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论古筝“勾抹托”训练的重要性及操作要点
作者：陈金鹏
来源：《北方音乐》2017年第20期
【摘要】古筝作为中国传统乐器中的瑰宝，在历史发展中随着演奏技法等的不断丰富，古筝艺术也在不断发展。古筝的指法（即古筝的弹奏方法）是古筝艺术发展不可或缺的重要组成部分，有着不可忽视的主要性。“勾抹托”作为指法中最基本的构成，应被人们所重视。笔者将论述古筝指法勾抹托的重要性，以及在教学过程中所总结的古筝指法“勾抹托”的训练方式及注意事项。希望能对古筝的教学和发展有一定的促进作用。 【关键词】勾抹托；古筝指法；古筝艺术发展 【中图分类号】J632 【文献标识码】A 前言
从历时数千年的唐筝（十三弦筝）到今天为大众所知的古筝（二十一弦筝），作为中国历经千年文化的弦乐器，古筝在中国音乐史上有着重彩一笔，而在古筝艺术发展的历史中，古筝的指法是不可不谈的。笔者在查阅部分史料及前人的著作中发现，每个作品更多地探讨了诸如“大撮”“摇指”“轮指”等等组合性的指法，而对于“勾抹托”这三个基本指法的记述较少。笔者将结合多年在教学工作中的经历和练习实践的经验，对“勾抹托”的重要性和训练方法进行总结，希望能对古筝的教学和发展有一定的促进作用，推动古筝艺术的发展。 一、古筝“勾抹托”训练方法概述及其重要性
“勾抹托”作为古筝演奏指法中最基本的构成，往往被大多数业余古筝爱好者所忽视，这不仅影响了部分学古筝的人在后期走向专业的道路，也成为了古筝爱好者弹奏不出优美的旋律和古筝独有的韵味的原因。历史数千年，唐筝在当时的弹奏方法和演奏方式，我们只能从仅存的文献中进行发现总结。所幸，在《仁智要录》的中我们还能发现古筝在唐宋时期流转的古筝指法的基本形态，便于我们更好地发现当时古筝指法的发展和对现代古筝的促进。
在《仁智要录》中我们可以发现，有“大指”“食指”“中指”“反爪”“食指中指连也”等等多种指法表述的谱例记载。从前人的研究中我们能够轻松的知道，“大指”“食指”“中指”这三种标记即对应现代古筝弹奏中的指法描述“托（大指向手心方向拨弦）”“抹（食指向手心方向拨弦）”“勾（中指向手心方向撥弦）”三种指法。由此可见，古筝弹奏中所使用的基本指法从唐筝开始即沿用至今。
二、古筝“勾抹托”训练方法的发展及操作方法探析
论古筝“勾抹托”训练的重要性及操作要点
