马工程《知识产权法学》配套题库【考研真题精选＋课后习题】
第一部分 考研真题精选
一、概念题
1知识产权与所有权（中南财大2008年研）
答：（1）知识产权是指人们对于自己的智力活动创造的成果和经营管理活动中的标记、信誉所依法享有的专有权利。广义的知识产权包括著作权、邻接权、商标权、商号权、商业秘密权、地理标记权、专利权、植物新品种权、集成电路布图设计权等各种权利。狭义的知识产权包括著作权（含邻接权）、专利权、商标权三个主要组成部分。
（2）所有权是指权利人对其所有之物所享有的占有、使用、收益、处分并排除他人干涉的权利。
（3）知识产权与所有权的关系：
①知识产权与所有权均是绝对权，但知识产权是新型的有别于财产所有权的无形财产权。 ②权利客体的非物质性是知识产权区别于财产所有权的本质特性。知识产权的客体即知识产品（或称为智力成果），是一种没有形体的精神财富。知识产品之无形是相对于动产、不动产之有形而言的，它具有不同的存在、利用、处分形态。 2权利穷竭（北科2005年研）
答：（1）权利穷竭是指知识产权所有人或经其授权的人制造的知识产权产品，在第一次投放到市场后，权利人即丧失了在一定地域范围内对它的进一步的控制权，权利人的权利即被认为用尽、穷竭了。
（2）知识产权权利穷竭的特点主要有： ①穷竭权项的特定性。知识产权的权利用尽是指特定权项的穷竭，而不是指所有权项的穷竭。 ②穷竭对象的特定性。知识产权权利用尽是针对每一件合法投入市场的具体产品而言的，而不是适用于同一类的所有产品或同一系列的所有产品，它不会导致该项知识产权本身效力的终止。
③穷竭范围的特定性。知识产权的权利用尽具有地域性的特点，一般说来，权利人在一国投放其知识产权产品并不会导致其产品在其他国家的权利穷竭。因此权利人仍然有权禁止他人未经许可进口其享有知识产权的产品的行为。 3知识产权法（上交2002年研）
答：知识产权法是指因调整知识产权的归属、行使、管理和保护等活动中产生的社会关系的法律规范的总称。知识产权法的综合性和技术性特征十分明显，在知识产权法中，既有私法规范，也有公法规范；既有实体法规范，也有程序法规范。但从法律部门的归属上讲，知识产权法仍属于民法，是民法的特别法。民法的基本原则、制度和法律规范大多适用于知识产权，并且知识产权法中的公法规范和程序法规范都是为确认和保护知识产权这一私权服务的，不占主导地位。
4作者与著作权人（中南财大2007年研） 答：（1）作者与著作权人的概念 作者是创作作品的公民，我国《著作权法》第11条第2款规定：“创作作品的公民是作者。”一般情况下，作品的创作者就是作者。如有特殊规定，创作作品的公民可能不是作者，如“由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担法律责任的作品，法人或者其他组织视为作者”。
著作权人是著作权法保护的主体，即享有著作权权利和承担著作权义务的人。《中华人民共
和国著作权法》第9条规定，著作权人包括：作者和其他依照本法享有著作权的公民、法人或者非法人单位。
（2）作者与著作权人的关系
①一般情况下，作者就是著作权人，二者具有很大的重合性。 ②著作权人的概念范围大于作者的概念范围，除了作者外还包括其他享有著作权的公民、法人和非法人单位；通过继承、遗赠、转让、委托关系可以成为著作权的主体。 5著作权的原始主体（上海大学2001年研）
答：著作权的原始主体，即原始著作权人，又称第一著作权人，是指在作品创作完成时，直接享有著作权，成为著作权主体的自然人、法人或者其他组织。以自然人、法人或者其他组织成为著作权主体的权利基础为标准，可以将著作权主体分为原始主体和继受主体。而实际上，著作权原始主体就是根据法律规定或者合同约定，在作品创作完成时，即刻享有著作权的人。我国《著作权法》规定，自然人、法人或者其他组织成为著作权原始主体的方式有三种：创作、法律规定和合同约定。
6合作作品与汇编作品（武大2003年研；武汉理工2005年研）
答：合作作品与汇编作品都是作品的形式，关于二者的比较，主要如下： （1）合作作品与汇编作品的概念
①合作作品是两个以上的人合作创作的作品。合作作品的创作者称为合作作者，没有参加创作的人，不能成为合作作者。合作作品的著作权由合作作者共同享有。因此，合作作品的创作者是著作权主体。但是，合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权。
②汇编作品是对若干作品、作品片断或者不构成作品的数据或者其他材料的选择或编排体现独创性的作品。进行汇编行为的人，称为汇编人。汇编作品著作权由汇编人享有。如无特殊情况，汇编人就是汇编作品的著作权主体。汇编人行使其汇编作品著作权时，仅能及于自己具有独创性的汇编作品本身，不能及于被汇编的资料。 （2）汇编作品与合作作品的关系
①汇编作品的各作者之间不必具备合意，而合作作品要求作者有共同创作的愿望。 ②汇编作品中各作者的成果是可区分的，而合作作品中各作者的成果有时是可分的，有时是不可区分的。
③汇编作品以编辑人的名义发表，而合作作品以合作者的共同名义发表。 7演绎作品与汇编作品（武汉理工2007年研） 答：（1）演绎作品与汇编作品的概念
①演绎作品，是指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。根据我国《著作权法》的规定，演绎作品的著作权由演绎作品的作者享有，但演绎作品的作者在行使著作权时不能侵犯原作者的著作权。
②汇编作品，是指汇编若干作品、作品的片断或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。汇编作品应包含两类：其一是对于已发表作品进行选择、编排而形成的作品，如选集、期刊、百科全书等；其二是对不构成作品的材料的内容进行选择或编排而形成的独创性作品。根据我国《著作权法》的规定，汇编作品的著作权由汇编人享有，但是汇编人在行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。 （2）演绎作品与汇编作品的关系
①演绎作品与汇编作品都是在原有作品的基础上进行的活动，都有对原作品的利用；出版演绎作品和汇编作品都需要征得原著作权人的同意，并支付报酬。 ②演绎作品与汇编作品对原作品的利用方式并不相同。演绎作品侧重对原作品的改编、翻译、注释和整理，而汇编作品只是对若干作品、作品片段或者不构成作品的数据或其他材料的整
合。
8职务作品（人大2011年研；上海大学2000年研）
答：我国《著作权法》第16条第1款规定，公民为完成法人或者其他组织的工作任务所创作的作品是职务作品。所谓工作任务，是指公民在该法人或者该组织中应当履行的职责。我国著作权法对职务作品的归属作了明确规定。
（1）一般职务作品的著作权归作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。
（2）对法律规定的某些特殊的职务作品，作者只享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励。 9作品（北科2009年研；上交1999年研） 答：作品，是指文学、艺术或者科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。作品有以下内涵：①作品必须是已经表达出来的形式。在作者大脑中形成而没有以任何方式表达出来的东西，就不是著作权法所称的作品；②作品必须是文学、艺术或者科学领域内的表达形式；③作品必须表达出作者的综合理念。 10思想/表达二分法（人大2011年研） 答：思想与表达二分法的基本含义即著作权保护不能延伸到作品中包含或体现的思想，而只能延伸到作品中这些思想的特定表达。作品是指文学、文艺和科学领域内具有独创性，并能以某种有形形式复制的智力创造成果。思想与表达都是作品构成中不可或缺的部分，即任何作品都包含了思想与表达，并且它们之间的区别不可避免地存在着程度问题。作品是具有独创性的表达思想或感情并具有个性特点的智力创作成果。一般而言，某一作品中体现的思想可以以不同的表达方式来加以体现。针对同一思想的不同表达方式，不同作者可以分别获得独立的著作权。任何著作权实际上是就特定思想的特定表达所享有的专有权利。 11作品的独创性（北科2008年研） 答：独创性，是指作品是作者独立创作出来的，不是或者基本不是对现有作品的复制、抄袭、剽窃或摹仿。具有独创性的作品，并不一定具有新颖性。作者独立创作出来的作品，可能与现有作品相同或基本相同，但这并不妨碍其获得著作权。由不同作者就同一题材创作的作品，作品的表达系独立完成并且有创造性的，应当认定作者各自享有独立著作权。 独创性所强调的是，作者必须独立运用自己的智力和技巧来进行创作。独立创作的表现形态是：作者自己选择作品的构成要素，按照自己确定的规则和顺序进行组织，表达出自己内心真实的体验和感受、真实的立场和观点、真实的思想和情感。 12民间文学艺术作品（人大2012年研；北科2007年研）
答：民间文学艺术作品，是指在一国国土上，由该国的民族或种族集体创作，经世代相传、不断发展而构成的作品。一般认为，它包括语言形式（民间故事、民间诗歌等）、音乐形式（民歌、民间器乐等）、动作形式（民间舞蹈及戏剧等）以及用物质材料体现的形式（绘画、雕塑、工艺品、编织品等）。
（1）民间文学艺术作品具有以下几个特点：①集体性；②长期性；③变异性；④继承性。 （2）国际上一般将民间文学艺术作品称为“民间文学表现形式”，以区别于普通作品。 （3）民间文学艺术作品在我国受《著作权法》保护，但具体保护内容和保护方式由国务院另行规定。
13著作人身权（上交1999年研）、著作人格权（人大2007年研）
答：著作人身权，又称精神权利或者人格权等，是指作者或者著作权原始主体依法享有的与其人身不可分离的非财产性权利。著作人身权不仅包含有身份权性质的权利，同时也包含有人格权性质的权利。不能简单地将著作人身权定性为纯身份权或纯人格权。如作者身份权是一种身份权，而发表权、署名权、修改权和保护作品完整权则为人格权。
（1）著作人身权的特征包括：无期限性、不可分离性和不可剥夺性。
（2）我国《著作权法》第10条第1至4款对著作人格权的内容作了明确规定，具体包括发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等四项权能。
（3）著作权人格权的实质是人身关系在著作权上的具体反映，它是独立于著作权产权而存在的，本身没有财产内容。
14署名权与姓名权（中南财大2009年研）
答：署名权与姓名权都是私权，关于二者的比较具体阐述如下： （1）署名权与姓名权的概念
署名权，即为表明作者身份而在作品上署名的权利。“署名”就是在作品上签署作者的姓名或者名称，署名的法律意义在于表明作者身份，确认作品是由作者创作的事实，在没有相反证明的情况下，在作品上署名的人就是作者。署名权是作者最基本、最重要的人身权利，处于《著作权法》的严格保护之下。
姓名权是自然人依法获得姓名并从中受益的人格权，同健康权、生命权、肖像权、自由权并列，且同属《民法通则》的保护范畴。 （2）署名权与姓名权的联系
署名权是作者姓名权在著作权法上的反映，一般来说，侵犯了署名权的一定侵犯了作者的姓名权，而侵犯作者姓名权的则不一定侵犯其署名权。 （3）署名权与姓名权的区别 ①两者受不同法律保护。姓名权是自然人依法获得姓名并从中受益的人格权，属《民法通则》的保护范畴。署名权是指作者为表明其作者身份，在作品上署名的权利，受《著作权法》的保护。
②两个权利的主体范围不同。姓名权的权利主体是自然人；署名权是作者拥有的在其作品上表明身份的权利，署名权的拥有者是创作完成作品的自然人或者组织，始于作品完成之时。 ③两者所包含的具体内容不同。姓名权包括姓名的决定权、姓名使用权和姓名变更权；署名权的权利内容包括：作者在其作品上署名的决定权、资格权、维持权。
④侵害两权利的行为模式不同。姓名权的侵权模式主要有干涉、盗用、假冒等；署名权的侵权模式则是假冒他人署名，即在自己创作的作品上署他人之名的行为；发表未署作者姓名的作品，即发表作品时未署或者漏署作者姓名。
15保护作品完整权（人大2007年研；清华大学2011年研）
答：保护作品完整权，是指保护作品不受歪曲、篡改的权利。歪曲，指曲解作品原意，损坏作品表现形式之行为；篡改，则是指以作伪的手段增删，变更作品之行为。在我国，下列情况一般不视为侵犯修改权和作品内容完整权：①编辑将作者原稿笔误或者错误的标点符号加以订正；②因复制技术所生客观变更；③作者死后，其遗稿明显的错误、脱漏、误植等的补正；④在作者遗稿中适度插入参考图画、照片、解说及判例，或者加以索引，但不得歪曲篡改原作品。
16表演权（人大2007年研）
答：表演权，是指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利。表演既可以由著作权人自己行使，也可以许可他人进行，或将表演权转让给他人。按照《著作权法实施细则》，表演指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或借助技术设备以声音、表情、动作公开表现作品的行为。
17机械表演权（人大2012年研）
答：机械表演权，是指广播电台、电视台播放录音制品以及饭店、酒吧、歌舞厅、机场、车站等使用录音制品的行为。其商业性使用人除了要向著作权人、表演者支付费用外，还应向录音制品的制作人支付相应的使用费。我国《著作权法》没有规定录音制品的机械表演权，
但这是各国著作权法的大势所趋，也是国际公约的要求。 18广播权与信息网络传播权（武汉理工2007年研） 答：广播权与信息网络传播权都是著作权人享有的著作财产权，关于广播权与信息网络传播权的比较，具体阐述如下：
（1）广播权与信息网络传播权的概念 ①广播权，是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送信号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。
②信息网络传播权，是指以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。
（2）广播权与信息网络传播权的区别 ①传播媒介不同。网络传播所借助的媒介是互联网；广播所借助的媒介是广播电台、电视台。 ②传播的信息不同。网络所传输的是电子信息；广播所传输的是电波信息。 ③接收方式不同。网络传播信息的接收者可以在自己选定的时间和地点获得信息；广播信息的接收者只能在广播组织播送节目的时间获得信息。 ④相互间的关系不同。网络传播者与信息接收者之间是交互式的；广播信息的传播者与接收者之间是单向度的，接收者只能按广播节目的传播时间被动地接受，他们之间无法交流。 ⑤容量的大小不同。网络传播的信息量十分巨大，内容极其丰富；广播所传播的信息量非常有限。
⑥使用方式不同。接收者可以将网络上的信息进行下载、存储，可按自己的意愿进行编辑、处理，但难以将广播的信息下载、存储，并有效地利用。
19相关权与著作权（中南财大2008年研；武汉理工2004年研） 答：（1）相关权与著作权的概念 相关权，是指自然人、法人或者其他组织对自己在传播作品过程中所创造之成果依法享有的权利。相关权只是大陆法系国家授予的权利，与著作权有关，但却平行于著作权。英美法系国家并没有相关权的规定。
著作权，是指自然人、法人或者其他组织对文学、艺术和科学作品依法享有的财产权利和精神权利的总称。在我国，著作权即版权。著作权有三个重要特征，即内容的双重、具体化的专有性和著作人身权保护期的无限性。 （2）邻接权与著作权的共同点
①它们都与作品相联系。著作权与作品存在直接联系，作品之创作是著作权产生的前提。邻接权则与作品存在间接联系。表演者表演的对象是作品，而录制者是对作品表演的录制，广播组织者是对作品表演的广播。脱离了作品，这些邻接权就会荡然无存。
②它们都是法律规定的权利。著作权及邻接权的主体、客体及内容均来自法律的直接规定。 ③它们都具有严格的地域性。著作权与邻接权都只有在法律承认这些权利的国家内才能受到保护。
（3）邻接权与著作权的区别 ①它们的主体不同。著作权保护的主体是作品的创作者或依法取得著作权的人。邻接权保护的主体是以表演、录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。
②它们的客体不同。著作权的客体是作品。表演者权的客体是表演活动；录音录像制作者的权利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的权利的客体是其制作的广播、电视节目。 ③它们的权利内容不同。著作权人享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、使用权和获得报酬权等。而相关权的内容没有著作权这样丰富。
④它们的保护期限不同。作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。公民
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