《送唐介》
清／李师中
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵） 去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵） 并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵） 天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
４，葫芦格：即律诗押韵一进一退，但是与进退格有不同的是，所押之韵韵在前者音调的声音要小于韵在后者。比如第一韵压一东，第二韵压二冬。声音一轻一重如同葫芦上小下大一样，故称葫芦格。如：
《七律无题》
伤心莫过小桥东，依旧年年杨柳风。 人去空留花烂漫，燕来独听水丁冬。 新潮女子常更伴，旧日欢情总在胸。 何日学成归国后，怕奴秀色已无踪。
5，辘轳格：即律诗押韵双出双入如：黄庭坚《谢送宣城笔》诗：
《谢送宣城笔》
宋／黄庭坚
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。 一束喜从公处得，千金求买市中无。 漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。 愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。
此诗之前半韵押?虞?韵，后半则押?鱼?，即所谓辘轳韵。
６，极端格：即所押韵既无规律，也非正格。如：
《次韵答宝觉》
宋／苏轼
芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵） 从来无脚不解滑， 谁信石头行路难。（寒韵）
首句押?一先?韵，次句押?十五删?韵，而末句押?十四寒?韵。
《闻莺》
唐／杨万里
晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵） 飞入柳阴深处去， 数声只有落花知。（支韵）
首句押?五微?韵，次句押?八齐?韵，而末句押?四支?韵。如以上两例，都是通韵之极端格的例子。
以上六种格式，除正格、飞雁入群格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。但是秋风个人觉得写诗最好用正格，一韵到底，平水韵，新韵皆可，但是切勿混淆。
２，押韵禁忌
１，戒出韵──出韵即俗称之落韵，如押?一东?韵之诗，误押上?三江?韵或?八庚?韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。
２，戒凑韵──所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。
３，戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗
悬为厉禁，而古体诗则不避。
４，戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。
５，戒哑韵──哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如?东?韵之?忡、懵?等字即是。（随园诗话）云：?欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足?。 ６，戒僻韵──僻韵又称?险韵?或?难韵?，即生僻之字，如东韵之?蝀翀?等字。
７，戒复韵──凡意义相同之字，如六麻韵中之?花、葩、华?，七阳韵中之?芳、香?，十一尤韵中之?忧、愁?等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
８，戒别韵──别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如?重?字于二冬韵作?复叠?解，于二宋韵则作?贵重?解；?降?字于三江韵作?顺服?解，而于三绛韵中则作?下落?解；?鲜?字于一先韵中作?新?字解，而于十六铣韵里则作?少?字解，务须辨明，方不致误用而贻笑方家。
９，戒犯韵──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：
《逢郑三游山》
唐／卢仝
相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重； 他日期君何处好，寒流石上一株松。
诗中?逢?与?峰?字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称?犯韵?或?冒韵?。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如?茸茸?等则不在此限。
３，如何选择押韵
作诗选韵，宜择其与诗题之主旨，或所欲表达之情境意趣，相切合，相因依者，方易于成章。清吴骞(拜经楼诗话)引何无忌与人论诗云：欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。韵有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。题韵适宜，若合涵盖。唯在搆思之初，善巧拣择而已。若七言歌行，抑扬转换，用顿挫处，尤宜吃紧。理会此处，最见人平日学力浅深，工夫疏密。乃至排律长篇，亦宜斟酌。韵脚稳妥，庶无牵强搭凑之失。可见工诗者，未有不留意于韵。今人冲口吟哦，但求协韵，甚而次韵、叠韵，连偏累牍，徒使脣焦腕脱，令人生厌。一般说来，?尤、侵?韵之诗，较适于忧愁情绪之表达，?覃、东、江、阳?等韵，较适于表达欢乐、开朗之情绪。东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨。
如何写好古诗
