西方舞史复习要点
一、
1.芭蕾起源于意大利 。
2.被史学家称为“第一部真正的芭蕾”是《皇后喜剧芭蕾》。 3“前浪漫主义芭蕾”指的是早期芭蕾 。
4“敢于与男子比试高低的女演员”是伏尔泰对卡玛戈的褒奖。
5.诺维尔既是芭蕾改革家又是编导家，他最成功的作品是《美狄亚与伊阿宋 》。 6.多贝瓦尔的代表作《关不住的女儿》首演于1789年 。 7.浪漫主义芭蕾仙女取材于诺季埃的小说《灶神特里尔比》。 8.被誉为“19世纪芭蕾的百科全书”的舞剧指《睡美人》 。 9.提出芭蕾改革“五项主张”的是福金 。
10.现代芭蕾《春之祭》是由《大地崇拜》和《祭春仪式》两幕组成的。 11.芭蕾是十五世纪文艺复兴时期源于意大利的一种近代艺术。
12.世界上第一座正规的芭蕾教育机构——法国皇家舞蹈学院始建于1661年。 13.十八世纪被赞誉为“舞蹈界的莎士比亚”的人是诺维尔。 14.“第一位在脚尖上翩翩起舞”的芭蕾女演员是塔里奥尼。
15、至今沿用的芭蕾手脚五个位置和大量程式化的舞姿，以及审美规范和动作术语是1700年得到确立的。 16.芭蕾是十五世纪文艺复兴时期源于意大利的一种近代艺术。
17.世界上第一座正规的芭蕾教育机构——法国皇家舞蹈学院始建于1661年 。
18.芭蕾至今已有五百年的历史，通常分为早期芭蕾﹑浪漫芭蕾﹑古典芭蕾和现﹑当代芭蕾五大时期。 19.坎宁汉“新现代舞”风格的形成，来自于传统芭蕾﹑格莱姆学派和凯奇的音乐的影响。 20.《天鹅湖》第三幕中所展示的“性格舞”有：西班牙舞 ﹑恰尔达什舞 ﹑玛祖卡舞等 。 21.芭蕾四大美学原则的核心是指：开 绷 直 立。
21.福金对芭蕾改革的主要功绩是再度恢复了舞蹈的自然性﹑表情性和纯朴性。 22.学习芭蕾史应坚持三个观点即：唯物的观点﹑辩证的观点和历史的观点。 23.早期芭蕾借鉴了希腊和罗马的许多艺术形式如：悲剧﹑喜剧和哑剧等。 24.文艺复兴时期出现的“席间芭蕾”其中包括了朗诵 ﹑歌唱和舞蹈等。
25.著名的《四人舞》是佩罗为：塔里奥尼﹑格里希﹑切里托和格拉恩四位女舞星量身定做的。 26.代表着浪漫芭蕾最高成就的三部舞剧作品是：《仙女》《吉赛尔》《葛蓓莉娅》。 27.由奥地利芭蕾大师莱辛格尔编导的《天鹅湖》首演于1877年3月4日。
28.“交响芭蕾”这一概念是由洛普霍夫提出的，他的名著《舞剧编导之路》后成为交响芭蕾的理论基础。
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29.现代芭蕾的代表人物贝雅有两大贡献；
一是开创了芭蕾史诗的高峰；二是发展了法兰西学派 。
30.福金被誉为“现代芭蕾之父”，他创作的《火鸟》和《玫瑰花魂》则被看作是现代芭蕾的早期代表作。 31.美国现代舞理论的奠基人马丁认为；现代舞是一种反叛芭蕾美学原则的剧场舞蹈形式。 32.现代舞各个时期虽然保持了某种师承关系，而更多地是体现了对古典主义舞蹈的一种逆向继承。 33.德国现代舞由于拉班拥有了高度的理论素质和科学精神。
34.第二代现代舞大师格莱姆曾指出；你想编一个出色的舞蹈吗？那么，先编出100个糟糕的再说吧！ 35.基里安的“当代芭蕾”三部曲—包括《流浪者》和《跺地声声》、《梦幻时光》。
36、福赛斯的力作《多少悬在半空中》和《舞步作文》在当代舞创作中振聋发聩，成为世界许多舞团的演出剧目。
37﹑芭蕾美学原则的确立，是一个由“杂多”而整一的过程；而现代舞则是由“整一”而杂多的过程。 38﹑定义现代舞的基础，不是形态意义上的，而是心态意义上的。 39﹑“现代舞”一词最早是由美国现代舞理论家科恩第一个开始使用的。 40﹑“浪漫芭蕾”的悲剧代表作是吉赛尔，喜剧代表作是葛蓓莉亚。 41﹑“变奏”是芭蕾中最主要，最具表现力的部分。
42﹑“插舞”是芭蕾中特有的一类舞蹈表现，它也称“性格舞”和“代表性”，与剧情的推进无关。 43﹑邓肯是因为其具有高度人文精神的﹑先锋的舞蹈观，而被誉为“现代舞之母”。 45﹑拉班人体动律学中的“力效”，赋予舞蹈动作活动的含义和表现性。
46﹑格莱姆与韩芙莉作为现代舞的第二代代表人物，其舞蹈观一直是作为比较对象而存在的。 47﹑世界现代化进程中，工业化是原动力，而全球化是其精神指向，都市化则是其文化特征。 二.
1﹑西方舞蹈大多是以“足”蹈为主的动态特征，与东方舞蹈大多以“手”舞为重形成了鲜明的对比。
2﹑易十三因主演舞剧《卡桑德拉》中的太阳神，因而留下了“太阳王”的美名。
3、布拉西斯的《舞蹈教典》使他成为了学院派舞蹈美学原则及动作规范的继承者和推动者。 4、《天鹅湖》是由彼季帕和伊万诺夫合作完成的，其中彼季帕编导了第1、3幕，伊万诺夫编导了第2、4幕。
5﹑对古典芭蕾的反叛，是邓肯创立现代舞的直接动因。
6.早期“芭蕾”远远不是我们今天所理解的真正意义上的芭蕾，而只是一种综合形式的表演。 7.“情节芭蕾”的观点最早是由莎莱提出的。
8.浪漫主义芭蕾是独立存在的，它是浪漫主义运动的一部分。 9.玛丽娅﹒塔里奥尼被芭蕾史上称为是第一个在足尖上翩翩起舞的人。
10.舞剧《吉赛尔》的第一幕终场和第二幕的维丽丝女鬼的舞蹈，分别是“情节芭蕾”和早期“交响芭蕾”的范例。
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11.《舞姬》是一部取材于俄罗斯古代寺庙舞姬生活的舞剧。
12.可以说，世界上众多著名的芭蕾舞星、编导大师几乎都是被《睡美人》这一芭蕾舞的“圣经”培养成材的。
13.巴兰钦主张舞蹈本身的戏剧性和表现力，提倡文学性和戏剧性的表演。 14.贝雅舞蹈创作的一大特点是富有哲理性，这与他的家庭熏陶有关。
15.邓肯做为现代舞的先驱者，在现代舞创立之初并没有想去建立一个新的舞蹈体系。 三、
1﹑《皇后喜剧芭蕾》具有三方面的特征： （1）功利性（2）贵族性（3）几何性
2、诺维尔《舞蹈与舞剧书信集》回答了芭蕾创作中七个方面的问题：
（1）舞蹈编导 （2）题材选择 （3）芭蕾教育 （4）舞台演出（5）服装布景 （6）音乐伴奏 （7）演员的自我修养
3、浪漫芭蕾的开端之作《仙女》之所以成功，取得辉煌成就，其原因有三方面：
（1）是其父为塔里奥尼量身定做的，编排时充分考虑到了角色的形体条件。 （2）在舞蹈的设计上突出了大跳，脚尖技术。
（3）在继承传统的基础上进行了大胆的创新，从而实现了在内容主题和戏剧结构上的变革。 4、《天鹅湖》被认为是古典芭蕾的终结形态，因为古典主义芭蕾是介于浪漫芭蕾和现代芭蕾之间特有的一种舞蹈样式。
5、现代舞有两个主要来源：（1）以美国邓肯、格莱姆、韩芙莉为代表的自由舞派。体现了崇尚自然，身心合一的人文精神。（2）以德国拉班为代表的表现主义舞派。源于动作分析理论，所表现出来的“科学主义”舞蹈观。
6、诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》成为了二百多年来欧洲尊奉的理论经典，这部理论著作回答了芭蕾创作等方面，包括舞蹈编导﹑题材选择﹑芭蕾教育﹑舞台演出﹑服装布景﹑音乐伴奏﹑演员修养等方面的问题。、
7、浪漫主义芭蕾是整部芭蕾史上的黄金时代，因为：
1﹑涌现出了一大批以浪漫主义艺术为特征的传世之作。 2﹑题材上创造了“童话神话”指向 3﹑审美观念上确立了“轻盈飘逸”的理想 4﹑舞蹈的结构上出现了“双人舞”模式 5﹑服装风格上形成了“白色纱裙”的模式 6﹑音乐上充满了梦幻般的浪漫色彩
8、舞剧《仙女们》是按照音乐的结构形式进行编排的，如：
1﹑《前奏曲﹑作品第28号之七》 2﹑《夜曲﹑作品第32号之二》 3﹑《华尔兹舞曲﹑作品第64号之二》
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9、拉班是欧洲现代舞运动的推动者。他对人体的科学分析和研究主要体现在四个方面：
①﹑拉班认为，人体动作可以被分为功能性和表现性两大类。 ②﹑拉班认为，人体动作存在着固有的协调关系。
③﹑拉班认为，“纯舞蹈”是直接把感知，思想等内在因素转化为外部的活动；是一种象征意味
的活动。
④﹑拉班从其动作研究中发展了一套可以精确记录人体任何动作的符号，一是动作记录术：二是
力效记录术
10、在芭蕾的发展史中，曾出现过六种形式的“芭蕾”：
1﹑席间芭蕾 2﹑幕间芭蕾 3﹑喜剧芭蕾 4﹑歌剧芭蕾 5﹑纯芭蕾 6﹑芭蕾歌剧
四、
1﹑芭蕾： 它是一种经过职业舞蹈家提炼、加工，高度程式化后的剧场舞蹈形式。 2﹑ 性格舞： 根据内容与形式的需要，再创作表演的一连串各类异国情调的民间舞。
3﹑现代舞：反对古典芭蕾封闭、僵化的前提下，产生的文化现象，是“一种反叛芭蕾美学原则的剧场舞蹈形式”。
4﹑几何芭蕾： 指早期芭蕾对舞蹈形式美感的追求。强调舞蹈的队形和舞台调度上，要符合一定的“几何”原理，又称为“平面芭蕾”。
5﹑后后现代舞： 也称“反后现代舞”，流行于20世纪80—90年代。最大的特点是对前人的 风格和长处采取“拿来主义”的态度，在艺术上采用“通俗而不庸俗，流行却很严肃”的方式。
文艺复兴：是15世纪下半叶以意大利为中心，欧洲各国资产阶级掀起的一次反对封建统治的思想文化运动。
6、变奏：按照ABA三段体的模式创作和表演的男女双人舞。 7、舞径：群舞确定位置和变化调度的线路图。
8、交响芭蕾：交响芭蕾也称“音乐视觉化”，是20世纪美国乃至世界现代芭蕾的主流。他追求用舞蹈的人体来表现音乐的内涵和结构，达到视觉与听觉的高度统一。代表人物有巴兰钦。
9、情节芭蕾：情节芭蕾的代表人物是诺维尔，也是他芭蕾新思想的核心，他提倡舞剧应该表现内容，这个内容就是情节。
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2013年第二学期舞蹈史复习题
