?
当列维-斯特劳斯就社会和拉康就无意识,证明了它们的“意义”大概只是一种表面效果,一种泡沫似的东西的时候,彻底的决裂就出现了。另一方面,那种深深浸透我们,那种在我们之前就已存在,那种把我们在时空中凝成一体的东西,的确就是系统。 ? ??我们不是用人,而是用无作者思想,无主体知识,无同一性理论来代替神。 结构主义(structuralism)
? 20世纪的结构思想和语言学的关系
布罗克曼说,结构主义是以这样的观点为基础的:
这些语言学概念,以及与其相关的那些概念,不但可以用于阐明语言学问题,而且可以用于阐明哲学、文学和社会科学的问题,以及与科学理论有关的问题。并且也只有遵循这种思想方式,才可能使这些问题得到适当的解决。 语言学相关的结构思想
? 索绪尔:言语/语言理论
? 言语活动只能在语言结构的规范中才能获得意义。【系统决定论】
? 结构就是一种关系的组合,其中部分(成分)之间的相互依赖,是以它们对全体(对整
体)的关系为特征的。【关系决定论】 列维-斯特劳斯:
? 结构主义发现现象的“秩序”,对这个现实进行复制、重造和为它建立一个模式。 ? 一个神话,一种哲学思想,一种科学理论——它们不仅有一定的内容,而且也为一定的
逻辑组织所决定。这一组织表明了这些现象的逻辑前提和共同成分,否则这些现象将永不能具有一个统一的共同尺度。于是,像“系统”和“结构”这类概念就成为可以运用的了。
美国文学理论家卡勒论结构主义
? 结构主义首先是建立在这样一种认识基础之上,即如果人的行为或产物具有某种意义,
那么其中必有一套使这一意义成为可能的区别特征和程式系统。 结构主义文学思想的特征 ? A 文学研究的宏观视野 ? B 强调语言形式的结构功能 ? C 在结构形式中研讨问题 ? D 具有本质主义取向 4·1 结构思想与文学研究
? 瑞士语言学家索绪尔的语言学理论,是结构主义理论的直接思想资源. ? 具体的言语活动受制于语言系统;语言系统使言语具有了意义。 ? 索绪尔的语言研究中,“二元对立”的结构模式(思维模式)起了重要作用。 结构思想:列维-斯特劳斯的研究
? 血族关系的基本结构是指??这样一些系统,它规定了可以与某种类型的亲戚结为姻
亲。结果,这些系统一边把社会的全部成员界定为亲戚,一边把它们划分为两个范畴,即可以与之结婚的与不可以与之结婚的。
? 双边婚姻沿着两条遗传线形成,但是一个单边联姻系统要想运作起来,至少需要三方的
存在。如果甲方从乙方那里娶到了妻子,那他就必须把姑娘嫁给丙方,而丙方又要把姑娘嫁给乙方,以此循环往复。 列维-斯特劳斯乱伦禁忌研究的意义
? “禁止乱伦表现了从自然的血亲事实向文化联姻事实的转变。” ? 社会秩序脱胎于以乱伦禁忌为核心的交换组织。
? 通过结构符号之间的对立、互换和转化来确定事物的关系。
? 把形式关系置于实体之上,是结构主义研究的重要特征。
? 列维-斯特劳斯的乱伦禁忌研究,使人类学从自然主义转向文化研究。 结构主义文学研究的一般特点
? ⑴把握具有恒定模式意义的结构
? ⑵在结构系统中理解和解释文本的话语、情节和意义 ? ⑶关注深层结构对文本意义生产的规定性 ⑴把握具有恒定模式意义的结构
? 力图建立一种有普遍意义的文学“语法”或支配文学实践的叙事规则;以结构、“语法”
或规则读解文本的意义。
例如俄国学者普罗普的民间故事研究:
? 故事里的情节、人物等因素虽然可变,但它们在故事里的功能却是固定和有限的。 ? “功能”指“人物的行动,服从人物行动意义的行为”。 例证:普罗普的《故事形态学》
? 各种各样的故事看起来是由不同的人物、情节或主题来区分的,其实大同小异,故事里
的情节虽然是可变的,但它们在故事里的功能却是固定的、有限的。 ? 功能即“从其(人物)对于行动过程意义角度定义的角色行为。”(《故事形态学》) 研究的四条法则:
? ①角色的功能充当了故事稳定不变因素,它们不依赖于由谁来完成和怎样完成。构成故
事的级别成分。
? ②神奇故事已知的功能项是有限的。 ? ③功能项的排列顺序永远是同一的。 ? ④所有神奇故事按其构成都是同一类型。 叙述结构:31项角色功能
? (1)一位家庭成员离家外出; ? (2)对主人公下一道禁令; ? (3)打破禁令;
? (4)对头试图刺探消息;
? (5)对头获得其受害者的信息;
? (6)对头企图欺骗其受害者,以掌握他或他的财物; ? (7)受害者上当并无意中帮助了敌人; ? (8)对头给一个家庭成员带来危害或损失 ? 【(8a)家庭成员之一缺少某种东西,他想得到某种东西】
? (9)灾难或缺失被告知,向主人公提出请求或发出命令,派遣他或允许他出发; ? (10)寻找者允许或决定反抗; ? (11)主人公离家;
? (12)主人公经受考验,遭到盘问,遭受攻击等等,以此为他获得魔法或相助者做铺垫; ? (13)主人公对未来赠与者的行动作出反应; ? (14)宝物落入主人公的掌握之中;
? (15)主人公转移,他被送到或被引领到所寻之物的所在之处; ? (16)主人公与对头正面交锋; ? (17)给主人公做标记; ? (18)对头被打败;
? (19)最初的灾难或缺失被消除; ? (20)主人公归来;
? (21)主人公遭受追捕;
? (22)主人公从追捕中获救【含8、10~11、12、13、14、15】; ? (23)主人公以让人认不出的面貌回到家中或达到另一个国度; ? (24)假冒主人公提出非分要求; ? (25)给主人公出难题; ? (26)难题被解答; ? (27)主恶搞被认出;
? (28)假冒主人公或对头被揭露; ? (29)主人公改头换面; ? (30)敌人受到惩罚;
? (31)主人公成婚或加冕为王。
叙述结构:7种角色相关的7种“行动圈” ? (1)对头(加害者)的行动圈; ? (2)赠与者(提供者)的行动圈; ? (3)相助者的行动圈;
? (4)公主(要找的人物)及其父王的行动圈; ? (5)派遣者的行动圈; ? (6)主人公的行动圈; ? (7)假冒主人公的行动圈。 结构:故事人物与行动圈的三种关系 ? A 行动圈与人物准确对应 ? B 一个人物涉及几个行动圈
? C 一个行动圈分布在几个人物身上 ⑵在结构系统中理解和解释文本
? 卡勒指出,将文本放在结构系统中来解释的意义在于,结构系统能够“归化”我们对文
本意义的理解。
? 所谓的“归化”是说,结构意识使读者把一个文本放在某种结构、系统或体裁中来阅读,
从而获得对意义理解的种种可能性。 ⑶关注深层结构对文本意义的规定性 结构主义文学研究:
? 表层结构一般指文体和修辞的结构,即语言形式结构;
? 深层结构则指系统结构,深层结构要通过复杂的解码活动才能把握。 ? 对文本意义的阐释是分析表层结构与深层结构关系的产物。 4·2 零度写作问题
罗兰·巴特《写作的零度》:
? 写作并不是一种个性化的、没有限制的、对客观对象的反映。 ? “语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”,“与其说它像是一种材料
的储存所,不如说像是一条地平线” ? 语言结构对写作来说,“既是一个界限又是一块栖止地”。 零度写作
? 写作对于个人来说,实质上是“零度”介入,“零度” 强调写作的“无个人风格”状态;
“零度”写作也就是“零度风格”;
? 巴特所谓的“零度”是对写作主体或主体性而言的。
? 因为“作家的各种可能性的写作是在历史和传统的压力下被确立的”。
4·3 结构主义叙事学 ⑴叙事时间
? 探讨叙事如何处理故事和时间的关系,以及各种处理对叙述故事及其意义生成的影响。 叙事时间讨论的问题
① 故事时间和叙述时间 ②时间一致和时间扭曲 ③无时性叙事 ④时距:压缩和延绵 ⑤叙
述频率
①故事时间和叙述时间
? 叙述如何处理“故事时间”和“叙述时间”的关系 ? 故事时间:被叙述的故事本身原有的时间 ? 叙述时间:小说叙述故事所用的时间 ②时间一致和时间扭曲
? 时间一致:叙述时间与故事时间一致 ? 时间扭曲:叙述时间与故事时间不一致 ③无时性叙事
? 时间扭曲叙述中的“预叙”:预先叙述尚未发生的事件。
? 在时间倒错的叙述中,会发生预叙中的倒叙或倒叙中的预叙,热奈特称之为二度或三度
叙述。
? 由此形成了叙述中的重复,使某个孤立的事件表现出在叙事排列上完全脱离了讲述故事
的时序,形成“无时性结构”。
? 这种叙述使人感受不到时间的流动和变化。 ④时距的压缩和延绵
? 时距:叙述时间与故事时间的比例
? 压缩:相对于故事时间,叙述时间明显缩短。 ? 延绵:叙述时间长于故事时间 ⑤叙述频率
? 叙述时间:故事时间 = N:1 热奈特:“重复”事实上是思想的构筑。 ⑵叙事语式
? 叙事语式又称叙事形式,结构主义叙事学通过叙事语式范畴,研究叙事角度、叙事方式
等问题。
? 热奈特指出,讲述一件事时,可以讲多讲少,也可以从不同的角度去讲; ? “叙述语式范畴涉及的正是这种能力和发挥这种能力的方式”。 A叙述语式 B叙述焦点 C叙述语态 ①叙述语式:讲述和展示 A.“讲述”:叙事者介入的叙述。
? 故事与叙事之间存在着“语式距离”,即讲述式的叙事并不等同故事本身。 B.“展示”:叙事者不介入的叙述。
? 尽量使人忽略叙述人的存在;叙事与故事之间似乎没有“语式距离”。 ? 展示式的叙述更多地体现了叙述的模仿性。 “讲述”叙述举例:赵树理《小二黑结婚》
三仙姑却和大家不同,虽然已经四十五岁,却偏爱当个老来俏,小鞋上仍要绣花,裤腿上仍要镶边,顶门上的头发脱光了,用黑手帕盖起来,只可惜官粉涂不平脸上的皱纹,看起来好像驴粪蛋上下了霜。
老相好都不来了,几个老光棍不能叫三仙姑满意,三仙姑又团结了一伙孩子们,比当年的老
相好更多,更俏皮。
三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢?这秘密在她女儿小芹身上。 “展示”叙述举例:
海明威《白象似的群山》
那女人端来两大杯啤酒和两只毡杯垫。她把杯垫和啤酒杯一一放在桌子上。看看那男的,又看看那姑娘。姑娘正在眺望远处群山的轮廓。山在阳光下是白色的,而乡野则是灰褐色的干巴巴的一片。
“它们看上去象一群白象,”她说。 “我从来没有见过象,”男人把啤酒一饮而尽。 “你是不会见过。” “我也许见到过的,”男人说。“光凭你说我不会见过,并不说明什么问题。” ②叙述焦点
? 叙述焦点:讨论谁在叙述和从什么角度叙述的问题。 热奈特把叙述焦点分为三类: ? A.无聚焦叙事 ? B.内聚焦叙事 ? C.外聚焦叙事 A 无聚焦叙事 ? 托多洛夫:“叙述者>人物”的叙事 ? 叙述者比任何人物知道的都多
? 全知叙事:一种无所不知的叙述方式
? 最早出现,也是传统小说最常使用的一种叙述焦点。 B 内聚焦叙事 ? 托多洛夫:“叙述者=人物”的叙事;亦称“有限叙事” ? 叙述者只说某个人物知道的东西
? 内聚焦叙事不限于第一人称叙事,第三人称也有内聚焦 内聚焦叙述可分三种: ? a.“固定式”,叙述视角确定在一个人身上; ? b.“不定式”,叙述视角不固定在某个人身上; ? c.“多重式”,书信体小说或多个第一人称的叙事。
? 热奈特指出,严格地讲,不折不扣的“内聚焦叙事”是极为罕见的,因为任何小说都难
以始终只用某个人物的眼光来描述而不涉及外部描写。 内聚焦不定式叙事举例 詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》:
? 他躲开75号门牌的地窖那松散的盖板,跨到马路向阳的那边。太阳快照到乔治教堂的
尖顶了。估计这天挺暖和。穿着这套黑衣服,就更觉得热了。黑色是传热的。或许反射热。可是我总不能穿浅色的衣服去呀,那倒像是去野餐哩。他在洋溢着幸福的温暖中踱步。
? 意识流小说中常见的叙述方式。 叙述焦点交错叙述举例
? “每天晚上7点半我到你这里来。”郑园园自己也搞不清楚为什么会对这个第一次见面
的人发号施令。她有些意识到自己是在任性、撒娇。天呐,为什么?她从来不对任何男孩子任性和撒娇。这件事有一点特别,是不是?这等于她给了莫征一种权力,一种与众不同的权力。凭了什么?他那男性的自尊和矜持么?她的腰肢上依然感到刚才跌下去的
20世纪西方文学批评理论
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