诗词韵简说 韵技巧诗押
叶古
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转自新雅吟社 学诗絮语2
诗词叶韵通说 江西师范大学 文学院 杜华平教授
诗词是中国传统韵文，与现代自由诗最明显的区别是：它使用传统语言，而且必须叶韵。传统汉语言即文言，抽象地看，它与现代汉语差别相当大，但落实到一个具体语句，就很难说了，譬如“日出而作，日入而息”本是文言，但现代汉语中也可以用，而譬如单说“采菊东篱”或“东篱采菊”，根本就无法区分它算是文言还是现代语。所以说“诗词使用传统语言”只是一个总原则，较难细化。而另外一点，诗词必须叶韵（又称为押韵、压韵。叶，读音xié，繁体字形式仍然写作“叶”，而不是“葉”。），却是非常严格的。这话换言之是：不叶韵，则不能算是传统诗词。再换言之是：诗词不可无韵。所以，完全可以说：叶韵是传统诗词的形式底线。这与现代自由诗的区别就太大了。 一、叶韵与韵律感
中国传统读书有吟诵的传统，一篇诗文拿过来，就用带有古音的腔调、韵律感来哼唱。通过这种方式，每个字的声（声母）、韵（韵部）、调（声调），整个句子的语调，都与其表达的意思结合起来感受。所以，过去的读书人，读书不久就能不教而有诗韵的感觉。这种感觉我们称之为韵律感。
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今天我们读诗词，一般都是用普通话语音来读，很多人甚至只用眼睛看，跳过语音的环节直接理解诗词的含义，这样，对于诗词的语感就缺了韵的感知。有些初学者，仿照所读诗词写作，意味、情感有的写得很不错，但读上去就是怪怪的。寻找原因，往往就是因为不叶韵。
叶韵，简单说就是把韵母相同或很接近的字，按一定的规律间隔分布。我们知道，一个字在发音时的开口度、响亮度，是由韵母决定的。同韵字的前后间隔性分布，造成呼应，在听觉上自然形成节律性，这就是韵律感。
举例： 早冬·白居易
十月江南天气好，可怜冬景似春华。 霜经未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。 老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。 此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
这首诗中，华、沙、花、家，这四字主要元音（韵头除外）相同，隔句出现，规律性很强，这就是最典型的叶韵方式。如果再参照其他作品，仔细观察可知，这种叶韵方式是律诗、绝句所采用的，其特点是：偶句必叶韵，全诗最末一字必是叶韵的。由于典型的诗词都是句末安排叶韵，换言之，叶韵处都是句末字，所以，人们又称这些字为“韵脚”或“韵脚字”。
在其他形式中，叶韵方式则有同有异，五言古诗一般与此相同，而七言古诗则有较大的变化，显得更复杂。词的叶韵方式明显受到词牌的约束，不一定
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采用律诗、绝句的叶韵方式。大体而言，律诗、绝句、五言古诗的叶韵方式是最简单、最规整的，其他形式的叶韵是在这种方式基础上加以变化。
明白了这个道理，对于叶韵就懂了一半。读诗词时，注意韵脚的呼应，就能读出诗词的韵律，感受到诗词更细微层次的美。换一个角度说，诗词能读出韵律感，能体会到韵律之美，和声、情配合之感，还有助于记诵。很多人的经验表明：一篇诗词作品在读出韵律感时，往往读一两遍就记住了，记住之后还不容易忘记。这是因为声音是增强记忆的重要手段。
二、新旧声韵，建议从古
刚才总结的最简单、规整的一种叶韵方式是“偶句必叶韵，全诗最末一字必是叶韵的”，有些初学者根据这个总结阅读古代名作时，却常常碰到与此有出入的例子，还举白居易诗例来说，他有一组诗，题为“和春深二十首”，每首偶句的末字均为以下四字：家、花、车、斜。如有一首为：
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。餔歠眠糟瓮，流涎见曲车。中山一沉醉，千度日西斜。
家、花二字没问题，但车、斜二字韵母并不相同或相近，这是怎么回事呢？这样的例子在古代名作中很多，随口可引出很多，如李峤《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”李商隐《天涯》：“春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。”花、斜，韵母不同，这两首诗根本就没有叶韵。再如卢纶《赠别司空曙》：“有月曾同赏，无秋不共悲。如何与
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君别，又是菊花时。”王维《齐州送祖二》：“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。”这两首诗情况相同。
事实上，这些诗篇并不是“诗可以不叶韵”、“诗词叶韵没有规律”的例证。因为以上这些诗例在叶韵上都是没有问题的。家、花、车、斜四字，在古代同属一个韵部，而悲、时二字也是同一韵部。只是因为语音在历史的发展中有变化，在唐代同一个韵部的字，后来慢慢字音有了变化。所以，按今天的普通话读音，古代很多诗词都好像不太叶韵或叶韵规律性不强。
值得注意的是，明、清时期，语音已与唐代有不少变化，但明清人写诗词，仍然像唐人一样，按照唐代语音叶韵。时至今日，习诗者有的主张仍然遵唐韵（泛称“古韵”或“旧韵”），有的主张改用普通话语音（称“今韵”或“新韵”）。后一种主张，目的是为了减少记忆的负担，为了更好地反映我们今天的语音实际，具体来说就是：用古人叶韵的规则，而按今天普通话读音来写。这种诗词，一般都需要标明“今韵”或“新韵”以示区别。
如今的诗词界双轨并行，各行其是。两种主张，主新韵的，多大声疾呼，大张声势，从理论上反复证明时代变化了、诗词的形式应该与时俱进的观点，或者证明文学应从内容到形式都必须反映时代的观点。主旧韵的，一般并不摇旗呐喊，也很少在理论上加以申辩，但在行动上就非常顽强地坚守着。
很明显，主新韵，可以大大降低诗词入门的门槛。入门时在形式上可以少花很多时间，这样也就可以把精力更多地花在内涵上、在艺术上。而主旧韵，则可以更好地与传统接轨，把读、写打通，也就是写诗填词的第一项基础性工作落实到读古人名作上。诗词名作是韵律感、传统味不可分离的整体，或者说
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诗词叶韵简说 古诗押韵技巧讲课稿
