多梳拉舍尔花边的设计探讨
文/ 姚君洲 蒋高明 张莹（徐州工程学院艺术学院 ；江南大学教育部针织技术工程研究中心 ）
【摘 要】摘要：目前关于针对多梳拉舍尔花边设计方面的专题研究还比较少,研究多梳拉舍尔花边的设计方法性很紧迫,因此对拉舍尔花边纹样进行科学分类, 探讨花边设计在多梳拉舍尔花边纹样设计中的方式和方法就变得十分重要。本研究重在花边图案构成和组织结构的搭配设计技巧的基础上,探讨拉舍尔花边纹样具有典型设计的步骤,分析花边织物设计的组成元素及应用, 同时系统的概括出花边织物设计常用的排列方式, 总结了花边织物设计连接时的具体问题和解决方法,提出了科学的花边织物设计理念,为国内企业在多梳拉舍尔花边的纹样设计提供有益参考。
【期刊名称】创意与设计 【年(卷),期】2017(000)003 【总页数】5
【关键词】经编；多梳；花型；花边；设计
拉舍尔花边，以19世纪中期红极法国的著名女戏剧演员“Raschel”的名字命名。“Lace”的英文原意，在作为名词使用时，指花边、带子、鞋带；作为动词使用时，指系带、扎带，给（书、讲话等）润色，或是使编织（或交织、缠绕）在一起。“Lace”中文译为“花边”，又称抽纱、蕾丝，是指有花纹图案的、用于装饰的带状织物，实际上也是一种装饰带，属于抽纱产品。Lace最早出现在十四世纪中期的欧洲意大利（罗马时代的布里奥）和比利时（佛兰德斯），源于刺绣技艺，其属于网眼组织的镂空织物。
中国古代将花边织物称之为抽纱。“抽纱”在汉语词典中解释为中国传统刺绣的一种，亦称花边。据1920年编写的山东《临淄县志》中记载，中国抽纱技术产生于西汉初期，作为民族传统技艺，属于中国传统刺绣的一种方式，是抽绣的一种，指在布上抽去一定数量的经纱或纬纱，然后再用线绕成各种图形花纹，其花纹成连续形，可作成带状或网状。抽纱就是带状般的用作拼缝或穿插于扣绣的花纹之间的镂空织物。
在花边的发展历程中，花边工艺技术在得到不断改进的同时，中西方花型纹样也在发展中形成了自己独特的符号性语言特色，这种民族性符号化语言有民族的区域性特征、有民族传统文化和民族情感的融合，所以这种符号化的语言特色需要从民族艺术性方面得到进一步发展。文章梳理花边在工艺发展中的“艺术性”，解析民族元素下的符号化语言，并结合“工艺性”进行全面深入的剖析研究。
虽然多梳拉舍尔花边传入我国已有100多年的历史, 但是目前国内大部分企业没有独立创作的概念, 花边设计方面的研究在国内还处于起步阶段, 尽管国内外在花边花型排列、 原料、 工艺等设计方面有一定的研究, 但在多梳拉舍尔花边的花型设计、边部设计、过渡设计、中国元素设计等方面的设计和研究还处于初级阶段,影响国内花边产品的形成及档次的提高。为此, 本文侧重于研究多梳拉舍尔花边的技术设计,科学合理地归纳多梳拉舍尔花边设计技术方法,以提高国内花边产品的整体水平。
一、花型设计
花型设计主要是纹样设计、图案接版和肌理效果三个方面结合多梳拉舍尔花边机成圈机件配置进行的花型设计的方法。
1.1 纹样的设计
纹样是多梳拉舍尔花边设计中最为基本的因素，图案的题材的选用必须要考虑到产品的使用特点和应用场合。在图案的设计过程中，首先要考虑多梳经编机花梳的总数、梳栉一次最大横移距离以及累计横移量，将图案在保留原有对象的基础上进行变形处理，以便于编织，如图1所示。对于不规则的纹样要消耗多把梳栉，在花梳数量较少的情况下，改用平滑的曲线来描绘其基本外形，并保证水平宽度小于等于梳栉横移量。 1.2 图案接版形式
图案接版就是将花纹小样在织物上以重复的方式相互链接的过程。表现形式主要有沿纬向排列和沿径向排列两种方式。纬向排列就是将图案纹样上下翻转之后交错排列的形式，而径向排列就是将图案沿径向错位对称。如图2所示。 1.3 花边的肌理形式
花边的肌理有两种表现形式一种是触觉质感形式，另一种是视觉触感，通常称这两种形式为触觉肌理和视觉肌理。其中编织肌理最具有特色，其主要特点是根据多梳经编机编织原理以及各种附加装置进行的织物效果，主要分三种不同的花纹组织即衬纬花型、压纱花型和成圈花型。由这三种不同花纹组织形成的大网眼蕾丝花边使用极其广泛。如采用大网眼全蕾丝做文胸罩面，强调镂空效果，如同将刻花剪纸贴在身体上，显得雅致而秀丽。
二、边部设计
织物的边部设计往往影响到花边产品的档次和质量，一个条带花边设计的好坏，边部设计尤其重要，多梳拉舍尔条带的边部设计是指在横放的状态下，上、下两侧的边缘部分，是牙边至下的3-4CM的宽度。边部的设计方法很多，但是
多梳拉舍尔花边的设计探讨
