试论新闻摄影与纪实摄影的区别与联系
“纪实摄影”的定义目前主要有两种观点。
1、纪实摄影是摄影者对现实世界中具有社会意义的人与人、人与环境之间的关系作相对全面的、真实生动的描写来使观众对描写对象关注与正确认识的摄影艺术形式。该定义强调纪实摄影题材的社会意义和传播的社会效果。
2、纪实摄影是摄影师通过摄影手段真实地介绍客观世界的事物现象，来表达他的观点和评论，使读者得到一种评价性影像的摄影方式。它多以一系列详尽的纪实影像记录下某种生活状态，传达与受众，进而影响社会。该定义强调拍摄者的主观性和传播的社会效果。
纪实摄影的价值就在于“真实”。作为真实记录客观世界的手段，纪实摄影和新闻摄影确有一些共同点，否则就不会将两者联系起来阐述了。
（1） 二者均是对现实世界中客观存在的某一事物、人物在某一特定时空状态下的自然形象所作的忠
实的形象记录。记录手法的忠实性、真实性的品质，对于纪实摄影具有和新闻摄影同等重要的意义，是其生命和根本。
（2） 二者都运用“精确记录方法”充分发挥摄影手段的科学纪实性、形象及时性和瞬间纪实性的特
点。一次寻求对事物的精确记录，呈现细节，力求图像和自然景象完全一致。
（3） 二者均通过所拍摄的图片表达一种认识和理解，传递一种信息，并试图通过这种表达和传递引
发他人的思考，引起他人的裁决，从而实现认同和分享的目的。 [1]
新闻摄影是纪实摄影的一部份，但一些新闻摄影照片不等于就是纪实摄影，而有一些具有主题内容的新闻摄影随着时间的推移则成为具有历史价值的纪实摄影。例如5.12汶川地震中一些当时具有新闻性的照片，渐渐脱离了新闻摄影的范畴，而成为了具有历史价值的纪实摄影作品，记录了过去那段灾难的记忆以及人性的感动。
而在纪实摄影与新闻摄影之间最需要辩明的还是两者的区别，以免混淆。它们之间的区别分述如下： 纪实摄影以主题为先：
纪实摄影通常是有预先的构思，然后去寻找所要记录的内容，再把捕捉到的影像列入到自己的主题中去，这与新闻摄影的区别是很大的，新闻摄影一般是对突发事件的记录。
《当代中国纪实摄影：中国故事》此书中纪实摄影的图片，以作者袁冬平为例，作品《胡同里的人们》（1987～1988）；《盲童》（1989～1990）；《精神病院》（1989～1994）；《穷人》（1994～1995）这些图片的拍摄时间的相对宽松，作者从开始就很清楚自己所要拍摄的东西具有的价值和意义，也使摄影师在构图、视点选择等方面能够刻意而为。
但新闻摄影就不同。新闻摄影由新闻和摄影两要素组成的，缺一不可。没有了新闻性，摄影就成了单纯的摄影。新闻处于主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容与手段、方法。 纪实摄影与新闻摄影的基本特性不同：
纪实摄影的基本特征是它的社会性、历史性、文化性和系统性。这说明纪实摄影讲究作品对社会的作用，所以纪实摄影不仅是客观记录，且带有揭露与批判社会的目的。它不光只记录事件的表象而且拍下了事件的时代意义，因此它的社会价值还表现在它的强烈现实性上。
《环球摄影 》的美国摄影师发表的一组中国现状的纪实摄影照片，就以超越了传统的观察角度，从地方城市及农村等远离中国沿海地带的区域来观察。在这些中国边远地区，农村正向城市转型，而这对于
当地的每一个人都像是一个选择的路口。他们需要在这多变且充满物质的社会中找到属于自己的位置。所以象这样的一组照片除了表露现状，还引发人们的思考，它做到了最本质地反映社会中的人。
而新闻摄影首先是新闻，它是新闻报道的一个品种。摄影记者与文字记者一样，经过对事实的选择、判断，然后进行报道，通过媒介将新闻事实传递给受众。新闻摄影的特征包含多个方面，比如现场性、瞬间性、直观性、时效性等等。与文字报道相比较而言，这些特性显然是新闻摄影的优越之处，新闻摄影的瞬间性与摄影本身的特征有关系，因为摄影是时刻的凝固。新闻摄影是新闻事实中某一时刻的凝固，新闻照片不仅仅是从时间中抽取了某一时刻，将这一时刻从其依附的时间流中分离出来，使照片成为新闻事件某一时刻的记录，更重要的是新闻摄影还具有从它记录的时刻向前向后延伸的能力。 纪实摄影从创作上与新闻摄影不同：
纪实摄影的特点在于摄影师对于这个世界主观且细微的观察，摄影师在拍摄过程中会以自己的理解来表达对社会的评价，于其中倾注自己的情感色彩，是一种主观性很强的创作活动；摄影师不仅需要敏锐的观察力，用直觉抓住现实，并以自己的独特的摄影语言、视角和构图去表达生活态度，还需要正确的人文态度与立场。新闻摄影则仅需要客观纪录现实，客观再现生活。
对于社会生活的事件及意义都是纪实摄影家要用镜头观察的对象，体现内容的每幅影像都会与之相应的原创形式或特征。所以这要求摄影师脱离工具的束缚，无论在内容还是形式都以原创的独特方式来处理其照片。
纪实摄影对摄影师的要求与新闻摄影不同：
纪实摄影取材自现实生活进行创作的，以摄影师的镜头透视社会与人的现实生活。摄影师的素质不只是表现在拍摄时良好的感觉、敏锐的直觉和对瞬间的把握上，应该还体现了拍摄者对世界的认识感受，理性思考和丰富的情感体验上。因此其所表现的作品应该是内在和外在的两个世界相交融的结果。 “当我的右眼向外张望时，我的左眼就向心中回视”（布列松）。所以“决定性瞬间”是纪实摄影家的思维方式，是一种综合性的、牵涉到脑、眼、手的联动。[2]
[1] 杨铭．新闻摄影和纪实摄影异同论[J]．新闻实践，2008（7）：71． [2]网络资料
试论新闻摄影与纪实摄影的区别与联系
