?
当列维－斯特劳斯就社会和拉康就无意识，证明了它们的“意义”大概只是一种表面效果，一种泡沫似的东西的时候，彻底的决裂就出现了。另一方面，那种深深浸透我们，那种在我们之前就已存在，那种把我们在时空中凝成一体的东西，的确就是系统。 ? ??我们不是用人，而是用无作者思想，无主体知识，无同一性理论来代替神。 结构主义（structuralism）
? 20世纪的结构思想和语言学的关系
布罗克曼说，结构主义是以这样的观点为基础的：
这些语言学概念，以及与其相关的那些概念，不但可以用于阐明语言学问题，而且可以用于阐明哲学、文学和社会科学的问题，以及与科学理论有关的问题。并且也只有遵循这种思想方式，才可能使这些问题得到适当的解决。 语言学相关的结构思想
? 索绪尔：言语/语言理论
? 言语活动只能在语言结构的规范中才能获得意义。【系统决定论】
? 结构就是一种关系的组合，其中部分（成分）之间的相互依赖，是以它们对全体（对整
体）的关系为特征的。【关系决定论】 列维－斯特劳斯：
? 结构主义发现现象的“秩序”，对这个现实进行复制、重造和为它建立一个模式。 ? 一个神话，一种哲学思想，一种科学理论——它们不仅有一定的内容，而且也为一定的
逻辑组织所决定。这一组织表明了这些现象的逻辑前提和共同成分，否则这些现象将永不能具有一个统一的共同尺度。于是，像“系统”和“结构”这类概念就成为可以运用的了。
美国文学理论家卡勒论结构主义
? 结构主义首先是建立在这样一种认识基础之上，即如果人的行为或产物具有某种意义，
那么其中必有一套使这一意义成为可能的区别特征和程式系统。 结构主义文学思想的特征 ? A 文学研究的宏观视野 ? B 强调语言形式的结构功能 ? C 在结构形式中研讨问题 ? D 具有本质主义取向 4·1 结构思想与文学研究
? 瑞士语言学家索绪尔的语言学理论，是结构主义理论的直接思想资源. ? 具体的言语活动受制于语言系统；语言系统使言语具有了意义。 ? 索绪尔的语言研究中，“二元对立”的结构模式（思维模式）起了重要作用。 结构思想：列维－斯特劳斯的研究
? 血族关系的基本结构是指??这样一些系统，它规定了可以与某种类型的亲戚结为姻
亲。结果，这些系统一边把社会的全部成员界定为亲戚，一边把它们划分为两个范畴，即可以与之结婚的与不可以与之结婚的。
? 双边婚姻沿着两条遗传线形成，但是一个单边联姻系统要想运作起来，至少需要三方的
存在。如果甲方从乙方那里娶到了妻子，那他就必须把姑娘嫁给丙方，而丙方又要把姑娘嫁给乙方，以此循环往复。 列维－斯特劳斯乱伦禁忌研究的意义
? “禁止乱伦表现了从自然的血亲事实向文化联姻事实的转变。” ? 社会秩序脱胎于以乱伦禁忌为核心的交换组织。
? 通过结构符号之间的对立、互换和转化来确定事物的关系。
? 把形式关系置于实体之上，是结构主义研究的重要特征。
? 列维－斯特劳斯的乱伦禁忌研究，使人类学从自然主义转向文化研究。 结构主义文学研究的一般特点
? ⑴把握具有恒定模式意义的结构
? ⑵在结构系统中理解和解释文本的话语、情节和意义 ? ⑶关注深层结构对文本意义生产的规定性 ⑴把握具有恒定模式意义的结构
? 力图建立一种有普遍意义的文学“语法”或支配文学实践的叙事规则；以结构、“语法”
或规则读解文本的意义。
例如俄国学者普罗普的民间故事研究：
? 故事里的情节、人物等因素虽然可变，但它们在故事里的功能却是固定和有限的。 ? “功能”指“人物的行动，服从人物行动意义的行为”。 例证：普罗普的《故事形态学》
? 各种各样的故事看起来是由不同的人物、情节或主题来区分的，其实大同小异，故事里
的情节虽然是可变的，但它们在故事里的功能却是固定的、有限的。 ? 功能即“从其（人物）对于行动过程意义角度定义的角色行为。”（《故事形态学》） 研究的四条法则：
? ①角色的功能充当了故事稳定不变因素，它们不依赖于由谁来完成和怎样完成。构成故
事的级别成分。
? ②神奇故事已知的功能项是有限的。 ? ③功能项的排列顺序永远是同一的。 ? ④所有神奇故事按其构成都是同一类型。 叙述结构：31项角色功能
? （1）一位家庭成员离家外出； ? （2）对主人公下一道禁令； ? （3）打破禁令；
? （4）对头试图刺探消息；
? （5）对头获得其受害者的信息；
? （6）对头企图欺骗其受害者，以掌握他或他的财物； ? （7）受害者上当并无意中帮助了敌人； ? （8）对头给一个家庭成员带来危害或损失 ? 【（8a）家庭成员之一缺少某种东西，他想得到某种东西】
? （9）灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令，派遣他或允许他出发； ? （10）寻找者允许或决定反抗； ? （11）主人公离家；
? （12）主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此为他获得魔法或相助者做铺垫； ? （13）主人公对未来赠与者的行动作出反应； ? （14）宝物落入主人公的掌握之中；
? （15）主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在之处； ? （16）主人公与对头正面交锋； ? （17）给主人公做标记； ? （18）对头被打败；
? （19）最初的灾难或缺失被消除； ? （20）主人公归来；
? （21）主人公遭受追捕；
? （22）主人公从追捕中获救【含8、10～11、12、13、14、15】； ? （23）主人公以让人认不出的面貌回到家中或达到另一个国度； ? （24）假冒主人公提出非分要求； ? （25）给主人公出难题； ? （26）难题被解答； ? （27）主恶搞被认出；
? （28）假冒主人公或对头被揭露； ? （29）主人公改头换面； ? （30）敌人受到惩罚；
? （31）主人公成婚或加冕为王。
叙述结构：7种角色相关的7种“行动圈” ? （1）对头（加害者）的行动圈； ? （2）赠与者（提供者）的行动圈； ? （3）相助者的行动圈；
? （4）公主（要找的人物）及其父王的行动圈； ? （5）派遣者的行动圈； ? （6）主人公的行动圈； ? （7）假冒主人公的行动圈。 结构：故事人物与行动圈的三种关系 ? A 行动圈与人物准确对应 ? B 一个人物涉及几个行动圈
? C 一个行动圈分布在几个人物身上 ⑵在结构系统中理解和解释文本
? 卡勒指出，将文本放在结构系统中来解释的意义在于，结构系统能够“归化”我们对文
本意义的理解。
? 所谓的“归化”是说，结构意识使读者把一个文本放在某种结构、系统或体裁中来阅读，
从而获得对意义理解的种种可能性。 ⑶关注深层结构对文本意义的规定性 结构主义文学研究：
? 表层结构一般指文体和修辞的结构，即语言形式结构；
? 深层结构则指系统结构，深层结构要通过复杂的解码活动才能把握。 ? 对文本意义的阐释是分析表层结构与深层结构关系的产物。 4·2 零度写作问题
罗兰·巴特《写作的零度》：
? 写作并不是一种个性化的、没有限制的、对客观对象的反映。 ? “语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”，“与其说它像是一种材料
的储存所，不如说像是一条地平线” ? 语言结构对写作来说，“既是一个界限又是一块栖止地”。 零度写作
? 写作对于个人来说，实质上是“零度”介入，“零度” 强调写作的“无个人风格”状态；
“零度”写作也就是“零度风格”；
? 巴特所谓的“零度”是对写作主体或主体性而言的。
? 因为“作家的各种可能性的写作是在历史和传统的压力下被确立的”。
4·3 结构主义叙事学 ⑴叙事时间
? 探讨叙事如何处理故事和时间的关系，以及各种处理对叙述故事及其意义生成的影响。 叙事时间讨论的问题
① 故事时间和叙述时间 ②时间一致和时间扭曲 ③无时性叙事 ④时距：压缩和延绵 ⑤叙
述频率
①故事时间和叙述时间
? 叙述如何处理“故事时间”和“叙述时间”的关系 ? 故事时间：被叙述的故事本身原有的时间 ? 叙述时间：小说叙述故事所用的时间 ②时间一致和时间扭曲
? 时间一致：叙述时间与故事时间一致 ? 时间扭曲：叙述时间与故事时间不一致 ③无时性叙事
? 时间扭曲叙述中的“预叙”：预先叙述尚未发生的事件。
? 在时间倒错的叙述中，会发生预叙中的倒叙或倒叙中的预叙，热奈特称之为二度或三度
叙述。
? 由此形成了叙述中的重复，使某个孤立的事件表现出在叙事排列上完全脱离了讲述故事
的时序，形成“无时性结构”。
? 这种叙述使人感受不到时间的流动和变化。 ④时距的压缩和延绵
? 时距：叙述时间与故事时间的比例
? 压缩：相对于故事时间，叙述时间明显缩短。 ? 延绵：叙述时间长于故事时间 ⑤叙述频率
? 叙述时间:故事时间 ＝ N:1 热奈特：“重复”事实上是思想的构筑。 ⑵叙事语式
? 叙事语式又称叙事形式，结构主义叙事学通过叙事语式范畴，研究叙事角度、叙事方式
等问题。
? 热奈特指出，讲述一件事时，可以讲多讲少，也可以从不同的角度去讲； ? “叙述语式范畴涉及的正是这种能力和发挥这种能力的方式”。 A叙述语式 B叙述焦点 C叙述语态 ①叙述语式：讲述和展示 A.“讲述”：叙事者介入的叙述。
? 故事与叙事之间存在着“语式距离”，即讲述式的叙事并不等同故事本身。 B.“展示”：叙事者不介入的叙述。
? 尽量使人忽略叙述人的存在；叙事与故事之间似乎没有“语式距离”。 ? 展示式的叙述更多地体现了叙述的模仿性。 “讲述”叙述举例：赵树理《小二黑结婚》
三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。
老相好都不来了，几个老光棍不能叫三仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们，比当年的老
相好更多，更俏皮。
三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？这秘密在她女儿小芹身上。 “展示”叙述举例：
海明威《白象似的群山》
那女人端来两大杯啤酒和两只毡杯垫。她把杯垫和啤酒杯一一放在桌子上。看看那男的，又看看那姑娘。姑娘正在眺望远处群山的轮廓。山在阳光下是白色的，而乡野则是灰褐色的干巴巴的一片。
“它们看上去象一群白象，”她说。 “我从来没有见过象，”男人把啤酒一饮而尽。 “你是不会见过。” “我也许见到过的，”男人说。“光凭你说我不会见过，并不说明什么问题。” ②叙述焦点
? 叙述焦点：讨论谁在叙述和从什么角度叙述的问题。 热奈特把叙述焦点分为三类： ? A.无聚焦叙事 ? B.内聚焦叙事 ? C.外聚焦叙事 A 无聚焦叙事 ? 托多洛夫：“叙述者＞人物”的叙事 ? 叙述者比任何人物知道的都多
? 全知叙事：一种无所不知的叙述方式
? 最早出现，也是传统小说最常使用的一种叙述焦点。 B 内聚焦叙事 ? 托多洛夫：“叙述者＝人物”的叙事；亦称“有限叙事” ? 叙述者只说某个人物知道的东西
? 内聚焦叙事不限于第一人称叙事，第三人称也有内聚焦 内聚焦叙述可分三种： ? a.“固定式”，叙述视角确定在一个人身上； ? b.“不定式”，叙述视角不固定在某个人身上； ? c.“多重式”，书信体小说或多个第一人称的叙事。
? 热奈特指出，严格地讲，不折不扣的“内聚焦叙事”是极为罕见的，因为任何小说都难
以始终只用某个人物的眼光来描述而不涉及外部描写。 内聚焦不定式叙事举例 詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》：
? 他躲开75号门牌的地窖那松散的盖板，跨到马路向阳的那边。太阳快照到乔治教堂的
尖顶了。估计这天挺暖和。穿着这套黑衣服，就更觉得热了。黑色是传热的。或许反射热。可是我总不能穿浅色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢着幸福的温暖中踱步。
? 意识流小说中常见的叙述方式。 叙述焦点交错叙述举例
? “每天晚上7点半我到你这里来。”郑园园自己也搞不清楚为什么会对这个第一次见面
的人发号施令。她有些意识到自己是在任性、撒娇。天呐，为什么？她从来不对任何男孩子任性和撒娇。这件事有一点特别，是不是？这等于她给了莫征一种权力，一种与众不同的权力。凭了什么？他那男性的自尊和矜持么？她的腰肢上依然感到刚才跌下去的
20世纪西方文学批评理论
