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沃霍尔擅长从过量的宣传文化中捕捉到流行符号，并对其借用和再创造来传达信息和吸引观众。他的作品以重复母题元素为主要风格，相同的元素在平面上的不断重复排列会产生视觉上的拓展延伸，在空间上的图
底重叠会产生纵深感，从平面到空间处处传 《毛泽东》达着一种突出大众趣味的共性特征。在题材上，沃霍尔广泛地将日常生活中的物体、景象都带进了艺术，把原本高高在上的价值观念拉下来，使之与日常生活更加贴近；在形式语言上，重复构成是他独特的表现风格，运用商业丝网印刷打破了一般人对\画家亲笔绘制才算艺术\的传统观念，并利用日益咄咄逼人的大众媒介作为载体逐渐消融了艺术与生活的界限；在内涵上，打破了艺术和日常生活的隔阂，以及一切传统的审美观念，对事物的存在不再作价值区别，作品不再是个性表现，而是体现广泛的人类生活，具有社会性和大众化特征。 10.大地艺术 罗伯特?史密斯
罗伯特?史密森（1938—1973），美国著名的大地艺术家。他是一个十足的悲观者，认为工业文明带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子……陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城市。因此他希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式。1968年在美国组
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织了一个名为“大地作品”的展览，其后开始大型的户外艺术创造活动。他的代表性大地作品除了《螺旋形的防波堤》等。 《螺旋形的防波堤》创作地点在美国犹他州的大盐湖边一个荒凉的沙滩上，创作方法是把垃圾和各色石头用推土机倒在盐湖红色的水中，形成了一个螺旋形状的堤坝，这个庞然大物占地十英亩，螺旋中心离岸边长达46
米，所有长度加起来有500 多米，顶 图15 《螺旋形的防波堤》 部宽约4.6米。这个庞大的东西，显然无法与传统意义上的真正图画相比拟。并且它也没有几个真正的观众，我们看到的是从飞机上拍摄的照片。这个实地的“大地画作”，也因为湖水的上升，而被淹没了。但是，当我们在看到这张图片时，仍能感到它的美感。可以想象，在广阔荒凉的沙滩上，突然看到这么一个神秘的螺旋形状，肯定是有一种惊讶和不可思议的感觉，仿佛是远古人留下的什么遗迹一样，又让人想到旋转的海风，蜗牛爬过的路以及湖里面的海螺身上的纹脉充满了人文气息。史密森厌恶工业文明，认为工业文明给人类带来了种种的负面影响。他迫切希望回到自然的荒野中去，寻找人与大地和谐的关系。后来他进一步从大地艺术中发觉了协调生态与社会之间矛盾的功能，因而，对这一事业愈加乐此不疲，他曾写道：“整个国家有许许多多的矿场、采石场和被污染的湖泊河流。解决肆意破坏环境问题的办法，应是‘大地艺术’意义上的陆地和河流的循环利用。”
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（2）艺术类别
现代主义不仅包括艺术和文学。迄今为止，现代主义几乎涵盖了我们文化中所有真正有生气的东西。然而，现代主义却恰巧是历史性的新奇事物。西方文明不是第一个转身怀疑自己根基的文明，但西方文明却是在这方面走的最远的一个。
马奈的作品，由于被作者坦诚的声明他所画的是平面，成为了最早的现代主义绘画。被马奈唤醒的印象派画家，公开放弃底色和釉料，毫不犹豫地把看到的事实表现出来，即他们描绘的色彩直接来自事物，如管或盆的油漆。塞尚为了画出让自己满意的作品，为了构思出更能显示矩形画布的作品，牺牲了形象的逼真和准确性。 马奈和印象派画家以释放色彩的运用反对传统绘画，并成为以纯粹视觉经
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验反对由触觉引起的改进过的视觉经验。印象派以纯粹的，真实的视觉经验的名义，而不是以色彩的名义，破坏画面上所有意味着雕塑的明暗和造型。塞尚在与他之后的立体派，以雕塑的名义，再一次用他的明暗和造型反抗印象派，就像大卫反抗弗拉戈纳尔那样。
福柯在研究中用诸如中止，决裂，终结，限制，连续，变革之类的概念来替代诸如传统，影响，发展，进化，渊源等人类历史的话语。
马奈与十九世纪六十年代初创作的作品通常被视为现代绘画的开端。在劳森伯格的艺术早期，说他是画家只是让人觉得有一点别扭，然而，随着六十年代他开始系统的运用摄影图像，就越来越难以将他的作品归入绘画。准确地说，他的作品只是一种印刷的杂交形式，而工作方法显然从制造（收集，组装）转变成复制（丝网，间接绘画）。这种变化迫使我们将劳
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森伯格的作品归入后现代主义范畴。 （3）艺术史的转型
现代主义的实质是使用一个定义
现当代艺术史 - 图文
