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二 简答
1 、简述叔本华的主要哲学思想
亚瑟 ·叔本华（ 1788 — 1860 ）德国著名哲学家。唯意志主义的创始人和主要代表之一。在人生观上，印度教和佛教思想影响，持悲观主义的观点，主张禁欲忘我，是存在主义思潮的重要思想渊源。主要著作《论自然意
志》、《叔本华全集》等。
叔本华的唯意志论形成于黑格尔活动时代的后期，
他抛弃德国古典哲学的思辨传统，
力图从非理性方面寻求
将其确定为意志。
新的出路。 他的哲学是康德思想的继承和发挥， 端悲观主义和此学说联系在一起，
他坚持物自体， 认为它可以通过直观而被认识，
意志独立于时间、空间，所有理性、知识都从属于它。人们只有在审美的沉思时逃离其中。叔本华将它著名的极
认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦。
他对心灵屈从于器官、 欲望和冲动
的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学。 2 、简述柏格林的主要哲学思想：
亨利·柏格森 (1859 年 -1941 年 )法国哲学家，倡导的生命哲学是对现代科学主义文化思潮的反拨。他提倡
直觉，贬低理性，认为科学和理性只能把握相对的运动和实在的表皮，不能把握绝对的运动和是在本身。以“创化论”之说，强调创造与进化并不相斥，因为宇宙是一个“生命冲力”在运作，一切都是有活力的。他反对科
学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。
他认为人的生命是在意识之绵延，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。他对道德与宗教的看法，
亦主张超越讲话的形式与教条，走向主体的生命活力与普遍之爱。
主要著作《时间与自由意志》 、《生命与意识》等。
3 、以《布道后的幻想》为例简述高更艺术的意义
高更 1888 年的作品，描绘农夫们在听完牧师讲解圣经后产生的幻觉。强烈的色彩超出了描绘性色彩的表现范围，由红、蓝、黑和白色组合而成的图案和弯曲起伏的线条，表现了农民式的宗教幻想。这是以色彩和结构表现出的空间。
高更放弃了以光影效果塑造形体的传统手法，也不用融合的互补色，而是以平涂的色块取得形的自由，他把色彩本身当成表现目的，而不是对自然界的某种描绘。强烈的色彩，都是非自然主义的，完全是由画家的主观感情所决定，充分显示了高更的综合主义画风。就此而言，它标志着西方绘画时代的变化。
4 、简述二战之后西方现代艺术概括况
第二次世界大战之后现代美术中心有法国巴黎转向美国纽约，更多地是以注重观念改变为特点。
1950 年代兴起抽象表现主义， 只重绘画行为过程二不是注重绘画结果的行为绘画，体现了美国人自由创造
的活力。出现了大色域绘画、极少主义绘画、硬边派等，这些艺术多以冷静、简单的大色块布置画面，不惨任何感情的表现。
1960 年代波普艺术， 首先风行美国，它使艺术与现代文明互相渗透，让艺术成为更为普及的交流手段，与现代人的生存息息相关。
1970 年代后，现代美术完全进入一个多元化的格局， 艺术家在更广泛的层面上探索艺术和艺术表现，自此以后再无风格流派可寻。
5 、简述康定斯基的抽象艺术理论
俄国艺术家瓦西里
·康定斯基
(1866— 1944) 是最早强调以抽象形式表现情感和内在精神的画家。是现代抽象
他认为被感受的东西能唤
艺术理论和实践的奠基人。 他的抽象艺术理论把艺术活动看做是纯粹精神领域的事情， 起和振奋感情。
他认为艺术家的意图，要通过线条和色彩、空间和运动，不要参照可见自然的任何东西，表明一种精神上
想象就是对存在关系
的反映或决断。任何表现形式都是来自抽象的强烈要求，而不是受客观世界面貌的约束。
的一种主观透视，必须寻求一种新的形式象征符号与色彩的和谐，因此有直线、圆形、三角形等几何图形构成抽象作品，并从抽象角度对点、线、面做出全面深刻的元素分析。元素不是形本身，而是活跃在其中的内在张力。
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6 、简述现代工艺设计的特点
20 世纪西方工艺设计中心转移到德国，尤其是被称为“现代设计摇篮”的鲍豪斯，为现代工艺设计指出了明确的方向。
现代工艺设计的特点：
1、确立以“人”为本的设计思想，强调设计的目的是人而不是产品； 2、打破了传统的“纯艺术”和“实用艺术”的分离；
3、使艺术与技术获得了新的统一，从而架起了“艺术”与“工业”之间的桥梁；
4、现代工艺设计是现代生活、现代艺术和现代科学的结晶，它并不试图设立一个不可变更的典范，它将随着时代不断获得发展。
7、简述象征主义的涵义
19 世纪末当时欧洲一部分知识分子对社会生活和官方沙龙文化不满。他们不敢正视现实，不愿直接表述自己的意思，采用象征和寓意的手法，在幻想中虚构另外的世界，抒发自己的愿望，强调主观个性，形式上追求华丽装饰效果，这样便产生了近代象征性的艺术。
象征主义以抒发个人情感为重点，表现隐藏在普通事件背后的“唯一真理” 。画家不再致力于忠实地现外部世界，而是要通过象征的、隐喻的和装饰性的画面来表达虚幻的梦想以启示于人。他们关心的只是诗意的表达，
玄理的揭示。 象征主义绘画是一种以感情为基础对新内容的探索，超越外表的直觉的内在力量和想象。
8 、简述“野兽主义”的起因与特点
野兽主义是自 19 世纪末至 20 世纪初在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。是表现主义的一种，
1905 年巴黎的秋季沙龙展览，展出了以马蒂斯为首的一批前卫艺术家们的作品，由于画风粗犷引起轩然大波。 被评论家嘲讽为野兽，讽刺绘画作品强烈的色彩和扭曲的形态，明显与自然状态相悖。从此这个画家群体就被
得名于
称为“野兽主义者” 。
野兽主义放弃传统的透视与明暗关系，采用更加平面的构图，暗面与亮面强烈对比，纯粹的写实加入了
自己的情感。 通过颜色塑造空间，经营效果，手段干净简化，运用构图表达与装饰之间的统一，即动人的暗示与 内部秩序之间，达到绝对一致。
9 、概述“表现主义”的特征
表现主义是一种反传统的现代主义流派， 20 世纪初期绘画领域中流行于北欧诸国的艺术潮流，强调表现艺术家的主观情感和自我感受，导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮。认为主观是唯一真实，
否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性。
其特征表现为：
1 ）在思想上不满社会现状，要求改革。
2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘，揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。
3）在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在作品想象力中的作用。
10 、简述抽象艺术的形成与特征
抽象艺术是由各种反传统的艺术影响融合而来， 特别是由野兽派、 立体派演变而来， 促进了形与色的独立
抽象艺术一般被认为是一种不
特征是缺乏
发展。康定斯基进一步发现其奥秘，从音乐中获得启迪。
它是指艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术表现形式。
描述自然世界的艺术，它透过形状和颜色，以主观方式来表达。与具象艺术相对，也称非具象艺术。
描绘，用情绪的方法表现概念和作画， 11、简述西方现代雕塑的渊源
基本上属于表现主义，最早见于康定斯基的作品。
西方雕塑发展的历程中出现过三个高峰： 古希腊、罗马是第一个高峰。雄局峰巅的是菲狄亚斯；意大利
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文艺复兴是第二个高峰，雄局峰巅的是米开朗基罗；第三个高峰是
19 世纪的法国，雄局峰巅的巨匠罗丹。 菲狄
亚斯、米开朗基罗和罗丹所创造的艺术，是人类智慧的结晶，体现了古典文明的最高成就。
罗丹为传统雕塑艺术划上了一个句号。
此后西方雕塑进入一个新的时代――现代雕塑时代。
所谓“现代雕
塑艺术”，是指罗丹、马约尔等之后的西方雕塑艺术，雕塑家们企图摆脱古典雕塑的束缚，追求新观念和新价值， 远离理性，接近感性，不再模仿自然。
12 、简述西格尔雕塑艺术风格
乔治·西格尔是 20 世纪最有影响力的雕塑家之一，他通过雕塑表达出对人的深刻理解。他的艺术风格，受到波普艺术的影响，作品中经常使用真人翻模，在制作方法上也是对传统雕塑技术性要求的完全颠覆，以朴
素的手法表现现代人的心态与情感。
西格尔更关注现代人生活中越来越多的冷漠和备受关注的社会题材。 在西格尔的早期作品中， 波普因素体现在写
实性上，白色的人物被置放在具体的环境中，形成强烈的反差和对比。西格尔以普通人为模特的石膏像，
与其自身的肉体乃至心理， 都有着不可分割的联系。 由此而生的忧郁、 荒漠的感觉准确的表达了现代人的内心世界，表现现代工业景观对人类文明产生的特殊异化。
13 、以《草地上的午餐》为例浅析马奈在现代艺术史上的地位
爱德华·马奈（ 1832－ 1883）是法国 19 世纪著名画家，印象派领袖 。
马奈在落选者沙龙中展出的 《草地上的午餐》 一画不论是题材还是表现方法都与当时占统治地位的学院派原
则相悖。 画法上对传统绘画进行大胆的革新，摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调，代之以鲜艳
明亮、对比强烈、近乎平涂的概括的色块。此画在构图上，把人物置于同一类树木茂密的背景中，中心展开了一个有限的深度，中间不远的地方那个弯腰的女子，成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。在技法上，把绘画作为二度表面的主张又向前推进了一步，在对外光和深色背景下出现作了新的尝试，因此此
画在艺术技巧和历史意义上都是一个创新。
马奈无形中成为这些印象派画家的领袖。
他以其强烈的绘画敏感性和其典范性的作品，
使他所处时代的绘
画发生了天翻地覆的变化。
14 、简述德加《浴女》系列与传统女裸体画的区别
埃德加 ·德加（ 1834— 1917）印象派重要画家。 他的浴女画既注重传统又推陈出新，在继承古典绘画艺术精华的基础上，将外来的浮世绘艺术与印象派的艺术溶于一体，形成了具有自己独特的技法、构图和色彩的风格
艺术。 选择巴黎妇女沐浴这一世俗题材适应了绘画现代性和现实性的问题，同时他在技法、构图、色彩上也有颇多创新。
他将浴女处理成画面的一个局部成分，构图上依然表现出不经意的裁切，在明度上有意减弱了冷暖色调的
对比，使画面色彩更加优雅。 他的浴女画作品比其他人的作品更加自由，他强调生命中一个真实镜头，让观者向 深处探索，保留了神秘。德加的浴女画继承了由传统走向现代的转折过渡，同时也是整个艺术观念的转折。 15 、浅析《大碗岛的星期天下午》的艺术价值
1、新印象派点彩画法倡导者修拉的代表作，是现代艺术的重要作品之一。
2、修拉使用几何分割法描绘了夏季烈日下，贵族人物在塞纳河大碗岛上游玩的情景，画中人物造型各异， 3、整体画面在色彩呼应中取得均衡、统一、宁静、和谐，是体现新印象派绘画原理的重要作品。
4、他用无数并列的互补色小点组成画面，运用几何学原理、黄金分割法、对比法则、点彩法、纯色和光学 5、他的分色主义还影响后来的野兽派，并在新艺术运动中得到发展。
根据透视原理均匀排布，并以精确的递减人物比例，大面积的明暗对比十分强烈。
调色法，是修拉艺术的主要成分。
16 、简析凡高的艺术特点并举例说明
文森特 ·威廉 ·梵高（ 1853 － 1890 ），荷兰后印象派画家。
受到印象派画家的用色方法影响，其绘画用色明
亮而厚重 , 并结合学院派和日本浮世绘特点融合到自己的画作中。大胆的探索、自由地抒发内心感情的风格，追求线条和色彩自身的表现力，追求画面的平面感、装饰性和寓意性。
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《梵高的麦田》是他创作的一幅风景油画，在这幅画里道路旁的柏树就像黑色的火焰，这些卷曲着的线条相互扭结着窜向天空。柏树旁是一片金色耀眼的麦田，这是梵高最喜爱的色彩，因为它是太阳的色彩，生命的象
征。梵高一直想要表达的主题，就是生命与力量，他的作品总是充满压抑不住的
·激动和热情，他经常运用飞舞
的线条和强烈的色彩来抒发这种激情。 梵高的画并不深奥，也没有故作惊人之举，他只是用一种单纯平易的艺术语言，直抒他对自然和生命的热爱之情。正是这种亲切和真诚，使他的艺术具有经久不衰的魅力。
17 、以《亚维农少女》为例阐述毕加索在现代艺术史上的重要地位
帕布洛 ·毕加索，西班牙画家、雕塑家。毕加索以他青年时代在巴塞罗那的 在形象和空间处理上都表现了立体主义的典型特征：
“亚威农大街 ”所见的妓女形象为
依据，画出了这幅《亚威农少女》 。这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品。
将少女的正面、 侧面都展示在同一平面上，
追求碎裂、
而且
解析、重新组合的形式，画面分离，以多角度描绘对象，并将其置于同一画面中，以此表现对象的完整形象。是 第一张被认为有立体主义倾向的作品，
具有里程碑意义。 它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，
也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。 了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。
18 、简述克里姆特以及维也纳分离派的艺术风格
古斯塔夫 ·克里姆特（ 1862～1918）维也纳分离派绘画大师奥地利画家。
这幅画在以后的十几年中竟使法国的
《亚威农少女》开创
立体主义绘画得到空前的发展，甚至还波及到芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐等其他领域。
受过多年学院艺术教育和工艺美术
训练，充分发挥写实造型和装饰风格，使具象和抽象这两种表现方法结合得天衣无缝。探索装饰性和象征性相结合的表现风格。吸收了拜占庭镶嵌画和东欧民族的装饰艺术以及色彩强烈、线条明快的东方艺术风格。使作品的工艺性和绘画性达到完美的统一，创造出一种独特的富有感染力的绘画样式。
19 世纪末，维亚纳美术界出现一个分离运动，反对古典学院派艺术的青年们脱离原先创作规则，成立了新
的艺术家团体。他们在风格上发扬个性，尽力探索与现代生活的结合，创造出新的样式， 追求表现功能的“实用性”和“合理性” 。分离派是对现代绘画、装饰美术、建筑设计产生重要影响的新艺术流派， 他们没有明确统一
的艺术纲领，只是创作思想相近，从而形成维也纳分离派，标志着现代绘画已经到了非描绘性的最边缘，是新艺术运动的一部分。
19 、简述迭戈·里维拉的艺术风格
迭戈 ·里维拉 (1886-1957) ，墨西哥“壁画三杰”之一。
20 世纪最负盛名的壁画家之一。虽然他受到了系统
的欧洲学院式的美术教育，但本土印第安艺术的影响却根深蒂固。
其作品人物取材古代玛雅人的雕刻和壁画，脱离西方古典美；吸收立体派风格，平衡了壁画中内容、形式
与观念之间的关系，并在此基础上进行个性化的发展；在形象刻画、色彩配置和空间处理方面显示出高超的功力，形成立体主义、原始风格和前哥伦比亚雕塑相融合的绘画风格；除了大量历史画以外，他也画了许多直接
涉及现实生活和乡土风俗的壁画，同样具有浓厚的民族特点。 代表作《十字路口的人》 《墨西哥的历史》 。
20 以契里柯为例简述“形而上绘画”的特点
乔尔乔 ·德 ·契里柯（ 1888 — 1978 ）意大利画家。形而上绘画代表人物，受尼采、叔本华、弗洛伊德的哲学影响， 运用哲学理论对静物进行形而上的观察，在画面中运用多种不同透视法的并置，多视点的构图，不合逻
辑的光影以及各种奇怪的物体等，造成一种神秘怪诞、非现实的空间氛围。
形而上主要是运用哲学的方法让人们产生某种抽象的意识， 而不仅仅是感官上看到的具体物象。 这个画派，确切地说，是一种观察方法，不是一种形式风格。他将各种没有关系的物品摆放在不合理的位置上，用多视点
的构图和不确定光线投影色调，以戏剧化的感觉表达一种新的寓意，而现实中不存在的画面造成神秘和不祥的宁静气氛。这种新的方式观察描写对象，用透视法的变形给人非真实的、神秘梦幻的色彩，去揭示对象的隐含意义。 成为超现实主义绘画、浪漫主义、达达主义的源泉。
21 、《日出印象》作品特点及其艺术价值
《日出印象》是莫奈代表作，是印象主义绘画的开山之作。作品生动渲染清晨日出水天一色氛围，薄雾日光
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充满空气感，准确地描绘了莫奈对日出时转瞬即逝的鲜明印象。
印象派对光色没有细致描绘，不再模仿具体景物，认为随着环境和光的变化，物体的颜色是随之发生变化
强调自然界的光和色 ,，把光与色的变化作为绘画的主
但它
20 世纪探索色彩表现及
的，并用自己的笔记录下眼前的景色和自己内心的感受。
流，成为现代艺术探索色彩表现及立体主义、抽象艺术的主要起点，预示着现代艺术即将经历新的转型。 打破了自文艺复兴时期开始创立的幻觉现实手法，宣告绘画不再一味的模仿，由此成为 立体主义和抽象主义的主要起点。
22 莫霍里·纳吉
拉兹洛 ·莫霍利 ·纳吉（ 1895-1946) ，是 20 世纪最杰出的前卫艺术家之一。俄国构成主义、表现主义、未来主义、达达主义的艺术先锋，推动了德国包豪斯艺术学院的成立。
提倡欧洲现代主义，强调理性、功能性，并考虑因科学发现、技术进步、经济和社会变化引起的情感、心理、生理变化。其理论围绕空间、时间和光与人的交互作用。同时以各种手段进行拍摄试验，提出了摄影的思想与方法：新视野。
他生前著有大量艺术理论著作， 《新视觉》和《运动中的影响》是最著名的两部。
23 简述亨利·摩尔的艺术风格
亨利 ·斯宾赛 ·摩尔 (1898 年－ 1986 年 )，英国雕塑家。摩尔以他的大型铸铜雕塑和大理石雕塑而闻名。他的
作品为时代创造了一种新的雕塑语言，
那是一种与环境对话的语
艺术紧紧地与现代工业社会的时代气息相连着。 言，一种充满人性的现代语言。
他领悟了空间、形态的虚实关系，自然赋予形态的影响，使作品符合自然力法则。在空间的连贯性方面进
行拓展，通过空洞、薄壳、套叠、穿插等手法把人物幻化为空间形态。打开了雕塑实体的封闭状态，使其成为 空虚的框架，由此赋予穿透的空间以新的意义。带空洞、斜倚的人物造型是最典型雕塑造型。
代表作《国王与王后》是扁平造型的代表，简练的平片形状产生起伏的立体空间；受到东方文化影响， 《斜
倚的人形》以圆孔处理身体部分，流畅自然，形成强烈的个人风格。 24 、简述战后欧洲艺术的特点
第二次世界大战结束，欧洲的艺术开始走上一条崭新的道路。大批艺术如家蒙特里安、达利都避难到美国，欧洲丧失了文化主导地位，美国成为现代艺术的一个中心。
就现代艺术发展本身的角度看，战后欧洲艺术是把潜伏在较早艺术中的发展趋势再向前推进一步。与其说是创新，不如说是把某些已经存在的观念推向极端和重新评价。战后盛行的存在主义哲学在一定程度上是对个
人自由、责任的困境的关注，强调“独创性”的思想风行，艺术家开始对人的价值和对尊严的思考。 抽象表现主义成为潮流，超现实主义，新表现主义并行发展。艺术已经从极端亢奋的实验状态渐渐向静的艺术策略转变。
新风格在发展中把继承下来的形式加以夸张，同时削弱了内容，或者完全抛弃了内容。 25 简述汉斯·霍夫曼的艺术理念
汉斯 ·霍夫曼美国画家。是最早的抽象表现主义艺术家之一。
他认为： 艺术创作中，艺术家的洞察力、现实生活和艺术表现手段三者缺一不可，并强调三者的统一关系。
然后在平面上 以二维的形式传达三维的信
他认为艺术家需要向观众展示可以平衡地进入
是利用色彩的因冷暖、明度及纯度的不同而形成的进、退、胀、缩的
艺术家应以其独特的洞察力探入把握视觉现实和艺术表现手段的特征， 息。 将色彩和形的要素有效地统一起来，
视觉效果的差异，在画面上创造力与势的结构，表达内在情感。 一幅画的空间的运动，从而体现精神内涵，最终创作出艺术品。 26 浅析极少主义艺术
极少主义在 20 世纪 60-70 年代盛行美国， 主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。通过对抽象形态的不断简化，直至剩下最基本
的元素来进行的艺术探索。特征在于取消了艺术家个性的表达姿态，无内容、无主题、客观化，表现的仅仅是一个客观存在的纯粹物。
极少主义艺术作品的影响停顿在感性思维中， 这种美作为最强的抽象， 将艺术性紧缩到最小的可能， 作为一
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现代艺术思潮简答
