古体诗之押韵较为自由，押平韵可，押仄韵亦可。一韵到底可，而中间转韵亦可。并可与能通转之邻韵相互通押。如东通冬，江通阳，支通微，鱼通虞，萧通肴、豪等。长篇古诗，亦可不避重押。另外，不换韵之古诗，其用仄韵者，单句末字可平仄相间，若用平韵者，其单句末字，切忌使用平声字，盖用平声字，则音调不谐。此亦古诗不换韵之要点也。
押韵附加：
诗人作诗过程中有分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵等名词。于此一并稍作解说：
１，分韵──诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，而各人依拈得之韵成诗。
２，和韵──和韵又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。
３，次韵──次韵又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵及次第。
４，用韵──用韵者，用某人之某诗所用之韵。
５，叠韵──凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。
三，近体诗的章法
写诗如同写文，写文有章法技巧，写诗也一样，是有章可寻的。何谓诗的章法？所谓诗的章法就是诗的谋篇布局。律诗的谋篇布局，有两方面涵义：一是布局，一是谋篇。
(1)布局是外在结构，指诗之材料安排的规范，比如开头、结尾，中间两联对仗。它按句式的规划排列，属于结构的外部要求。
(2)谋篇是内在结构，指感情的萌发、深化、结束，有人把它的进展过程，简称为起、承、转、合。
１，诗的布局与诗人关系很大，每个人都有不同的思想，如何布局，选用怎样的材料，材料如何安排，中间两联如何对仗都是决定于诗人本身，所以布局在此无须讲解，关键在于诗人自己。
２，诗的谋篇：诗的谋篇简称为起、承、转、合。下面我结合实际例子来讲解诗的谋篇。
近体诗的形式中，我们一般分为四个部分，对律诗而言分别称为1，首联（起联），2，颔联（承联），3，颈联（转联），4，尾联（结联），对绝句而言则分别称为起句、承句，转句，结句。
（一）起，就是开始，一首的开篇，在诗中就是首联。根据不同诗体的字数多少起有不同的方式，比如七律字数56字，字数比较多，如同一篇小型的文章自然要平铺淡然而起，如平原的流水漫漫流出，音律黯然，回味无穷。五律字数少了些，自然在不能与七律一般如平原的流水漫漫流出，无细水长流余韵，而是要向山谷的小溪一般轻快，给人爽朗舒适的感觉。而七绝就同七律、五律不大一样了，它的字数较少，起句要新声夺人，引起读者的注意。而五绝在格律诗中是字数最少的，它的要求自然与其它有所不同。所谓短小而精辟，浓缩就是精华，这句是告诉我们，写五绝就如同把众多分支缩成了一点，提炼出的精华就是?真理?，给人一种回到真理面前一样。
起有不同的方法，起的方法不同诗做自然也不一样，我们可以根据情况而起，下面简单的说几种比较出现的多的做参考。
１，明起——就是写诗的时候就一开始指出题面，交代出具体情况。如：
《七律．恨别吟》
寄伊人/秋风
子夜临别朔日寒，春风撩梦醉扶栏。 生花妙笔难书意，咏絮高才恨影单。 凤引仙池寻燕侣，诗题桐叶寄红颜。 若得神女来相会，愿作蓝桥捣药男。
秋风的《七律．恨别吟》第一句?子夜临别朔日寒?就指明临别，时间是初一（朔日）的子时。
2，暗起——就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。比如：
《石灰吟》 明/于谦
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
千锤万击出深山，无石灰二字，确写的是石灰，这就属于暗起。
３，兴起——就是指用起兴的手法开篇。比如：《孔雀东南飞》中的?孔雀东南飞，五里一徘徊?引起下文。
４，引起——所谓引起就是说要言此物先说他物，由他无物引出此物。 ５，反起——就如要说事物的好处，先说它的坏处，欲扬先抑。从它的侧面说起。
起的手法在此还有很多我不在具体举例。
（二）承，就是承接。诗中的?承?也就是颔联。诗中的?承?我觉的不仅仅是承接上的作用，它应该有引起?启下?下联的作用。好的诗做中，颔联作为诗的中间联应该具有承上启下的作用。比如前面秋风的《七律．恨别吟》这个例子。首联?子夜临别朔日寒，春风撩梦醉扶栏。?在指明了时间，地点，诗人的状态的同时以?醉扶栏?引发读者思考，诗人为何而醉？从而引起下联。下联以?妙笔生花，高才咏絮?两个典故为对仗借喻自己才华横溢的同时暗以?恨影单?含蓄的回答了上联为何酒醉（也就是承接上联），原来是形单影只，孤身一人，让诗人借酒消愁。我们再来看题目简介是寄伊人，但是诗人并未清楚道出?影单?的原因，是因为孤身在外的寂寞，还是相思难熬引起心里的孤单，让读者不清楚。这就引起了下联，起到了启下的作用。
（三）转，在近体诗中是颈联。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。这个变化可以是由情到景，由景道情，由虚到实等等。转在诗中很重要，转是一个跳跃的过程，就如同一个２００米赛跑的转弯过程，转弯的好了，后面的路顺了。转的过程决定了尾联的收束是否顺畅。尤其是七绝的转，就要显得格外的?突兀?。比如李白的《望庐山瀑布》?日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。?起句，承句，平淡无奇，但是转句却一反常
如何写好古诗
