《定风波》赏析
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柳永——《定风波》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。
和我。免使年少，光阴虚过。
解词：芳心：指年轻女子的心。是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。花梢：花木的枝梢。柳带：柳条。因其细长如带，故称。厌厌：安静的样子。暖酥消：脸上搽的油脂消散了。 腻云亸：头发散乱。亸(duo 第三声)：下垂貌。厌厌：安静的样子。梳裹：梳妆打扮。无那：无奈，无可奈何。薄情：不念情义，多用于男女情爱。雕鞍：刻饰花纹的马鞍﹔华美的马鞍;借指宝马。. 鸡窗：《艺文类聚》卷九一引南朝宋刘义庆《幽明录》﹕晋兖州刺史沛国宋处宗尝买得一长鸣鸡﹐爱养甚至﹐恒笼着窗间。鸡遂作人语﹐与处宗谈
论﹐极有言智﹐终日不辍。处宗因此言巧大进。后以鸡窗指书斋。 蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。吟课：吟咏诵读。镇：镇日，整天。相随：伴随;跟随。抛躲：回避;抛弃。
解析：关于这首词，曾经有过一则词坛故事。据宋人张舜民《画墁录》记载：柳永因作《醉蓬莱》词忤仁宗之后，曾求谒当时的政府长官晏殊改放他官，晏殊问柳：“贤俊作曲子(词)么?”柳永答曰：“只如相公亦作曲子。”晏殊即道：“殊虽作曲子，(却)不曾道：‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳永只得告退。从中我们可以感觉到，正统的士大夫文人和柳永之间，其艺术情趣是有所不同的。看来，柳永这首词的内容和表现手法是当时士大夫们所难以接受的，它对爱情，对少妇内心活动的描写是直率、火爆而又大胆的。它用笔泼辣，不加掩饰。这与曼殊笔下那种含蓄蕴藉、圆融平静、具有雍容富贵之态的“雅词”相比较，的确是迥然不同的。但是，只要我们对《定风波》这首词的整体进行全面分析，就很难得出“庸俗低级趣味”和“流露渲染色情”这样的结论。
这首词真实地反映了少妇的孤独苦闷和离别相思之情。上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。开头三句，写春回大地，万紫千红。少妇因此反而增愁添恨。这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。次三句，写红日高照，莺歌燕舞，是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情，拥衾高卧。接三句，写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮。这和《诗经.卫风•伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝。未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。”至此，我们才发现，原来上片用的乃是一种倒叙手法，它不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发。下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。头三句，点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情。继之，又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动。这位少妇的举措，可以使人联想到《红楼梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经济的批判，而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习，终日形影不离。结尾三句明确责示对青春的珍惜
和对生活的热爱。
这首《定风波》表现的是思妇的闺怨。它用代言体的口吻，放开来说的笔调，把那位思妇的满腔情思，一股脑地端到了读者的眼前。你看，自从春天回来之后，他却一直杳无音信。因此，在思妇的眼中，桃红柳绿，尽变为伤心触目之色(惨绿愁红);一颗芳心，整日价竟无处可以安放。(是事可可者，事事都平淡乏味也。)尽管窗外已是红日高照，韶景如画，可她却只管懒得压绣被，不思起床。长久以来的不事打扮，不加保养，相思的苦恼，已弄得她形容憔悴，“暖酥”(皮肤)为之消损，“腻云”(头发)为之蓬松，可她却丝毫不想稍作梳理，只是愤愤然地喃喃自语：“无那(无可奈何)!恨薄情(郎)一去，音书无个。”自此以下，这位女主角便干脆把作者撇开在一旁，自己站出来向我们掏出她的心曲：早知这样，真应该当初就把他留在身旁。在我俩那间书房(“鸡窗”)而兼闺房的一室之中，他自铺纸写字，念他的功课，我则手拈着针线，闲来陪他说话，这种乐趣该有多浓、多美，那就不会像现在这样，一天天地把青春年少的光阴白白地虚度!读完这些，在我们的面前，就放佛出现了一位“快嘴李翠莲”(宋元话本中的人物)式的妇女形象，她把自己的怨恨和烦恼，痛痛快快地全部“掷”给了读者。同是表现思妇的闺怨，温庭筠
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