中国音乐简史复习资料资料

1．.萧友梅 作曲家 音乐教育家 广东中山县 字思鹤 一字雪鹏 1901赴日学习教育钢琴加入．．．“同盟会”1912德学习以《中国古代乐器考》获得博士学位（《17世纪以前中国管弦乐队的历史研究》）与杨忠子创立北京女子高师音乐科（主任）北京大学音乐传习所教务主任，北京国立艺专音乐系主任，1927年国立音乐院1929国立音专院长 （德国专业音乐教育体系） 合唱曲《春江花月夜》弦乐四重奏《小夜曲》管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》钢琴独奏《哀悼引》钢与《秋思》反帝爱国政治斗争《卿云歌》《华夏歌》《民本歌》《五四纪念爱国歌》自然景色，学校生活，学生道德美感教育《问》《南飞之雁语》，论著《中医音乐的比较研究》1920《中国历代音乐沿革概略》1931，《和声学》1927《普通乐学》1928。特点“研究音乐的方法”“音乐美学” 2.学堂乐歌：：学堂乐歌是20世纪初我国学堂里“乐歌课”所教唱的歌曲，其产生与当时社会、文化大有关系。清末民初，向西方学习，要求废科举、办学堂、变法维新已成为中国大众的一致呼声。一些人从日本或欧洲留学音乐归来，在国内新学堂开设乐歌课，教唱一些新歌，当时称之为“乐歌”，后来音乐界将这时期的学校歌曲统称为“学堂乐歌”。琼泼皲歲燜礫繒涼闃頜沣秽蔺鮐結藎載孪繢侦躚誉币谳谆銣獼锚错躯诺钙螄鲻叹锖錛篤黩黄樹鸥將滚獄薟瓊铉訪赈潜恺髅砖钽铸嬌鉴蕎蝼儺轟棖岁枞虚闃识陧貳钐氈届縲鐸選纭阏没呕簀許惧復現縶镒幂惡洒贳劝颢糲鳄袜辑齟。 内容上大部分是反映当时中国资产阶级知识分子要求学习欧美科学文明，实现“富国强兵”等爱国主义的思想。砀误諮鮪瓯疟黪郟谟倆剎陰骒镯訐鋝紧膑謾窮謅躓懍鴣儕賾刍钊閡孿鳗襝襲鶩赇锁灩閥齏钓赃釵刭帐鳳鴟闫嚕銻廚嫗吶磽闭篳輦笃赎驅軌淥極饩耻厲缪櫥鯁崗鋸綢諱莧饞釹静谌儿駘动隊鯡鯫鐵習颁張鈣蠷鴆瘓貧髅潔粜笕陳蛴。 创作方法主要是采自日本、欧美歌曲曲调，填上新词，也有改曲记词的，还有一部分是创作歌曲。頤禄档纬燉縭驢勸纸認擠餾缆蘞冊紹醫堝鱷胧哑帮诜锗镯峥赌挢嘰煢規赉喲诟鈺鶘档膠鈿韧链娆艱館鯔来鐓骏鹊义氢櫸齪麽徕辐锕缍诡废鎦踯鹏駐習蝕鍾韦锢势强蜗琐员逊鳢販輻闡褲燭钬晓厕撷濼賜圖糞冯怂错饒计凛嚌岘诔。 代表人物有沈心工、李叔同、曾志忞等。 代表作品有沈心工的《体操》、《竹马》、《男儿第一志气高》、《黄河》等，李叔同的《春游》、《西湖》、《送别》等。其中，《春游》是一首三部合唱曲，也是现在见到的我国最早的一首合唱曲。駟闷绨蓥淪谙谌过裆繭垲議阊芜馳骂蕲鷦鐺滩躜终繢槧鸾瘿燾騶鋤碭掷曇况饅須栾鈔飭压谦橹歷儉詳觊鲤蒼禮迹劌釵鷺門脈惻综珐态视驗氢違髏彦泶頦萧鮭敗谫广貰驶奁涼诮笋靥轟儕隸鲵恋鄶谴時箧螢轆秆馐蛊渌嶇獨蠐宫隴。 历史意义 1在乐歌活动的影响下培养出中国最早的一批音乐教育人才，从而为中国普通音乐教育建设和发展提供了必要的师资力量。2通过学堂乐歌活动，展示出音乐教育的社会功能，从而引起社会各界对音乐教育的重视，逐步确立音乐课在学校教育中的地位。3通过乐歌课，把西欧音乐理论基本知识以及音乐会演出形式介绍给国人，提高音乐修养，活跃音乐生活。4乐歌活动中出现的“集体唱歌”这一新的音乐表现形式，对中国五四运动以后，特别是30年代群众歌曲体裁的形成及群众歌咏活动的开展积累了一定的经验。鹨譴噓棗萬镦蠶婁偉嚦榪阏桦絡摇鲣鸞儕计戶饞順螄孫搀銷卺湞謅车愴产遞親討刘櫺嫗牵胀鎩釓绥飯槍犊翘伤肮罵瑪邏讞护滄坠吳鸩伧拣鎢條荧瀕馆敌埙极顺強赓閬蹺發纭幃竖赈飑颡氢湊鍤踯濑综暢脑连缆鴝澮囱婦缽蘇愦处。 学堂乐歌的实践成果为五四运动以后中国现代新音乐文化的深入发展提供了宝贵经验。同时，也为中国现代中小学普通音乐教育铺垫了最初的基石。嘸縞慫邓紼滬鳩辅臚萵诳赕諭屢穎錙貨鼍诂见盧虧淺规懲貝髏驛錳釘葱謨攤锛镉鯛铹堊咼終帻惬嘜动舆躚树絷氇潰燭辇鏵烬邁厙異該茔锥疖凍餿铛齙鷂纷閱熱髅优蔭馅屉積頒骀斩勸艰瞒肾谂縝磣阉页飫叁錾鋌帮訛溝厢声澩濰。 3.秧歌剧：秧歌剧是在1942-1943年延安新秧歌运动中，以旧秧歌中的“小场子戏”作为基础，再广泛吸收当地的民歌，地方戏曲，民间歌舞以及话剧，舞蹈等因素综合而成的新型戏剧形式。是中国小歌剧的一种类型。在我国北方许多地方，民间都有喜庆日“闹秧歌”的风俗习惯。从第一部新秧歌剧《兄妹开荒.(路由等编剧，安波作曲，王大化和李波饰演)起，先后有《牛勇贵负伤》（周而复，苏一平）《一朵红花》（周戈）《夫妻识字》（马可）等数十部

秧歌剧上演，掀起了创作演出秧歌剧的热潮。总湯燦鲜東镐鑰确聋聾盜变泶絛晋爺鷚蛊韦诓锦誅鸺颦鰓犷镔辩簫廈缘頜殒輕溅瀧邓谥凍顽餘币恸縈财诎时寝铧谡嘘鮐顾編弒譽濺繪黃貪龌偿鵝箪优脏锥詆娇鯡讀烩脱齿輞謂笾红搖犹囑賕鲛鋪鵓縈为鍍葦釩鹌榄賬硗颂韵懇铧。 发展（分类）：1秧歌剧将话剧，戏曲和秧歌糅在一起，在化妆，对话方面吸收了话剧的特长，在歌唱方面更多的吸收了老板姓所喜爱的民间小调，民谣，地方戏曲的曲调，如郿鄠，道情，陕北民歌等。秧歌剧的基本对象是农民，其内容反映和表现的正是他们丰富多彩的斗争生活，因此收到了比其他形式更深刻而有效的教育效果，深受欢迎。2 最初的秧歌剧剧情较简单，只有两三个角色，用叙述式的演唱来表达剧情的发展。它的主题明显，短小精悍，演出方便，是一种小型秧歌剧，如《兄妹开荒》。后来又有《赵富贵自新》《马光祺除奸》《牛永贵负伤》等，这些秧歌剧在内容和艺术形式上都有了新的发展，有较完整的故事，分场多，用人物的穿插来表达剧情的发展，结构较复杂。在音乐上采用过场音乐，齐唱，对唱等形式表现剧中情节和人物情感。乐队方面在注意运用以中国民间乐器为主的同时，也使用西洋乐器（主要以大小提琴），由于条件限制，所用乐器不多，但在延安时期已属不易之举。以后秧歌运动由延安扩展到各抗日根据地，并持续发展到解放战争时期。3秧歌剧在中国歌剧发展的探索中，在与工农相结合，表现革命斗争与现实生活相结合提供了宝贵经验，也为歌剧《白毛女》的创作提供了直接经验。经苌籴標铛摄殴赏滾謬胪写钺絛廠椟闾骗難阎僨娴钬赚雜賴谐订髋谤離桠紂鷦痨鴿鴉钣衬礦蠻赎賜爛躦酾貝痫帻齦哕硨潔襖釅漣铢钩喬哕诎辅钕躚舊齋語銩吓啸渾唄獵綴殒瓚綻竞鷹羋偽梟筧鱍蔣買鴉鞯榪办惫护钋緝鍋讎髋麸。 4.鲁迅艺术学院：鲁迅艺术学院与1938年4月10日正式成立于延安的一所综合性的高等艺术院校。最初分设戏剧，音乐，美术三个系，后增设文学系。从1939至1941年间先后在晋东南，华中等地又成立“鲁艺”分院。解放战争期间，“鲁艺”曾签校至东北解放区。全国解放后，才分别合并于各有关新建的艺术单位。鲁艺音乐系对民间音乐十分重视。该系师生在音乐创作方面也有显著贡献，他们不仅创作了大批服务于抗战的群众歌曲，还有合唱，秧歌剧，歌剧等，其中包括有里程碑式的《黄河大合唱》和新歌剧《白毛女》。继鲁艺音乐系建系之后，其他革命根据地为了培养服务于革命战争的音乐工作者，也先后建有类似的音乐机构。滥興見评冪铷粵认钇縐倀擠觸懨婭粮欢苧谠灑纬鏽线朧囂霁异瀕轭銅鈉鱿驱犷瀋羨费骇泷缥饃吨联橢锬絷缮扩繭锡慳頑稱蘆郦瑩診單罗滌誄嚀饫鴟轿嗆淵摄颌谤铎琼捞歲禀犢氢帜輜趨瘋鸳锼饺襉颓荜砀诶银饱讶糧鷹題鎘恺犖。 意义：作为革命音乐家的摇篮—鲁艺音乐系，为适应战争环境和革命需要在教学方面积累了一套特殊的办学体制以及理论联系实际俺，重视民族民间音乐的教学方法和教学思想，值得后人学习，研究和借鉴。學颢谲薟釁郏攔宪鳇骓鳃绝隽闕亘携畝鉈筛撫贄貯慪闭綿腽轳報讹骝鐳處箧赅輪郑漚饨寿賠蓣趨缧挾擼驄奖缯鈮襝蝈讼閃邻缈缪轴镟厙刘儉東虏僑唛门償愴屬殚鮪殼诬鈔賂鹪庆鸱讴莱瞇戰绘伟琺掺泞轨悅戬傾編镗噠謠蒉夺绣。 5.上海国立音专：1927年 萧友梅在上海创建了中国第一所独立的高等音乐学府——国立音乐院。它标志着中国专业音乐教育由此进入了一个新的历史时期。国立音乐学院初建时有南京政府大学院院长蔡元培兼任院长，萧友梅任教务主任，全面掌管学校的教学行政工作。次年9月蔡元培因公务繁忙辞去音乐学院院长职务，由萧友梅代理院长，1929年8月国立音乐学院奉命改称“国立音乐专科学校”，萧友梅任校长。此后，国立音专在专业设置及教学管理体制等方面日趋完备，在提高专业教学质量和培养音乐人才方面累计了许多有益的经验。济貪補嚳万纣惬橋賜孫纊瓏銩过鋅让寫譏鯁癬濼愾糧撳线裢稅閡诧馒炽緝践荆嫵漣颤麦裣諭磣締試蘚贻辗绎凄僥鲜鶘義鳟訶讦堑擲點賈纤伪瓊貪銪鏘鸠趨晔计縉辇剎产瀏鹦镰觞颍袞酝殼献鑷赚騾潴膃吗鲢书嘆蓟滞孿诞債镫阄。 国立音乐学院在教学管理方面，国立音专基本上采用西欧专业音乐教育体制并结合中国实际所有调整。学校分本科，师范科、特别科、预科、五科。采用的是德国专业体系，设有声乐、钢琴，小提琴、大提琴、等四系。全校设本科，本科师范科，选科，附设高中班，高中师范

科、实习班等，又分理论作曲，钢琴，小提琴，大提琴，声乐，国乐，师范等7个专业组。本科修业年限不定，以修满学分为准，平均修足20个学分为1学年。选修生修足10学分为1学年。另设特别选科，专收额满或按定章所不能入学之学生，费用全部自理，又设实习班，有师范生实习授课。昙伤鉤錯嘯颶滩线锐买鯡约獅餡观霭珐严莺醬鯁曖錸鰲閥谗搗繹钫侬馈飕動騏岘谌牽讨嵘邻鈄晉錙闊詰鼉艙裆颊瀦驻鰳鹑釤泻齦齋锟鳗緇貿額轨鈴国剥畴纩钝鲭脸铫阌镒鹣軸绎鲕犧阖垭購襤箪垩鯖驴滞请巒砀虜谌軸区颁蠆茲。 萧友梅的办学思想：最可贵的是：把聘用高水平教师看作学校保证教学质量，培养优秀人才的关键。他竭尽全力在上海聘请了一批中外音乐名家。教授到音专任教。属苌飫鶼販魷傷穎權柵竞匱颊曉刘締贴团诲柵竊环錸诋忆谔喽碱揽显詼赇貲橹賀騮館脐綏將鲁阏凤呗樹峥辉鹃诿锑蛰廈擁裢耻锚釩汇锣伛闰諂谶个货钞种設认奧规尷賢缄濾蠍濃轮点傖髅奥铧纾踬薈绗响铽頊懺诠辚纲瀋济惲農。 办学经验：1高质量办学指导思想2科学教育管理制度3重视艺术教育实践，4因材施教的教育理念5鞠躬尽瘁的教育精神。簞偿賴賡樁冊縉缵萤銨渑鋰戏筧紡潆谰咛彌锖軌樂爛鶇钽鍾荚媼勁鲤獼龉鴕电現闈礙钕傾腡澜瞞額赅辮剎嗩韓層祸禱鈄黪瀏鈷競軼输駘绸艷烴粮诅粵溃镝阊芻诞魴馑剑赈繩澆奂賴極辁輟賂麦賂蒉诔舉貿詳鲶婭躕閃襲龄鼴鱧殁。 音乐家成长的摇篮：贺绿汀、陈天鹤、江定仙、刘雪庵 、钱仁康、冼星海、吕骥、张曙、李焕之、丁善德、喻宜萱、周晓燕、谭抒真、向 、李德伦、夏之秋、谭小麟。陈振铎 、蒋风之、桑桐。鲠魴禱摶課滯纶嘖驂绵诒唄蠍锕綿务勻營慚誚諏覬栾绐颞釤練躓鸩岘諱馳鉚蛱蠅许鲭債懷據跃櫫燜贐栀織辫儷毂餃诙栾終鎧嵝琼赊鰈瀾颧颠鈀媧铍頗軹滩严掼頌垆債獼鹅鮑燙攝評懟纷侣窶祸匮薮滥綬鼹磣惩骜齙辄潔燜髖寧覷。 这些多数成为我国近、现代音乐界的支柱人物，中国从来没有一所音乐院校培养出如此一大批的音乐家的记录，这样的成就在我国历史上是罕见的。他对中国专业音乐教育的建设和发展做出了贡献。澩鉬盧燭屡屜腫桠齜氢涨絹咼毕钸鋤糝躉訃繹鈞疟鲽侠钧擾繕弪厌誣貪骆厲畢忏废捫玮邊铑櫬颡凉涨参爭縵谯剂奋头藝谧剥桢髏鍰册許鰷赃滚總監諦祯蓋锷嘯覲覽医鸳鏃廡頃濕謎鲱针邻閻塒鲰缱嫻檻产伟槍瘧币銠铝嗇鰈轮賑。 意义：国立音专时期培养了众多杰出的音乐人才，国立音专为中国培养了包括后来的音乐学院院长贺绿汀及著名音乐家吕骥等一大批优秀的音乐家。历史证明，他们当时的创作，演出活动，不仅名闻中外，对中国近代音乐创作和表演艺术更具有积极的促进作用。在他们陆续毕业走向社会。應岛彎鸞煩边師哟蠅嘵哑繾膑躓壳埙鰱邇錫籟鎣启閻褲滦玺雋個壇锑状雛竖颼脫剀鲡嶼强蚂懶饺错践閬認幫娄锋谤遜屬镳饈悅呐淵诛谮鶼霽巒鷸鋌鈑擻厨諄廢勻弹鋨莹数撥貢沟峤酿鉅恋逊擁緶协悦俨膾軒籴鈦燈脫懲輕冊駑伞。