元代文学填空题
1．公元1206年， 创立了蒙古帝国，他就是后来著名的成吉思汗。1234年，其子 联合南宋灭了金国，1271年，其孙 改国号为元，并于1279年灭南宋。
2．元代杂剧的发展大体以元成宗 年间为界分为前后两期。前期作家以 为活动中心，后期创作中心则移向了 。
3．元代文学取得最高成就的文学体裁是 。这种文学体裁包括 和 两种类型。 4．元杂剧是承宋金 、 、 的直接影响，融合各种表演艺术形式的一种已很完善的戏剧形式。
5．元杂剧的每一折均由 、 和 三部分组成。每一本的末尾还有一个总括，全剧内容的部分叫 。
6． 是元杂剧的典型结构，但也有多本结构的，如《西厢记》就是 的连场戏。 7．关于元杂剧作家作品情况的记载，主要见于元钟嗣成的《 》、明贾仲明的《 》和明朱权的《 》。
8．至今可见的元杂剧有150多种，见于明代臧晋叔选编的《 》和今人隋树森汇编的《 》。
9．明初朱权的《 》按题材内容将元杂剧分为12类。王国维的《 》吸收 的研究成果，进一步将元杂剧作家的时代分为蒙古时代、一统时代、至正时代。
10．元杂剧采用一角主唱的演唱形式，其中由正旦主唱的本子称为“ ”，由正末主唱的本子称为“ ”。
11．我国戏剧史上的三大高潮指：元代 的勃兴、明中叶以后 的繁荣、清中叶以后 的鼎盛。
12．元杂剧的角色分为四大行，即 、 、 、 ，而无丑角。
13．元杂剧四大家指 、 、 和 。李调元《雨村曲话》又加上 和 ，称为元曲六大家。
14．关汉卿的《 》、王实甫的《 》、白朴的《 》和郑光祖的《 》，被称为元杂剧四大爱情剧。
15．关汉卿创作的杂剧，据傅惜华《 》统计达67种,今存被吴晓铃等辑入《关汉卿戏曲集》的共 种。这些杂剧按题材内容，一般分为 、 和 三类。
16．代表元杂剧最高成就的作家是 。1958年，在受到全世界纪念的世界历史文化名人中，仅有他和 是中国人。
17．王国维《宋元戏曲考》认为关汉卿的《 》和纪君祥的《 》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
18．关汉卿的悲剧的代表作是《 》，喜剧的代表作是《 》。
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19．在可以肯定的14个关剧中，旦本戏有11个。其中赵盼儿的是《 》的主角，谭记儿是《 》的主角，王瑞兰是《 》的主角，谢天香是《 》的主角。 20．关汉卿的杂剧《 》是700多年来，唯一基本上按原面貌在舞台上演出者，这个剧本也是关剧 的代表作，表现了强烈的民族意识。
21．西厢故事的演变经历了三个重要阶段，最早源于唐代元稹的传奇《 》，再发展金代董解元的《 》然后有元代王实甫的杂剧《 》。
22．王实甫所作杂剧，可考的有13种，现存《 》、《 》和《 》三种。
23．《 》是元杂剧中最优美的爱情剧，其突出价值之一是剧中所体现的“ ”的爱情观。
24．胡应麟《少室山房笔丛》认为《西厢记》“字字本色，言言古意，当是 ，金人一代文献尽此矣。”徐复祚也说《西厢记》的语言“字字当行，言言本色，可谓 ”。
25．《西厢记·长亭送别》的唱词：“ 、 ，西风紧。北雁南飞， ？总是离人泪。”
26．现存的元杂剧的历史剧除关剧外，以马致远《 》、白朴《 》、纪君祥《 》最为出色。
27．白朴的杂剧代表作，一`是历史剧《 》，一是爱情剧《 》。前者的男女主角是 和 ；后者的男女主角是 和 。
28．马致远所创作杂剧今存7种，其中以《 》最为著名。由于他名扬梨园，散曲创作成就很高，故有“ ”之称。
29．马致远的《汉宫秋》取材于历史上的人物 的故事。这个故事最早见于《 》。这个剧本于 年即被英国人大卫斯译成英文。
30．纪君祥的《赵氏孤儿》乃据《 》的相关记载敷衍而成。这个剧本于 年传教士马若瑟译成法文，是介绍到西方的第一部中国戏曲。
31．元代的绿林剧，主要是 题材的作品。其中以康进之的《 》最负盛名。此外，还有高文秀的《 》等，二作有“双璧”之誉。
32．公案剧是元杂剧颇具代表性的一类，其中以无名氏的《 》最具代表性。该剧描写的是 断案的故事。
33．元杂剧成就较高的作品还有杨显之的《 》、尚仲贤的《 》、宫天挺的《 》、秦简夫的《 》、石君宝的《 》等。
34．元杂剧后期成就远逊于前期，在有作品传世的十余人中，成就较高的只有 、 、 、 等。
35．元代北方戏剧圈的杂剧杂作，形成了 、 、 和 四个作家群。 36．南戏本名“ ”，因其初期活动区域，又称为 、 。其产生的时
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间，可追溯至 末期。
37．元末，随杂剧的衰落，南戏重新繁荣，出现了《 》、《 》、 《 》和《 》四大传奇。加上《 》，则称五大传奇。 38．以《拜月亭》为剧名的元代戏曲，一是 的杂剧《拜月亭》，一是传为 所作的南戏《拜月亭记》。
39．现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《 》、《 》、《 》。其中《 》是保留下来的唯一南宋戏文。
40．南戏唱法上灵活多变，有 、 、 等多种形式，而杂剧只由主角一唱到底。
41．《琵琶记》的故事是南宋戏文《 》的翻改，作者出自于“关风化，益教化”的理念，将本来受谴责的蔡伯喈改成了 的人物。
42．《琵琶记》的戏剧冲突是沿着两条线索平行发展的，一条是 ，一条是 。
43．对戏剧冲突的安排，《琵琶记》是围绕“三不从”展开的。“三不从”即蔡伯喈 不从， 不从， 不从。
44．对《琵琶记》的赞誉，日本青木正儿《中国近代戏曲史》称为“ ”；魏良辅《曲律》称为“ ”；明嘉靖《瑞安县志》称为“ ”。
45．散曲之名最早见于明初朱有燉的《 》。但直到20世纪初，散曲才作为包括 和 的完整的文体概念被确定下来。
46．曲之所以继词而兴，曲的情调、风格与传统的诗词的差别的存在，全都取决于 发生了变化。明代徐渭《 》曾论及乐曲的变化，导致词的衰落，曲的勃兴。
47．由于曲在词的基础上产生，故常称为“ ”。金元时期，曲也被称为“词”。词与曲均可称为乐府，如苏轼的词集名《 》、马致远的散曲集名《 》。后期散曲家 的《小山乐府》， 的《云庄乐府》，都是散曲集。
48．今人隋树森汇集的《 》，收入有作品传世的散曲家212人，小令3813首，套数457套。
49．元代散曲创作成就最高的作家当数 ，其作风格以 为主，兼有清逸。周德清《中原音韵》称他的小令[ ]为“秋思之祖”；他的套曲[ ]《 》被视为元套曲中的绝唱。
50．属于书会才人的元代前期散曲作家，以 和 为突出代表。而 和 则是达官显宦作家的代表。
51．公认的后期散曲创作成就最高的作家是 和 。其中 有“曲中李杜”之誉， ＿ 是有元一代散曲创作数量最多的作家。
52．〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》的作者是 ，作品中写到：“伤心秦汉经行处， ”。 53．元人套数中， 的《般涉调·哨遍》《高祖还乡》大胆地嘲讽了汉高祖刘邦。 的
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