30年代新诗
1.政治抒情诗
后期创造社，太阳社
中国诗歌会（大众诗）
2.唯美诗（后期新月社+现代诗派）“纯诗”
3.乡土诗歌（臧克家）踏实表现现实人生
现实主义诗派
后期新月派
现代派
中国诗歌会
诗歌类型
臧克家
三大流派
戴望舒 卞之琳 何其芳
政治抒情诗
前驱：殷夫，左联五烈士之一。“红色鼓动诗” 取材上：大处着眼，小处落笔。善于抓住典型的材料
和富有表现力的细节，深入挖掘。
艺术上：形象性和议论性结合，语言凝练，语调激越。注重真情实感的再现。
代表作：《一百零七个》《别了，哥哥》《血字》，《孩儿塔》
缺点：强调“力”的美学，比较口号化。
中国诗歌会
性质：是左联领导下的一个群众性诗歌团体。 时间：1932年9月于上海成立。
发起人：黄浦芳（蒲风），穆木天（从创造社走向左联，陈方竟研究的好），杨骚，森堡（任钧） 刊物：《新诗歌》
创作纲领：“我们要抓住现实，歌唱新世纪的意识”要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”
创作的直接导向是“诗的意识形态化”与“诗与诗人的大众化”
内容与特点：1.及时迅速反映现实人生，从事反帝反封建斗争。“捉住现实”
2.强调诗的意识形态化，强调“自我”
在“集体”，“小我”在“大我”中的融合。 3.艺术表现上直接描摹现实的方式。“大众歌调”，创造大众化和通俗化诗歌，大量采用歌谣，小调等民间诗体。
影响：扩大了诗歌的表现领域；表现了强烈的理想主
义与英雄主义色彩；刚健，粗犷，壮阔的力的美。
不足：成为了意识形态的传声筒，忽视了诗歌本身的
艺术特质；艺术上比较粗糙；抹杀了非重大题材作品，导致诗歌单化。
代表：蒲风——长篇叙事诗歌《六月流火》，诗歌集
《茫茫夜》。反映重大题材，表现工农大众的生活和斗争。直接描摹的手法，诗歌语言朴实通俗。
附：中国诗歌会在实践诗歌大众化方面取得了值得称
道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。
唯美诗
后期新月社：《诗刊》在上海创刊，标志着新月诗派进入后期的发展阶段。
代表人：孙大雨，叶公超，卞之琳等人
主张：1.诗的“贵族化”“纯然化”，反对诗的“功利化”，“大众化”
2.“自我化”“内心化”
3.诗艺的探索：十四行诗体的转借和创造。（商籁体）
后期新月派异于前期的两个方向的新变：
一是向内朝着更加隐幽的精神领域的开掘，更加“纯我”显示了与世界现代主义思潮的合流。（现代人精神的异化）
二是向外扩展，部分新月诗人跳出小我，显示了走向时代社会的倾向。
后期新月派与前期的不同：
1.理论上的调整——“格律”可怕的流弊及危险:无
意义乃至无意识的形式主义。 主张本质的纯正，技巧的周密与
格式的谨严。
我们绝不坚持非格律不可的论
调。
2向自由诗发展的趋向。
3.“诗感”发生了变化，从单纯的信仰“流入怀疑的颓废”（徐志摩）
附：后期新月派的典型诗感与诗绪：“幻灭的空虚感，
迷茫的感伤情绪”抒情方式：暗示与象征
现代诗派
时间：1932年，施蛰存创办《现代》，1933年，施蛰存写文章，定义了什么是现代诗，即定义了什么是现代主义的诗。当时就有评论派称为现代派。
发展：1934年，卞之琳在北平编《水星》文艺杂志，1936年，戴望舒主编《新诗》杂志，把现代派诗推向高潮。抗战爆发后，诗人分化走向式微，艺术风格和表现手法为40年代“九叶”诗人继承和发展。 艺术特征：1.是纯然的现代诗，是“现代人在现代生活中所感受的现代的情绪（都市怀乡病），用现代的辞藻（并非不要文言，而是合乎现代情绪的字）排列成的现代的诗行”“纯诗的艺术观”
2.病态心灵和浊世哀音。漂泊者（无根但留恋都市）与寻梦者的双重身份，感知着以上海为代表的都市文明。
3.象征派（杂体的象征派）的形式，古典派的内容。诗艺的创新与探索。（艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，表现手法上运用隐喻，象征，通感等手法实现情绪的意象化，诗体形式上，创造了具有散文美的自由诗体）
30年代新诗
