好文档 - 专业文书写作范文服务资料分享网站

水粉画的注意事项 - 图文

天下 分享 时间: 加入收藏 我要投稿 点赞

常有人问我:“老是看见很多颜色,画出来就花,是什么原因”。我说是头脑的原因!颜色只要用心发现,就会不断出现,但就和做人一样,不能想说什么就说什么,要和时谊。也就是要分清该画什么不该画什么。在学习中,我总结出一个经验:“大凡画面很花都有几个通病,一,用笔过碎。二,冷暖不分”其实少加分析,这两点产生的原因都是一样的(老生常谈)就是大的明暗,冷暖关系不准,有的是根本没有。问有的学生:“什么是大关系?”都说就是“整体”。“再问怎么才能画整体?”答曰“画大体快,用笔要大要整”。其实这是对的,但是画色彩决不是只通过画体块就完了的,表现色彩要同时兼顾色彩关系,关系协调用笔再细也不会花,所谓协调就是要冷暖,明暗等相统一。那么就要学会取舍颜色,在动笔之前就要想好整体色调,找颜色时把不符合主色调的颜色删剪,只画与其相协调的颜色,同时特别注意“要明确物体的固有色”即处理好共性和个性。

一、 “平”与“色彩单调”

它们主要是指画面物体包括衬布在内,要么被画得平平的(显得非常的单薄),要么就是画成单色画(只有体积,没有色彩),物体之间都贴在一起,没有空间,让人透不过气。

产生这些问题的主要原因是因为:

1、素描观念显得非常的单薄,认识不到调子因素在画面中表现的重要性,认识不到色彩关系的形成是依赖于三大面、五调子的,从而导致物体被画得相当的平整。这种情况的产生不能完全归咎于学生,很大程度上是由于现在的高考美术教学急功近利,要在最短的时间内创造更多的升学率造成的。所以,很多同学在高三开始学习美术,赶鸭上架,在还没认识到素描是什么的时候,就已经开始画色彩了。这是画面被画得平和单调的根本原因。

2、在作画的过程中,他们没有意识到用立体的观念去观察物体,分析物体;也没有认识到任何物体中的体积在绘

画中都是由三大面,五调子构成。立体观念相当的差,有些同学根本不知道什么是三大面、什么是五调子。

3、色彩单调是因为没有意识到画色彩是画色彩的关系,画它们之间一种相互作用、相互影响的动态关系;而不是仅仅依赖用固有色或固有色加白色或黑色来表现形体。 诸如此类的问题解决的办法有:

1、加强学生对“体”的认识与理解,让他们充分意识到在绘画中任何“体”的产生都必须由五调子或三大面构成;帮助他们初步建立起“体”的概念。同时,在作画的过程中还要强调三大面与五调子必须与形体结合起来。

2、加强素描专业课的学习,花更多的时间和精力解决素描存在的问题。素描是色彩的基石,这个基础打好了,实际上色彩也就成功了一半。

3、画色彩的过程中,经常向学生灌输色彩的形成是由于色彩间的相互作用,相互影响形成的;让他们多去找色彩间的联系,多去思考色彩间关系。

二、“花”和“脏”

它们主要是指画面整体色调或单个物到处是同样的色彩,要么花花绿绿,要么到处都是脏稀稀的,画面效果很差。

产生这些问题的主要原因是因为: 1、观察过于局部,作画的整个过程始终围绕着某些小地方,从而导致画面一些本不该亮的地方也画得像白纸一样,亮晃晃的,让人看了眼睛难受。

2、笔上的颜色含水分太多,无论是前景还是背景到处使用湿画法,第一遍还未干,第二遍便随意的铺上去,使得画面脏稀稀的,难看致极。

3、作画的过程中,运笔始终是“磨”而不是画。反复的磨、擦很容易导致画面变得光秃秃,到处都光秃秃从而使得绘画完全失去原有的本体语言。

这些问题的产生都是由于初学者对色彩了解得不够深入造成的,解决的办法有:

1、调整作画方式,重新回到整体,以整体的眼光观察形体,观察色调。观察局部时要谨记以整体的眼光来观察局部的形体、色彩,分析整体中局部的形体、色彩,表现整体中局部的形体、色彩。

2、正确的运用干、湿画法,做到前干后湿;笔中的水份也因此有所变化,后面的背景或物体,水份含量多一些,前面的水份含量少一些,用笔明确一些。

3、最好能作到每一笔一个色块,当然不是指一块红一块黑,而是指每个色块以及色块间的微妙变化。

三、“粉”与“焦”

粉是指画面白色用得过多,到处都灰蒙蒙的,很是粉气;焦的缺点跟粉恰好相反,焦是黑色用得过多,画面透不过气来,让人看着难受极了。 问题一:粉

原因:“粉”的原因主要是白色的运用没有控制好,处处加白。画面干了之后,白色会泛出,画面显得“粉气”。 办法:白是重要的一种颜色,它可以提高其他颜色的明度,或降低他们的纯度,通过白色的介入,颜色可以扩大色域。一般而言,画面暗部不加白,但在一些不是很重、很闷,给人以透明感、色彩也较丰富的暗部,就不能一概排斥白色。可以说,白色在水粉画中既能载舟,亦能覆舟,是一种既重要而又危险的颜色,作画时要认真对待。一开始起稿时,如用到白色,通常会加入固有色和环境色与之调和,只有到最后点高光时,才能用一点纯白,起到画龙点睛的作用。

四:火

原因:“火”产生的原因主要是用色纯度过高,颜料几乎没经过调和就直接上色,如一红苹果,有的学生直接上红颜色,给人感觉像是要着火,事实上红苹果中也有黄色和绿色的倾向,在调色时就要注意加些黄或绿的颜色。另如一块黄色衬布,直接上土黄、中黄之类的颜色,也会让人感到“生”、“火”。还有一个问题,就是用色过程中颜料太厚。部分考生通常是在最后收拾画面的时候,用笔喜欢“干拖”、“干拉”,都会造成画面的“火气”。

办法:解决“火”的问题,要从调色和用笔上下功夫。作画时,观察到的颜色,或者想要表现的颜色要能调出来,首先就要有分析和解剖颜色的能力,通俗说就是一块颜色要知道它含有哪些颜色成分。这里简单介绍两种基本的调色方法:“熟”调法。使各种颜色成分充分混合,反复搅拌,从而产生一种新色,原有色的特征消失。这种调色方法调出的色发色性差,在色彩训练中一般较少采用,通常说颜色调死了。“生”调法。使各种颜色稍加混合,甚至只用笔

水粉画的注意事项 - 图文

常有人问我:“老是看见很多颜色,画出来就花,是什么原因”。我说是头脑的原因!颜色只要用心发现,就会不断出现,但就和做人一样,不能想说什么就说什么,要和时谊。也就是要分清该画什么不该画什么。在学习中,我总结出一个经验:“大凡画面很花都有几个通病,一,用笔过碎。二,冷暖不分”其实少加分析,这两点产生的原因都是一样的(老生常谈)就是大的明暗,冷暖关系不准,有的是根本没有。问有的学生:“什么是大关系
推荐度:
点击下载文档文档为doc格式
1oz7l65vyd7yogk1ity7
领取福利

微信扫码领取福利

微信扫码分享