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的典型方法去批判这个定义本身，这不是为了推翻自己，而是为了在其专长的领域内更稳固地确立自己。艺术可以凭借自己降低艺术的身份，去证明艺术是有价值的，而不是从其他性质的活动获得的，以拯救自己。每个
艺术为了拯救自己不得不完成这个证明。艺术必须被展出，不仅是通常意义上独特的不束缚的展出，而且是唯一的，对每个特殊艺术都不约束的展出。每个艺术必须通过他自身的运作和作品，确定自身独家的影响。
现代主义利用艺术引起观众对艺术的注意。平面性，画布的形状，颜料的性质，这些绘画媒介的构成因素，
被古典绘画大师含蓄的或间接的当成负面因素。而这些相同的因素，被现代主义公开的认为是积极的因素。
古典绘画大师已经感觉到了有必要保持所谓的画面完整性，现代主义既没有回避也没有解答这个反驳，相
反，他们已经扭转了他的方向。现代
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主义绘画在最初阶段，原则上并没有放弃具象的表现方法。而是原则上抛弃了对具象物体所在空间的表现方法。
随着现代主义的出现，绘画艺术的其他基本规范开始进行修订，这种修订并不是惊人的，也是与现代主义相等程度的。 （4）
保罗·塞尚，法国著名画家，是后期印象派的主将，从19世纪末被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。追求实在的形状和永恒的视觉。他对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了不少思路，其独特的主观色彩大大区别于强调客观色彩感觉的大部分画家。他使用富有凝聚力的绘画方式，其作品深刻影响并革新了20世纪美术。
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保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响。
高更生于法国巴黎，他把绘画的本质看作是某种独立于自然之外的东西，当成记忆中经验的一种创造，而不是一般所认为的那种通过反复写生而直接获得的知觉经验中的东西。和大多数同时代的艺术家相比，他的探索在更大程度上受到原始艺术的影响，特别是他对南太平洋热带岛屿的风土人情极为痴迷，这似乎要从他的家族背景和成长经历中追根溯源了。
高更在技法上采用色彩平涂，注重和谐而不强调对比，《讲道以后的幻景》就是这种艺术处理的代表作。他
的绘画风格与印象主义迥然不同，强烈的轮廓线以及用主观化色彩表现经过概括和简化了的形体，都服从于几
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何形图案，从而取得音乐性、节奏感和装饰效果。其理论和实践影响了一大批画家，被誉为继印象主义之后在法国画坛上产生重要影响的艺术革新者。
文森特·威廉·梵·高，别名“梵高”或\梵谷\，荷兰后印象派画家。出生于新教牧师家庭，是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。
他早期受荷兰画家马蒂斯·玛丽斯的影响以灰暗色系进行创作，直到他搬往巴黎与作为画商的弟弟同住，接触了当时震动了整个巴黎美术界的画家们，画风渐渐被印象派的画家影响，后来经过在野外的长期写生，色调渐渐由灰暗色系变为明亮色系。
近代科学促进了艺术流派的产生和发展。光学促进了印象派绘画的产生
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现当代艺术史 - 图文
