作者在画面中使用了纯度很高的蓝色作为封印齐天大圣石块上的颜色，在昏暗的山洞中幽蓝色的光隐隐泛出，精巧的表现了封印、魔法的感觉。在江流儿解开封印后，压制了四百多年的大圣终于破山而出，在群山与树林间飞快的穿梭着释放压抑已久的自己。创作者将这个镜头制做的十分流畅，加上3D效果的渲染，让观众产生了极强的代入感。场景采用了明度较高、轻快的绿色色调，精致的配乐更是为之加分。而在树林中，江流儿与大圣聊天的情节制作的甚是有趣，明度较高的绿色色调与之搭配的非常自然。
画面切到片中反派混沌时，创作者使用明度较高的红色色调与明度较低的黑色背景相搭配，恰到好处的表现了反派人物的邪恶与狡诈。在江流儿、大圣和猪八戒一同前往长安城的途中绿草、蓝天、瀑布、溪水的搭配十分清爽和谐，加上影片优秀的配乐，蓝绿色调的配色显得清爽欢快、轻松幽默。
夕阳西下天色渐暗，江流儿一行人来到混沌布下的客栈借宿，此时天空使用橙紫色调，让人感到十分诡异，也预示将要发生的凶兆。此时大圣与山药、混沌对决场景的采用明度、纯度极低的深蓝色调蓝紫色调，镜头感十足。
深山混沌的妖穴中，集齐了童女的混沌在等待日食到来，将童女炼成丹药。此时创作者采用红色为主色调，整个场景明度较低，完美展现了混沌的反派邪恶气息。随后江流儿和师傅发现了牢笼里所有的小孩，并随着炼丹炉破山而出。与此同时，场景也从充满邪恶气息的暗红色调转变为光明氛围的蓝黄色调，光明与邪恶色彩对比强烈，场景也十分壮观。
在日全食之际，齐天大圣驾着白龙从天而降，烟雾缭绕，气势非凡，影片的最后一战开始了。此段情节流畅，打斗动作设计的极其丰富，打斗场面恢弘大气，所有动作衔接的自然流畅堪称完美，配乐更是一绝，精确到位地渲染了片中的恢弘场面。
结束语
《西游记之大圣归来》最终收获了口碑与票房的双赢。归其原因，不光是制作精美，叙事流畅完整，而且它展现出了有中国民族特色的文化内涵，创建出了富含民族品牌的动画作品。希望我国的动画人可以在未来做出更多富有中国民族特色的动画作品，使我国动画之路走向辉煌。
参考文献：
［1］冯亮.中国元素在《大圣归来》中的设计运用研究［J］.河北师范大学,1~33.
［2］廖桂茜.国产3D动画《大圣归来》作品分析［J］.开封教育学院学报，2016年，08期：263~264.
《西游记之大圣归来》动画场景美工浅析
