材料一：
科幻文学通常是建立在一定科学知识的基础上，借助幻想的外衣，表达作者对未来人类社会的一种认知和思考。一直以来，科幻文学在我国并不受重视，发展也十分缓慢。
科幻写作费时费力，投入巨大，对作者的知识结构要求极高，也因此使得许多人望而却步。而读者的分布不均且数量不多，也导致出版机构不敢或不愿涉足这一领域。1979年《科幻世界》杂志在成都创刊，成为当时中国唯一的科幻杂志。1998年创办于天津的科幻杂志《科幻时空》定位于“大科幻”，先后发表了当时国内一线的科幻小说作者星河、叶永烈、韩松等人的作品，还翻译引进了日本科幻小说家星新一的作品。不过，好景不长，虽然新杂志定价并不太高，但出版发行两辑后，由于发行渠道的不畅，编辑出版投入巨大等原因而遗憾停刊。科幻文学发表阵地的严重匮乏，也成为中国科幻文学发展的一大痛点。
不过近年来，我国科幻文学的创作与出版赶上前所未有的机遇。2015年，刘慈欣凭借科幻长篇小说《三体》获得了第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖。《三体》三部曲被认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2024年11月9日，刘慈欣又获得克拉克基金会颁发的2024年想象力服务社会奖，成为首位获得该奖项的中国人。
据去年11月召开的“2024中国科幻大会”公布的数字，2017年全国新出版和重版的科幻图书共232种，其中新书占比约23.6%。根据刘慈欣创作的同名小说改编的电影《流浪地球》于2024年底的贺岁档上映，成为现象级科幻电影，票房有望达到47亿人民币，并且围绕这部电影形成诸多热点话题。而随着更多的科幻小说被改变为电影、网络剧、网络电影，更多的科幻发表平台的问世，可以预料，2024年将是中国科幻的发展“大年”，科幻文学将迎来黄金时代。(取材于赵强等文章)
材料二： 《流浪地球》体现了好莱坞电影所代表的美国文化与中国文化的许多差别。《流浪地球》将中华文化元素和中国人民的思维方式注入电影，既让观众体验到浓浓的人情味，也让中国文化元素有了新表达。
在好莱坞电影中，当地球不再适合人类生存时，情节设定可能是英雄人物登上太空飞船远离地球去寻找新的避难所。但是《流浪地球》却反其套路，人类带上地球一起去“流浪”。中国人深爱着脚下的这片土地，不论距离多远，遭遇怎样的挑战，都愿朝着家的方向努力前行。正是这份“乡土情怀”，让人们有了“带着地球一起流浪”的念头，奠定了整个电影故事的发展基石。
《流浪地球》中有句著名的台词“希望是像钻石一样珍贵的东西”。是的，只有敢于“与天抗争”，才有生的希望。“与天抗争”的豪情早已融入中国人的血脉，与面对末世求生的电影主题不谋而合。即便2500年、100代人的“流浪之旅”未必定能成功，人类依然选择离开太阳系；即便科学家已经测算没有可能，人类依然用空间站的燃料以死相搏。中国人始终坚信“人定胜天”，甘于奉献、不惧牺牲，用坚持和努力点燃希望，走向美好。甚至《流浪地球》电影的拍摄过程，也是郭帆、吴京等电影人不退缩、不放弃的结果。
与西方科幻片不同，《流浪地球》并没有采用超级英雄拯救地球的惯用叙事套路，而是以40余万人、5 000台发动机、7万个火石，以及剧情最后各国救援队调转车头，驶向背离家园的方向等宏大场景，讲述了全人类集中力量成功拯救自我的故事，成为了科幻片中的“一股清流”。而这就是中国人对未来世界的清晰理解，对“世界大同”“天下一家”理念的深刻阐述。现实中，推动构建“人类命运共同体”正是立足于此。
《流浪地球》的走红，对于本土科幻作品的未来发展更具意义。在以刘慈欣为代表的科幻作家的成功实践基础上，中国科幻电影创作有可能站在“巨人的肩膀”上，为世界科幻文艺创作提供中国经验和中国故事。(取材于《〈流浪地球〉：中国文化元素的新表达》，有删改)
材料三：
科幻电影有“硬”和“软”之分，区分“硬科幻”与“软科幻”的标准在于科技含量的多少。中国科学院空间应用工程与技术中心的高级工程师饶骏认为，“硬科幻”应该是以某一科学原理和技术为主题(或故事背景)，主要的情节推进、场景表现、道具细节等等要比较严格地遵循物理法则，符合工程技术的应用情况和发展趋势，特别是各项技术之间的平衡配套展示，这一点是绝大部分科幻电影最易产生bug(漏洞或缺陷)的地方，达到了以上要求和条件的科幻电影，才称得上“硬科幻”。“软科幻”并不是非常注重技术和科学原理，甚至与
科学技术的关系很小。
饶骏认为《流浪地球》不能冠以“硬科幻”之名。《流浪地球》的“硬”，更多的在于特效、背景和道具所呈现的科技感与工业感上。《流浪地球》一开始就交代了人类和地球不得不“流浪”的原因，即不远的将来，发生了“氦闪”的太阳急剧衰老和膨胀，地球面临着被太阳吞没的灭顶之灾。可在航空航天领域的专家看来，太阳发生“氦闪”的概率微乎其微，更不会突然衰老和膨胀。大概数十亿年之后，太阳才会退出“主序恒星”的行列，衰老和演化为“红巨星”。
电影中，面对毁天灭地的灾难，暂居于地下城的人类启动了“流浪地球计划”的第一步，即于各个大陆板块布设行星发动机，停止地球的自转，而“领航员号”空间站执行“火种计划”，以防“流浪地球计划”失败。相关领域的专家表示，从现有的科学认识和工程技术、以及未来数百年里人类可能实现的科学进步和技术突破来看，建设行星发动机、地下城和“领航员号”级别的空间站等等，完全超出了人类的能力范围，“流浪地球计划”的科学性和工程可操作性都值得商榷。
《流浪地球》的导演郭帆表示，中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距，只有包括航天工业在内的国家科技实力足够强大，拍出的科幻片才能更被观众信任；中国电影人要让更多的资本方看到中国科幻类型电影成功的可能性，随着更多资金的进入，会有更多的中国导演有机会尝试拍科幻片，为科幻电影走向世界提供了信心与机遇。
(取材于《中国硬科幻曙光已现，但还需再等一等》，有删改)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是( )
A．中国科幻文学在经过发展缓慢阶段后，在2015年随着刘慈欣《三体》长篇小说获奖后进入快速发展阶段。
B．《流浪地球》虽然走红，但与美国好莱坞科幻电影相比文化上还有不足。
C．材料一重点阐述了中国科幻文学发展历程，点明了《流浪地球》走红的背景；材料二重点阐述了《流浪地球》所体现的中国文化元素及其意义。
D．材料二与材料三都从中西比较的角度评价《流浪地球》科学性不足等问题。 2．根据材料一和材料二，下列结论不正确的一项是( )
A．中国科幻文学发展缓慢原因是多方面的，其中有作者数量少、读者数量少、发表阵地少等原因。
B．作家获国际大奖，出版体量剧增，科幻发表平台更多，这些都能说明中国科幻文学发展“赶上前所未有的机遇”。
C．《流浪地球》体现了乡土情怀、与天抗争、英雄崇拜、世界大同等中国文化元素。 D．中国古代神话故事“愚公移山”“女娲补天”“精卫填海”都能在《流浪地球》主题精神中体现出来。
3．《流浪地球》不能冠以“硬科幻”之名，下列原因分析不正确的一项是( ) A．特效等科技感工业感过多 B．故事发生的背景几乎不存在 C．局部情节的科学性有争议 D．技术工程不符合发展趋势
4．科幻电影中的“硬”与“软”各有什么含义？请简要说明。
5．对中国科幻电影更好地走向世界，你有哪些建议？请根据三则材料概括回答。 参考答案：
1．C（A项“2015年”只是刘慈欣作品获奖的年份，并不是中国科幻文学发展快速的时间点。B项《流浪地球》只是与美国科幻电影文化上有差别，而不是“不足”。D项材料二虽然有中西比较角度，但未涉及《流浪地球》的科学性问题。）
2．C“英雄崇拜”是西方科幻电影文化元素。 3．A项内容正是《流浪地球》的“硬”元素。 4．“硬”是指：①以某一科学原理和技术为主题(或故事背景)；②严格地遵循物理法则；③符合工程技术的应用情况和发展趋势，各项技术之间平衡配套展示。
“软”是指不是非常注重技术和科学原理，而是重视文化元素表达。 5．①中国科幻文学作家能为科幻电影提供优秀的剧本；②中国科幻电影要注重表达中国元素；③中国电影人对科幻电影有不懈的追求与突破；④中国航天等科技的迅猛发展为科幻
电影提供科学支持；⑤资本方提供充足的资金支持。
“中国科幻电影更好地走向世界”非连续性文本阅读及答案
