《弗兰德公路》的文本解读
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新 疆 职 业 大 学 学 报
, , ,, ,,, ,, ,， ,,, ,, ,,,, ， , ，, ,， , , ， ,, ,, , ,,, , (, , ( , , ,, ,, ( , , ,, , 《 弗兰德公路》 的文本解读 张 玉 霞
( 疆大学 人 文学 院 ， 疆 乌 鲁木齐 ,,, 新 新 ,, ,)
摘 要: 本文以法国新 小说 大师、 贝尔文学奖获得者克劳德? 诺 西蒙的成 名作《 弗兰德公路》 为研 究对 象， 小说的主题、 诗画 从 “ 结合 ” 的形式技 巧及叙 事风格等几个方面进行 文本 细读 ， 对这个号称“ 天书” 的实验文本进行 了个人解读 。
关键词 : 克劳德 ? 蒙; 弗兰德公路》 文本细读 西 《 ; 中图分类号:, , ,, 文献标识码:, 文章编号: , — , ,, , ), , , — , , , , , (, ,, — , , , ,
主题 ) 的一种 隐喻 。 克劳德 ? 西蒙 的成名作《 弗兰德公路》 以其复 形 式本 身就成 为文本 内容 ( ， 杂晦涩 的实验 文风 ， 令人望而生畏 ， 一时竞有 “ 天 二 、关 于“ 画结合” 诗 的讨论 ’ 《 弗兰德公路》 作为一个实验文本 ， 充分体现了 书” 之称，, 关 这个 文本 的解读 ， 本就是一 场文字 : 】, , 原 的历 险 。 西蒙终其一生并乐此不倦的形式革命。他让交错混 关
于小说 的主题 杂的印象 、 觉 、 绪 、 忆 ， 感 情 记 同时 涌 现笔 端 ， 用 采 “ 有人 能 够制 造 历史 ，也没 有人 真 正看 见历 “ 没 反叙 述 ” 描写 固定 画 面的方 式 ， 的 把绘 画 原则 引入 气味、 声响 、 史 ， 如我们 看不 见草 是怎样 长起来 一样 。’ , 小说创作中。整个文本被纯粹的色彩 、 正 , , , 仿 帕斯捷 尔纳 克 。 要是 世 界有 什 么意 义 的话 ， 就是 线条 等很 多小 说 以外 的东 西淹 没 了 ， 佛 一 幅马赛 “ 那 克玻璃 镶嵌 画 ， 令人 目眩 。 它 毫 无 意 义 可 言— — 除 了世 界本 身的存在 ”圆 。 罗兰 ? 巴尔特 。这两 段 转述 集 中表 明 了西 蒙 的历 史 无 疑 ， 蒙是在 冒险 。他 开 门见 山 ， 自己的所 西 把 观 : 史 就是 这般 自在 荣枯 的循 环反 复 的过程 。因 有底牌亮 出——“ 历 在开头的十五 页里提 出全书最初 而 ，西蒙 所 有 的作 品贯 穿 着 同一个 主 题—— “ 事 形象的概述或摘要 ”“ 世 ，小说的其余部分不过是这头 沧桑 ， 时光无法留住 ; 在时间的作用下 ， 人物 、 事件 、 十五页在深处的发展。 , , ”, 这对作者和读者都是一 ,, , 秘密之后 ， 还能吸引人的是什么,只 事物 留下 的记 忆 和 印象 渐渐 地 变形 、 曲 、 糊 、 歪 模 消 种巨大的挑战 : 失 ， 只能无 可奈 何地 长叹 。” 这样一 种 “ 刻的 能 是形式 。西蒙 把小 说形 式 推到 极致 ， 图 以绘 画 人 【 】 深 试 时 间意识 ” , 构 成 了西 蒙作 品最 重要 的特色 : 嘲, , 对 的空间形式来取代传统的时间形式 ， 从而实验文字 这种大胆妄为令人侧 目。 历来关于《 弗兰 时 间 、 忆 与历 史 的不 断 反 思 。具 体 到 《 兰德 公 到底何为。 记 弗 路》 ，文本的形式成为启示这一反思行为的最佳媒 德公路》 的讨论 ， 都聚焦在“ 绘画写作” 的问题。 这个问题应该从两个层面加 以讨论 : 先是绘 首 介。 品主要写了战争( 作 标题即是战场 ， 这是有二战 绘画感。《 弗兰德公路》 中绘画技法的引入 ， 文案可资考据的 )
对战争的回忆而非再现 ， ， 构成 了 画技法、 全书 的主要 内容 。这是一 个真假 不
明的梦境般 的往 是 很 明显 的事 实 。整个 文本 在构 思 上 的特 点 ， 过 通 开头的十五页” 小说的其余部分 ” 与“ 的关系 事 回忆 过程 。其 中充 斥着 一种 扑朔 迷离 ， 跃不 定 推敲“ 跳 可 ， 到 ，这 好 象 是 在 绘 制 一 幅油 画 ，先 勾 画线 看 “ 的浮 动感 。基 本 的情 节线 索被 “ 回忆 ” 这种叙述 策略 轮廓 ， 一层 一层 地增涂 油 彩”, 是一 个从 草 再 ， , , 碾碎 。整个 叙 述是 由记忆 的碎 片 拼凑 而成 ， 着 战 条 、 靠 对 争 与性 爱两 个 层 面 的推动 展开 。“ 回忆 ” 同时 ， 的 又 图到 成 品的绘 画过 程 。在 文本 的叙 述 过程 中 ， 现 代派绘画技法( 主要是 印象派及立体主义 ) 的借鉴 不 断地 运用 进 行 时态 对场 面进 行定 格 ， 仿佛 电影镜 头的特写 ， 增加读 者的现场感 ， 给人一种顺时进行 是 其 特 色 。 比如 文本 中对 骑 兵 队 的 溃败 经 历 的叙 的幻 觉 。这 种 叙述 的迂 回 曲折 的 方式 ， 图消 解现 述 ， 非顺 时 态 的展 开 ， 意 并 而是 从 “ 马尸 ” “ 里娜 ” 及 科 实的时空观念 ， 创造一种 回旋往复走不 出去的文本 ( 性爱 的象征 ) 这两个意象加 以透视——“ 是骑 马” 时空 。 西蒙 所理解 的历 史 的本 真状 态 。 样 ， 如 这 文本 兵外 部生 活 的 中心 ，科 里娜 ” 几个 男 主人 公 的心 “ 是
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收稿 日期 : , , , , , , ,— , ,
作者简介: 张玉霞(,, ) ， ,,一 ， 河南封邱人 ， 女 讲师， 传媒大学影视艺术学院电影学专业在读博士， 中国 主要从事西方文艺 理论研究(
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张玉霞: 弗兰德公路》 《 的文本解读
理 联 结 点 ，两 者 的 结 合完 成 了人 物 内外 生 活 的重 近乎漠 然 的笔 调构成 文本 的硬 朗风 格——那 种 近 于 感性的) 零度作风 ， 令人吃惊。然而 ， 这并非 构 ， 就 是绘 画 中打 破 焦 点 透 视 ， 用 散 点 透 视 的 情感的( 这 采 全部 。当我们 读至结 尾 ， 几个 “ 连着 怎么搞 得清 楚 ,” 技 法 。另 外 ， 本 中一些 重 要 细节 的刻 画 ， “ 文 如 一滴
水” “ ，赛马”“ ，分面包 ”“ ，抽烟” ， 等 成为一幅幅经典 的图 画。 以上这些 多有 论者分 析 ， 就不赘 述 了。 其 次是关 于绘 画感 ( 间感 ) 论 。这是 一个 空 的讨 很 微 妙 的话题 ， 牵涉 到 时 间与空 间 ， 作者 与读 者 ， 作 者意图与作品现实等之间的复杂关系。作为一个在 现 代 派绘 画艺 术 中浸淫 已久 的作 家 ， 蒙 的小 说艺 西 术与绘画艺术 的关系 ，不仅仅是技法局面的借鉴 ， 更重要 的是一种感觉上的相通——体验世界 与人 生的方式上的接近。吉伦斯顿在其颁奖辞中的分析 是 敏 锐独 到 的 : 正 如一 幅 图 画 ， 面上 的每一 个 细 “ 画 部 本 来是 同时展 布 在你 眼前 ， 各个 细 部之 间 的关 但 系 现 在却 呈 现 出前后 相 续 的流 动感 ， 这完 全 是 由观 照 者 的 目光 在画 面上移 动再创 造 出的感 觉 。于 是 画 面 上 各 个 细 部 就 从 二 维共 时性 的存 在 转换 成一 维 历时性 的展延 了。”】玎 【,仔细对照《 , 弗兰德公路》 的 叙 述艺 术 :时 间” “ 间 ” “ 与 空 在人 的意识 层 面上 的奇 妙 转化 是可 堪玩 味 的。 西 蒙 正是 把握 住 了这种 现代 性 的感 受 ， 而对 从 小 说 固有 的 “ 间 的 困境 ” 一 难 题 提 出 自己 的解 时 这 决 方 案 。这种 努 力本 身 是值 得激 赏 的 ， 它给 小 说艺 术 的 发展 提供 了一种 可 能性 。这 是 对动 机 的肯
定 。 至 于其 是 否取 得 了成 功 的效 果 ， 应另 当别 论 。这 则 里 面 既有 作者 的力有 不 逮 的遗憾 ， 也有 作
者 意 图与 读 者理解 之 间 的误 差 。单 就后者 而言 。文本 中切得 太 碎 的情 节 ， 给人 一 种恶 梦般 的时 间延绵 之 感 。情 绪 上 的 这 种 理解 很 容 易对 西 蒙 宣 告 的 空 间感 提 出 质 疑 。而且 ， 文本 中大 量细节 的描绘 ， 采用 了复 杂 的
绘画术语 ，使 之还原 为视觉形象是一件很 费力 的 事。 比如 ， 有人曾提出《 弗兰德公路》 的结构很象毕 加 索 的 名 画《 尼 卡 》 而两 者 之 间 的 比较 ， 须 首 格 ， 必 先把 绘 画语言 转译 为小 说语言 。这 些并非 人人 力所 能及 。所以，弗兰德公路》 《 给人“ 晦涩” 之感是必然 的。 过 ， 不 实验 文本 原本 不是 为大众 创作 的 。 就语 而 言叙 述 的线 性 特征 而 言 ， 言 的缰绳 永远 套 不住 时 时间 的困境 。 语 间 这 匹野 马 。在这 个无 法 解决 的矛盾 面前 ， 蒙 的 西 《 兰德公 路 》 文本 结 构方 面 的 实验 ， 弗 在 预言 并 实验 有种 堂吉诃 德式 的悲 壮 ， 在带 着镣铐 起舞 。 他 暗合了略萨在 《 洒巴长谈》 中掀起的 “ 结构革命 ” 以“ 对话波 ” “ 通器 ” 种技 巧为 主要 内容 。 与 连 两 ? 三 、文本 之外 的思 考 《 弗兰德公路》 的整个叙述 ， 由一系列 “ 是 对话波” 完 《 弗兰德公路》 中西蒙说故事的方式 ， 显然启蒙 佐 佐治与布 吕姆 ， 佑治 与父 亲 ， 于福克纳。《 喧哗与骚动》 把同一个故事讲 了五遍 ， 成 的: 治与科里娜 ， ? 却 依 然引人 人胜 精彩 绝伦 。这 种叙 事模式 在福 克纳 佐 治 与雷 谢克 ， 治 与 自己“ ”科 里 娜 与雷 谢 克 ， 佐 我 ， 手 中臻 于完 美 ， 人 无可超 越 。西蒙 的 出路 在 哪里 , 科 里娜 与依格 莱兹 亚 ??等 等 。而对 话与 场景 之 间 后 他 在 叙述 态 度 方 面翻新 ，把 客观 冷静 推 到极 致 ， 以 ( 下转 第 , ,页)
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