《外国文学史》复习提要（2015年版）

2016.1.10

外 国 文 学 史 名 词 解 释

1.希腊神话

希腊神话是古希腊人创作的口头文学，后散见于荷马史诗、赫西俄德的《神谱》、古希腊戏剧及其它著作中。经后人整理成为一个完整的神话体系。希腊神话是远古初民通过幻想或想象对自然现象、社会现象所作的解释，也是他们征服自然的愿望的达成。希腊神话包括神的故事和英雄传说两大部分。希腊神话的特点是“神人合一”，体现出浓郁的人本主义色彩。它不只是希腊艺术的武库，而且也是希腊艺术的土壤。 2.俄林波斯神系

在希腊神话中，有以宙斯为首的神的大家族，传说他们住在希腊北部的俄林波斯神山上，因而被称为“俄林波斯神系”。其中有十二位智能更要的神：主神宙斯、天后赫拉、海神波塞冬、冥神哈德斯、太阳神阿波罗、月神阿尔忒弥斯、智慧女神雅典娜、爱与美之神阿芙洛狄忒、战神阿瑞斯、火神赫淮斯托斯、农神得墨忒耳、神使赫尔墨斯。这组神话主要反映了父权制社会的生活。 3.荷马史诗

包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》。相传是吟咏诗人荷马所作，故称荷马史诗。史诗取材于古代的特洛伊战争，《伊利昂记》写战争，突出“阿喀琉斯的愤怒”。《奥德修记》写战后的漂泊，突出海上冒险行为。两部史诗共同的主题是肯定人的精神和力量，歌颂英雄。史诗塑造了一系列形象，结构紧凑，安排巧妙，诗句流畅，比喻形象生动，具有极高的认识价值和艺术成就，是欧洲文学最早的优秀作品，是人类童年时代的杰作。 4.潘多拉的盒子

来源于希腊神话。普罗米修斯盗天火给人类，触怒了神王宙斯。宙斯为降灾难于人类，命赫淮斯托斯和泥掺水，捏出一美女肉身，付之以生命，赐名潘多拉，赐给普之兄伊比米修士。伊兴致勃勃地取潘为妻。出嫁时，宙斯请众神赐潘多拉礼物，包括许多邪行、忧愁、烦恼、疾病等，普警告潘不要打开礼品盒子。潘好奇揭开，霎时间，浓烟腾腾，虽然立时盖紧盒子，已迟，所有邪恶散布人间，幸好盒底还留住“希望”。后人常用“潘多拉的盒子”来比喻灾难的根源。 5.不和的金苹果

出自古希腊的神话故事。阿喀琉斯的父母结婚的时候，没有邀请不和女神厄尼斯，她来到席间扔下一个“不和的金苹果”，写着“赠给最美的女子”，赫拉、雅典娜和阿芙洛狄忒三位女神果然争夺起这个苹果来。宙斯要她们找特洛伊王子帕里斯评判，三人各许他以好处。赫拉许他成为最伟大的君主，雅典娜许他成为最勇敢的战士，阿芙洛狄忒许他娶一个最美丽的女子。帕里斯把苹果给了阿芙洛狄忒，爱神帮他拐走斯巴达王后海伦，从而爆发了特洛伊与希腊之间长达十年之久的战争。“不和的金苹果”常被后人用来比喻因争夺某种巨大利益而造成不幸与争端的起源。 6.阿基琉斯的愤怒

出自荷马史诗《伊利昂纪》。《伊利昂纪》以阿喀琉斯的愤怒开篇，奠定了全诗情节的基础。希腊联军统帅阿伽门农无理夺走阿喀琉斯的一名女俘，引起了阿喀琉斯的愤怒，并退出战场。结果特洛伊人趁机进攻，希腊联军损失惨重，直到阿喀琉斯的伙伴帕特克罗斯被特洛伊战将赫克托尔杀死，阿喀琉斯才重新上阵为战友复仇，并扭转了战局，杀死了赫克托尔。史诗最后在特洛伊人礼葬赫克托尔声中结束，阿喀琉斯的愤怒所导致的后果才算告一段落。 7.荷马式比喻

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荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美，比喻生动形象。其特点是给将要发生的事情增强印象，引导读者的思绪从某一相似但不太熟悉的画面走向对某一场面或某一事件的惊诧或恐惧或怜悯的更加敏锐的认识。如：把阿喀琉斯的疾驰比喻为“灌水车像百花盛开的园中注下的激流”；把两军投石作战的场面比作“石头像雪片般密密落下，仿佛严冬一日”。荷马史诗中大量使用了这样的比喻，被后人赞誉为“荷马式比喻”。 8.命运悲剧

主要指古希腊悲剧，它主要写主人公的个人意志和命运的冲突。古希腊人认为，在人与神之上还有命运主宰一切，它是不可抗拒、不可解释、难以捉摸的。所谓“命运”，其实质是客观规律的必然性，古希腊人限于思想及科学水平而无法认识。所谓人与命运的冲突，实际上反映了人与外界环境、人与人之间的冲突。命运悲剧是古希腊人反映社会矛盾的一种特殊形式。最典范的命运悲剧是《俄狄浦斯王》。 9.《工作与时日》

古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作，作者是赫希俄德，较详细地记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。诗人最后总结说，在不朽的众神面前，聪明人的工作是无可指责的，因为他懂得吉兆，所以能够避免犯罪。该作具有史诗的体裁，但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然，平易简洁。 10.教会文学

是中世纪欧洲盛行的正统文学。主要取材于《圣经》，作者主要是教会僧侣，创作目的是宣传基督教教义，直接为封建统治阶级服务。由于教会对古希腊罗马文化的敌视、破坏和扼杀，整个中世纪欧洲的科学文化发展相当缓慢。艺术表现上多采用象征、寓意、梦幻等手法。有公式化、概念化的毛病，缺乏艺术价值，不过其象征、寓意、梦幻手法对后世欧洲文学有较大影响。 11.骑士文学

是世俗封建主文学，西欧封建骑士制度的产物。骑士文学肯定对现世生活和幸福的追求，极大冲击基督教禁欲主义、来世主义思想，显示出较强的反教会色彩，在一定程度上为文艺复兴时期欧洲文学的繁荣打下基础。 12.骑士抒情诗

指十二世纪初至十三世纪初流行于法国南部普罗斯旺地区的骑士抒情诗。其内容主要是描写骑士和恋人的悲欢理合，讴歌骑士之爱，即所谓骑士的“典雅爱情”，具有反封建等级制度和禁欲主义的倾向。普罗斯旺骑士抒情诗的种类有：牧歌、情歌、怨歌、夜歌、破晓歌及感兴诗等。它从民间诗歌中汲取营养，形式多样、诗律严谨、语言精练，心理描写突出。普罗斯旺的骑士抒情诗不仅对当时法国乃至欧洲其他国家的诗歌产生了很大影响，而且对文艺复兴时期欧洲抒情诗的发展也同样影响深远。 13.城市文学

是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望的文学。它是在民间文学的基础上发展起来，直接取材于现实生活，主要创作手法是讽刺，主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作是讽刺叙事诗《列那狐传奇》。 14.英雄史诗

中世纪英雄史诗是在民间流传的基础上以描写民族的重大历史事件、歌颂英雄行为为内容的一种世俗文学，是荷马、维吉尔传统的直接继承与发展。当基督教引导人们的精神世界向着天国提升的时候，流传于民间的英雄史诗却在寻找民间的上帝，即拯救本民族的英雄。分为两类：一类是描写氏族社会末期蛮族部落的贵族英雄的，如《贝奥武甫》；另一类是欧洲各民族高度封建化后的产物，其中心内容成了对封建王国的统一和强生的赞扬与对理想君主和骑士精神的歌颂。主要有《罗兰之歌》《熙德之歌》《尼伯龙根之歌》《伊戈尔远征记》等。 15.德廉美修道院

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是拉伯雷在《巨人传》中描绘的一个人文主义的理想世界。在这里，人们可以自由生活，公开结婚，称心如意地发财，院规只有一个，即“做你愿做的事”。它是作者人文主义思想的集中体现。 16.流浪汉小说

16世纪中叶在中世纪市民文学传统影响下产生的一种新型小说。一般采用第一人称，以自传体的形式，幽默俏皮的风格描写流浪主人公的所见所闻。这类小说往往具有“出身－教育－浪游”的情节模式和“货运列车”的结构模式，通过主人公的流浪，反映广阔的社会生活。它已初具近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构方法，产生过深远而积极的影响。代表作有西班牙的《小癞子》 17.巴洛克文学

巴洛克特指十七世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。巴洛克艺术成为欧洲的一种重要的艺术风格，在建筑、音乐、文学等领域盛行一时，巴洛克文学是这种艺术在文学上的表现。内容上多数带有神秘宗教色彩的生死、哀怨；艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。它过分追求形式，雕章琢句，从而使内容晦涩难懂。它包括意大利的马里诺诗派、西班牙的刚果拉诗派、法国的沙龙文学、英国的玄学派。 18.大学才子派

大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧家。他们出身于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文化修养和进步的人文主义思想倾向。他们的戏剧创作不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧成就奠定了基础。这派戏剧作家的代表是马洛。 19.三一律

与主题内容的规范化相一致，古典主义戏剧家把文学创作的技巧和形式也加以规范化，形成了一整套作家必须严格遵循的艺术规范。三一律就是其中的主要规则之一。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在一天内完成。布瓦洛在《诗的艺术》一书中将其系统阐明。 20.十四行诗

音译为“商籁体”，是欧洲的一种格律严谨的诗体。最初流行于民间，后为文人所采用。最初兴起于意大利，以后流行于英、法、德诸国。彼特拉克是最早的十四行诗的作者，并使这种诗体臻于完善，称为“意大利体”或“彼特拉克体”，由两个4行和两个3行构成。16世纪初，英国诗人魏阿特和萨利把这种诗体移植到了英国，改为3节4行1节2行对句，其韵脚排列又有多种变化。莎士比亚是英国十四行诗中成就最大者，被后人称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”。19世纪初，俄国诗人普希金在诗体小说《叶普盖尼·奥涅金》中创造了十四行诗四音步抑扬格的“奥涅金诗节”，使十四行诗由抒情变为叙事。 21.莎士比亚化 “莎士比亚化”是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。即要求作家善于从现实生活出发，展示广阔的社会背景，给作品中的事件和人物提供真实而富有特点的典型环境；正确处理事件、人物和环境的关系，通过丰富、真实而具体的情节描写，塑造鲜明生动的人物形象，广泛而深刻地反应现实关系，注意反映演变和发展着的历史内容，同时强调把作者的倾向、见解，在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来，要求做到现实主义和浪漫主义、悲剧与喜剧的巧妙结合。 22.福斯塔夫 莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物。他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉感又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”，是为有名的福斯塔夫式的背景。 23.《罗密欧与朱丽叶》

是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为

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了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终使家族世仇得到和解，这是一曲爱情的赞歌。 24.七星诗社

法国文学史上第一个文学团体，由7位诗人组成。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行革新。诗社提出的关于建立统一的民族语言和提倡诗歌改革的主张，为法国文学革新作了贡献。诗社的宣言是《保卫与发扬法兰西语言》。中心人物是诗人龙沙。 25.三一律

与主题内容的规范化相一致，古典主义戏剧家把文学创作的技巧和形式也加以规范化，形成了一整套作家必须严格遵循的艺术规范。三一律就是其中的主要规则之一。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在一天内完成。布瓦洛在《诗的艺术》一书中将其系统阐明。 26.沙龙文学

沙龙即法语“客厅”之意。在十七世纪，日渐没落的法国贵族，常在沙龙中聚会，谈论文艺与政治。沙龙文学指在沙龙中朗读或演出的文学作品，以矫揉造作为其基本特征。作品多为抒情诗歌、田园小说和艳情故事，追求怪异神秘的内容和晦涩难懂的沙龙语言，自命风雅，取悦贵妇人，沙龙文学反映了十七世纪贵族阶级日渐没落时的庸俗无聊的贵族趣味。 27.《失乐园》

弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事。诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄寓了自己的革命激情。 28.湖畔派诗人

英国文学中最早出现的浪漫主义作家是湖畔派三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们因厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，隐居于英格兰西北部的昆布兰湖区，创作了大量赞颂大自然、缅怀中古、歌颂宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。其中华兹华斯的成就最高，他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。他为《抒情歌谣集》再版写的序言，被认为是英国浪漫主义的宣言。湖畔派诗人对英国诗歌革新和浪漫主义运动的发展起了推动作用。 29.古典主义

指十七世纪流行于西欧盛行于法国的一种文艺思潮。由于在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故又被称为“新古典主义”。它是资产阶级与封建王权相妥协的产物，是一种具有浓厚的封建色彩的资产阶级文学。它的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。在政治上主张国家统一，拥护王权；思想上崇尚理性；创作和理论上强调遵循三一律。它曲折地反映了资产阶级的某些情绪、愿望和一定的社会面貌，具有现实主义的因素。但又带有浓厚的宫廷色彩，有形式主义的缺陷，人物流于类型化。它的成就是多方面的，尤以戏剧最为突出，代表作家有悲剧作家高乃依和拉辛、喜剧作家莫里哀、文艺理论家布瓦洛和寓言诗人拉封丹。 30.正剧

由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。这种戏剧介于悲剧和喜剧之间，特点是强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性；它采用散文的形式，描写现实社会斗争和人们的日常生活，以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。代表作有狄德罗的《私生子》、博马舍的《费加罗的婚姻》等。 31.《抒情歌谣集》

在歌集序言中阐述了他的浪漫主义文学主张：诗是“强烈感情的自然流露”；必须具备极丰富的想象，以“使得平常的东西能以不寻常的方式出现于心灵之前”。《抒情歌谣集·序》被称为英国浪漫主义划时代的宣言。 32.狂飙突进运动

狂飙突进运动发生在18世纪七、八十年代的德国。它是德国资产阶级发动的第一次带有全

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国性质的文学运动。其主要思想倾向是：反抗封建主义压迫，追求狂热的、傲慢的个人主义因素。运动的名称来自当时作家克林格尔的同名剧，文艺纲领的制定者是赫尔德尔。参加者大多是当时的青年作家，代表人物是青年时期的席勒和歌德。他们从本民族历史中吸取题材，注意发扬民族风格。歌颂理想化的大自然，崇拜天才，作品充满浪漫主义气息，并掺杂感伤主义成分。这一运动体现了德国民族意识的觉醒，是启蒙运动的继续，但仅限于文学领域，由于没有明确的政治纲领，所以未能发展为政治性的社会运动，反映了德国市民阶层的软弱与局限。 33.席勒化

是一种先从理论上研究某个时代并总结该时代的普遍原则然后设计出与此相适应的人物，以此来体现时代的文学创作趋向，只是时代的传声筒，没有艺术生命力。 34.哲理小说

18世纪启蒙主义作家创造的一种新型小说。其艺术性不在于情节结构的完整、人物形象的丰满，而在于通过具有明显寓意的形象，表现作者关于哲学、政治、社会问题的思想见解，在于把深刻的哲理用适当的形象巧妙表达出来的方式和语言艺术，故有哲理小说之称。它具有鲜明的政治倾向性、教诲性、哲理性。常用体裁有书信体、对话体、游记等多种形式。但由于小说中的主人公往往成为作者思想的代言人，从而削弱了作品的艺术感染力。代表作家是法国的孟德斯鸠、狄德罗和伏尔泰等。代表作有伏尔泰的《老实人》《查第格》。 35.哥特式小说

18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，写其中因恋情或财产而引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。代表作如瓦尔蒲的《奥特朗图堡》等。 36.感伤主义文学

18世纪60—80年代末，英国出现了感伤主义文学。传统小说大都以情节为基础，遵循着因果规律重新组织现实生活，而感伤主义则开辟了一种以心理感觉为载体掺合外部现实世界的投影的叙述方式。这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义。它不仅是19世纪欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。感伤主义因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。 37.百科全书派

百科全书派产生于欧洲18世纪启蒙运动时期。其首领是法国杰出的启蒙思想家狄德罗。他为用近代科学文化知识去启迪人们的头脑，自1751—1772年用20年的时间编撰了《科学、艺术与工艺的百科全书》共37卷，因这一巨大工程而团结了一批名流学者，称为“百科全书派”。百科全书派的工作，总结了几百年来的社会和自然科学的成就，宣传资产阶级思想，全面批判封建的上层建筑和意识形态，为资产阶级夺取政权广造舆论。 38.拜伦式英雄 “拜伦式英雄”是拜伦作品中特有的形象。拜伦在他的作品中塑造了一系列具有高傲倔强的性格和毫不妥协的叛逆精神的形象。他们为了个人的自由和爱情幸福，独自一人向社会进行不同程度的挑战。他们都有忧郁、孤独的情绪而傲世离群。他们孤军奋战地进行个人反抗，只能以失败或失望的悲剧结局告终。这些人物既表现了诗人的反抗精神，又反映了他高傲的性格和忧郁、苦闷的情绪，因而被称为“拜伦式英雄”。如《海盗》中的康拉德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德。 39.美丑对照原则 雨果在《〈克伦威尔〉序言》中提出的浪漫主义创作原则。雨果认为大自然并非完全屈从于人的主观意志而绝对地优美崇高，大自然是五彩缤纷的：“丑就在美的旁边，畸形紧靠着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”艺术通过对照，使美丑分明，收到强烈的艺术效果，而古典主义一味追求匀称、规则，不能真实地表现自然，应用浪漫主义取而代之。在《巴黎圣母院》中具体实践了这一创作主张。 40.欧那尼决战

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指围绕雨果的剧本《欧那尼》的演出展开的一场浪漫主义和古典主义之间决定胜负之间的斗争。1827年雨果发表《〈克伦威尔〉宣言》而成为法国浪漫主义运动的领袖。1930年2月，剧本《欧那尼》上演，一反古典主义的创作原则和传统特点，从题材、主题、戏剧手法等方面都实践了他的浪漫主义审美原则，引起了古典主义者的强烈抗议，但却受到广大青年和市民观众的热烈欢迎。在剧本演出过程中，浪漫主义者与古典主义者展开了一些了斗争，最后以古典主义的彻底失败而告终。这是法国浪漫主义文学运动 41.世纪病

出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。 42.耶拿派

德国最早的一个浪漫主义文学流派。主要成员有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。代表作品为《雅典娜神殿》杂志。他们第一次提出浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张。 43.海德堡派

这派作家在海德堡创办《隐士报》，主要功绩是对德国民间文学的收集和整理。该派的中心人物是阿尔尼姆、布伦塔诺与格林兄弟。对德国民族文学有重要贡献。 44.波尔金诺之秋

1830年，这年秋天，普希金去波尔金诺办理财产过户手续，正遇上该地区霍乱流行，因交通断绝不得不在波尔金诺住了三个月之久。这一偶然因素，竟带来了俄罗斯文学史上的一段佳话。在这短短的三个月的时间内，他完成了《叶甫盖尼·奥涅金》的创作；写就了《别尔金小说集》，其中的名篇《驿站长》对后世作家如“果戈里”和“陀思妥耶夫斯基”等产生重大影响；同时，诗人还写了《吝啬的骑士》《石客》等4个小悲剧。此外，还有30多首抒情诗和一些评论性文章。“波尔金诺之秋”以其丰硕和辉煌的创作在普希金的创作史中留下光辉的一页。

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