近体诗的创作讲义

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《近体诗的创作讲义》

思筠

近体诗啊，是唐朝时期出现的一种文体，格式区别于古体诗之格律，古体诗重意不重形，而近体诗则要求甚多。在唐代，中国的汉字有五音，我们通常称为古五音，《上平，下平，去声，上声，入声》

近体诗通常指为绝句、律诗和排律，他们又细分为五言六言七言《六言所见甚少，姑且不论》。

所谓格律，其实讲究的就是音阶的美。经过长时间的累积，我们先祖有了五言六言七言等等古体诗，在唐代，经过改良，发现某种音与某种音的搭配组合起来，吟诵比较顺口好听，并慢慢的组合起来规律《格律》，就形成了近体诗。

当然，近体诗并不是只注重格律，把近体诗比作一杯水，格律是杯子，意境则是杯子里的水，杯子形状已定，至于装什么水就得作者自己斟酌了。

我们谈格律，就要知道格律是由多个部分，韵，律和各种禁忌。

先来说说韵，这个韵啊，和我们今天汉字的拼音中的韵母其实是一个道理的，比如，平和瓶，韵母都是ing。当然，这都是新中国成立之后普及的语言方式，在古代啊，汉字的读音好多和现代汉子的读音不同，《比如四支韵，五微韵）所以，有些古人的作品我们往往读起来有不押韵的感觉。

那么，韵究竟是什么呢？我们来看看王昌龄《出塞》 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这里“关”“还”“山”就都是韵，近体诗中的韵是指偶数句（2句4句.....）的最后一个字，第一句可以押韵，第一句押韵可以借邻韵，(根据句式而定的,至于句式，下面会说到的。) 邻韵是指读音相似的韵,这个大家可以去参考词林正韵，每一部韵都把相邻的平水韵邻韵归纳起来了，近体诗的押韵，必须严格的只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少，也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵、落韵。是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句可押可不押，稍微宽些。我们查询平水韵可以发现上诗是用的下平十五删，首句入韵没借韵。新中国成立以后也有很多人写近体诗，由于用了几百年的平水韵读音与我们现在读音好多不同，所以啊，就有了新韵的产生，新韵就是以普通话为标准，韵母相同的汉字都归纳为一个韵部。所以，现在人们写诗，是可以用新韵的。如果要照通用的平水韵写诗，一定要注意古今汉字读音的变化，古今字意的变化。

近体诗押韵，一般是选择平声韵，但是也有少数仄韵，姑且不论。以平声韵为主流。

下面说说平仄，我复制一段故事给大家看看。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。但是经过后来归纳了平水韵，我们才有了统一的认识，平声是指上平下平韵区里的字，其他的都是仄声字。

今韵是按照读音声调来判断平仄的，一二声为平，三四声为仄

最后，就说格律，格律其实就是讲究的声音谐和顺畅，不拗口，格律其实是有规律可以寻找的。 近体诗，必须 对和粘

对，就是诗里一联上下之间平仄的相对 粘，是诗里上下两联之间开头平仄要相符举例 君问归期未有期 仄仄平平仄仄平 巴山夜雨涨秋池 平平仄仄仄平平 何当共剪西窗烛 平平仄仄平平仄 共话巴山夜雨时 仄仄平平仄仄平 君问==巴山 这是对 巴山==何当 这是粘 这里不是讲词性，是音 注意，粘，是说第二个字

这种形式，是诗经过几千年的发展，所稳定下来的，是最经典的，是诗歌历史逐步进化成的精华

在这里分下思绪，现在有的人不按照这个原则写，为了找理由，就在题目上做文章，不是近体诗，注明其他，或者直言是古诗

古体诗和近体诗，是唐代形成的概念。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗 用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体 唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风 南北朝齐梁时期是我国格律诗的产生和形成的时期

齐梁体的诗虽然是孕育着唐代近体诗的母体，毕竟是格律诗的早期 齐梁体律诗的格律结构形式可分为粘式和对式两类

第一类是粘式律诗，即两个诗联之间是以粘的规则相结合的。这种格式与其后的近体诗的格律形式完全相同 举例

关山月（张正见） 岩间度月华，流彩映山斜。 晕逐连城璧，轮随出塞车。 唐蓂遥合影，秦桂远分花。 欲验盈虚理，方知道路赊

这样就全诗失粘，形成了一种以同一个律联反复重叠的格式

举例

罗敷行（萧子范） 城南日半上，微步弄妖姿。 含情动燕俗，顾景笑齐眉。 不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。 春风若有顾，唯愿落花迟

这种诗的平仄格式都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”一联重叠而成的 后人应用这个格式写作，常在诗中夹进另一种律联

造成‘对’中有‘粘’的状态，缓和了纯粹对式的单调、重复的缺陷， 也就形成了我们现在的律绝的成熟格式

既不沾，也失对，还有三平尾，三仄尾的齐梁体，显然现在不被大家认可 我们走路，其实是不断向前跌倒的过程。前脚迈出去，势欲跌倒，此时人不平衡。后一个脚跟上来，形成新的平衡和新的不平衡的开始，人们常说，一三五不论，二四六分明。一三五位置，是一个音步的开始，可以相对宽松，因为这时不平衡。而二四六位置，是一个音步的结束，所以一定讲究，平仄音的交替，起伏，在不平衡中构成这一句整体的和谐，从而产生阅读的美感。平仄音的循环交替，构成了悠扬顿挫的节律，对联时候，有人说你失替，那就是平仄失去了交替，所以错误。如果没有律，未必就不能说明问题，但是不美，举个例子，曾经有人说，全仄的联，没法对。我想洗脚少放水== 其实呢，可以对，无非全平

如足疗多加钱照样可以说明问题，只是不美。既然不美，就谈不上雅，也就难称其为诗。

这里是希望大家懂得格律知识的同时，知道一些常识。

刚才说到格律有规律可以寻找的。现在就和大家说说这些规律

律诗绝句格律起式（第一句）可分为10种，即五言四种，七言六种。

1、五言 五言律、绝启句4种，首句押韵起句： 平平仄仄平 仄仄仄平平 首句不押韵起句 ：仄仄平平平 平平平仄仄

规律：五言句中第二字与第四字必须平仄相反，每偶数句要与上一句中汉字的平仄相反。句式中要避免两仄夹一平。从1句和2句开始，在近体诗中，我们往往喜欢把这样相邻的2句称为联 联与联间，第二联上联起句应与第一联下联起句相同。《口诀按：一三五不论，二四六分明）即第二字须平仄相同。

若首句：平平仄仄平

下句相对则为：仄仄仄平平

那么第二联起句第二字应与第一联第二字平仄相同，且以仄收即为：仄仄平平仄下句相对且以平韵收则为：平平仄仄平此为五言绝句推敲方法。如若五律，方可按其继续往下推敲，则为：平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄 ........ 一直类推

下面说七言

七言律、绝启句6种，首句押韵起句：仄仄平平仄仄平 平平平仄仄平平 平平仄仄仄平

平 首句不押韵起句：平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄

七言句中第二字与第四字必须平仄相反，第二字与第六字必须平仄相同。每偶数句要与上一句中汉字的平仄相反。须避免两仄夹一平。 联与联间，第二联上联起句应与第一联下联起句相同。【口诀按：一三五不论，二四六分明】即第二字须平仄相同。 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄仄

......按这个规律一直类推

律诗要求除上述情况外，律诗中间两联必须对仗，详见【对联要求】 近体诗简介 律诗：律诗照格律写成，一首八句，五言为五律。七言为七律。其发挥中华文字之多音、多义之长而成的一种新体诗。

其要点为

1、韵律严密，同句平仄相间， 同联平仄相对。邻联平仄相粘。 2、颔联，颈联皆需对仗。 3、一韵到底，不可换韵。

绝句：称截句或短句、断句等。意取”截律之半” 一首四句，五言为五绝。七言为七绝。

其要点为

1 韵律严密，同句平仄相间， 同联平仄相对。上下联平仄相粘。 2 一韵到底，不可换韵。

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