瓷枕是磁州窑器物中一项独立的门类，造型各异，装饰技法繁多，装饰题材丰富多彩。其中文字枕尤为引人注目 ，历史上“诗、词、曲、赋”等文学形式在瓷枕上均有展现。本文拟将宋元磁州窑文字枕的发展脉络梳理清楚，并探讨 瓷枕分期及装饰内容、技法等相关问题。
磁州窑指今河北省南部邯郸的磁县和峰峰境内太行山东麓漳河、滏阳河流域宋元时期的制瓷窑场，这里当时属磁州 管辖，故名，为磁州窑系中心窑场。建国后，漳河流域的观台窑先后经过三次考古发掘，特别是1987年第三次观台窑发 掘，不仅出土器物丰富，还为磁州窑器物提供了科学的分期断代标准。加之漳、滏流域墓葬、遗址出土，以及建国前后 散失国外和私人收藏瓷枕，这些都为宋元时期文字枕的纵向排列打下了基础。
一、宋代磁州窑文字枕 1987年观台窑发掘出土的Ⅱ型2式带文字的珍珠地叶形枕有3件标本：(1)珍珠地划花，枕面纹饰以双钩“福德”二
字为主体，文字周围有缠枝蔓草花纹(图1)；(2)珍珠地划花，枕面双钩文字“福德枕一只”(图2)；(3)枕面前部残片 ，珍珠地划花，双钩“福”字头，边上有草叶纹。这3件标本属观台窑二期前段，时代约为北宋中期，此类珍珠地划花 “福德”、“福德枕一只”文字叶形枕为迄今发现宋元时期磁州窑较早的文字枕。叶形枕是观台窑的典型器物，珍珠地 技法出现很早，流行于观台窑一期至二期前段，时代约为五代、北宋早期至北宋中晚期。 磁州窑系的河南登封曲河窑、密县西关窑和新安城窑等窑口也有珍珠地划花“福德”文字枕。如：美国纽约帕克博
耐特美术馆藏珍珠地划花文字长方形枕，枕面珍珠边划花双钩“福德”二字，枕前墙有深剔花双叶菊花纹。英国大不列 颠博物馆藏珍珠地划花文字长方形枕，带年款，枕面珍珠地划花双钩“家国永安”四字，文字两边分别划书“本冶底赵 家枕永记，熙宁四年(公元1071年)三月十九日画”，枕前墙亦有深剔花双叶菊花纹(图3)。此枕与前枕的型制、纹饰完 全相同，为河南窑口，可作时代参考。《枕杨永德伉俪捐赠枕》(以下简称《枕》)中收录一方山西窑口(晋南)白釉剔花 “福德长寿”文字豆形枕，现藏广州南越王墓博物馆。枕面白釉，剔刻上荷叶下荷花，双栏方框内划书“福德长寿”四 字(图4)。可见“福德”文字枕大概在北宋中期磁州窑系不同窑口中部很盛行。 观台窑还有一种篦划花技法，与珍珠地技法联系密切，篦划花器物上也可见到文字装饰。美国印第安娜波利斯艺术
博物馆藏白地篦划花“忍”字叶形枕，枕面于荷叶花草丛中双钩“忍”字，篦纹地(图5)。加拿大多伦多皇家安大略博 物馆藏白地篦划花“忍”字叶形枕，与前枕形制相同，枕面仅双钩“忍”字，无荷叶花草纹装饰，篦纹地。另外，《枕 》中还收录一方山西窑口(晋南)的白釉划花“忍”字腰形枕(图6)。不仅是瓷枕上，其他器物上也有“忍”字装饰，日 本东京国立博物馆藏白地划花“忍”字宽沿浅腹盆，盆内壁有曲带纹、菊瓣纹，底部双钩“忍”字(图了)。1987年观台 窑发掘出土的Ⅱ型2式盆“圆唇，平沿，沿面斜曲，浅腹，腹壁斜直，下腹有一台棱，隐圈足”，属二期后段，具体时 代为宋末金初，与上述双钩“忍”字盆型制相同。上述带“忍”字装饰的器物多以篦纹为地，“篦纹地”装饰技法出现 在观台窑二期前段，时代约为北宋中期，晚于“珍珠地”技法。而此时“珍珠地”已经发展成熟，成为主要装饰，与新 出现的“篦纹地”并存。“篦纹地”与“珍珠地”装饰技法作用类似，均为突出主题花纹。而“篦纹地”又较“珍珠地 ”的制作程序简单，可视为“珍珠地”的简化或替代品。因此，二期后段(约宋末金初)，“珍珠地”技法逐渐衰落而为 “篦纹地”所取代。同时，珍珠地双钩“福德”叶形枕与篦纹地双钩“忍”字叶形枕之间有明显的继承关系，篦纹地双
钩“忍”字叶形枕的流行时代当属宋末金初。 观台窑二期后段(宋末金初)新出现黑釉剔花装饰品种，大英博物馆藏黑釉剔花“道德清净”叶形枕可作代表，枕面
剔刻出“道德清净”四字。此枕应届宋末金初磁州窑产品。 综上所述，大约于北宋中期文字首先出现在观台窑珍珠地叶形枕上，有“福德”、“福德枕一只”。磁州窑系同时
期其他窑口还有“福”、“福德”、“家国永安”、“福德长寿”等文字，也多装饰在珍珠地枕上。此时文字字数较少
，常在几个字以内。内容多为吉祥、祝福语。宋末金初，文字多出现在篦划花、绘划花和黑剔花等技法装饰的各类器物 上，内容有“忍”、“道德清静”等，以“忍”字纹枕为多。这可能与宋末金初动荡社会环境中人们的心态有关，从 “福德长寿”、“家国永安”到“忍”，其间变化很大，是社会由安定、富裕向动荡、贫困转折的真实写照。
磁州窑最具代表性的装饰是白地黑花技法。1987年观台窑发掘资料表明，一期后段(宋末金初)始出现白地黑花装饰 技法。较早的白地黑花是在白釉钵等小件器物上绘单株花草，绘画简单。北宋是否存在其他形式的白地黑花?邯郸武安 邑城乡曾出土一方白地褐彩椭圆形文字枕，乳白轴，开细碎冰裂纹，枕面与侧墙相接处微出檐。枕面内凹，前倾，未开 光，褐彩直书“欲作高堂梦，须凭妙枕歌”句(图8)。彩呈黄褐色，用手抚摸有凸凹挡手之感，属釉上彩，与白地黑花 釉下彩不同。经仔细观察，这种釉上褐彩文字的装饰效果与观台窑的白釉点褐彩相同。白釉点褐彩装饰品种观台窑一期 (北宋前期)地层中即存在，有草叶纹和麦穗纹；到二期前段(北宋中期)白釉褐斑技法使用最多，第一期的草叶纹演变为 梅花点。具体制作过程为酱褐彩与釉料混合在一起，装饰在小钵、罐、小碗等器物的釉上，属釉上彩，与用黑彩直接在 化妆土上绘画，再上透明轴的白地黑花釉下彩技法不同。又观台窑V型l式标本2椭圆形枕，属二期后段，与此枕型制大 体相同，而此时白釉褐彩盛行。因此，这方白釉褐彩文字椭圆形枕大体属北宋后期。河南林县曾征集一方同时代的白釉 文字椭圆形枕，与此枕型制、釉色、胎质均相同。枕面无开光，酱彩分三行书写“春，微风媚日，和扇景远”。同类枕 的文字内容还见过“风吹前院竹，雨打后庭花”；“父母无忧因子孝，夫无横祸为妻贤”(图9)；“立身之本行孝为先
，於人有义不义神天”等句。此类枕应为白釉褐斑技法在瓷枕上的运用，属釉上彩，非白地黑花釉下彩。 二、金代磁州窑文字枕
金代是磁州窑的繁荣期，各地墓葬出土磁州窑及磁州窑系带“大定”、“泰和”年款的瓷枕颇多，这从一个侧面说 明经过宋末、金初的社会巨变后，经济逐渐恢复，制瓷业开始复苏。1987年观台窑发掘金代层出土器物最为丰富，瓷枕 种类多样，型制主要有椭圆形、豆形、八角形、如意头形、扇形、长方形等，各种装饰技法在瓷枕上也得以充分发挥。 其中白地黑花瓷枕 以下几类： 1．短语
观台窑第二期金代层出土有白地黑花八角形文字枕；白釉划花椭圆形“春夏秋冬”文字枕。《枕》收录有一方白地 黑花如意头形枕(图10)，现藏广州南越王墓博物馆，枕面如意头形开光内书“敕鬼”二字，为驱鬼辟邪的镇宅之物。日 本东京国立博物馆藏承安五年(公元1200年)黄绿釉划花单边如意头弧形枕，枕侧面是浮雕模印一鹿驮“福”字纹样，喻 意“福禄”，这种纹样在金代白地黑花枕和观台窑出土的素胎枕中均可见到。 2．对联
河北磁县博物馆藏有白地黑花文字如意头形枕，枕面开光内墨书“一架青黄瓜，满园白黑豆”(图11)。河北省博物 馆藏有绿釉黑花诗文八角形枕，枕面开光内墨书：“北风轻频花渐老，月露冷梧叶飘黄”。此类杂咏式民间对联多为磁 州窑工匠们有感于眼前的风景顺口吟来并随手绘于枕上的。这样的对联瓷枕上还有很多，如“风吹前院竹，雨打后亭花 ”；“细雨鱼儿跳，风吹燕子斜”；“惜花春起早，爱月夜眠迟”；“麦天晨气润，槐下午阴清”；“半窗千里月，一 枕五更风”；“虾蚂水上真书出，曲蟮泥中草写之”；“长江风送客，孤馆雨留人”；“白云过岭七八片，红树满溪三 四花”；“细草烟深暮雨收，牧童归去倒骑牛”(图12》“有客问浮事，无言指落花”；“无情玉蝴蝶，春尽一梦飞 ”(图13)；“君子爱财，取之有道”等等。有的名句是经工匠们加工过的，如唐代张继的：“月落乌啼霜满天，江枫渔 火对愁眠”，被磁州窑工匠改为：“叶落猿啼霜满天，江边鱼父对愁眠”，更加通俗易懂。
3．语录 《枕》中收录一方白地黑花豆形文字枕，枕面开光内书录《论语》中句“己所不欲，勿施于人”。 4．诗 河南林县文化馆藏白地黑花“老翁”五言诗八角形枕，枕面开光内墨书五言诗一首：“皤然一老翁，凡百事皆慵。
旧物不尽记，故人难得逢”(图14)。 天津艺术博物馆藏绿釉划花如意头《咏菊》诗枕，枕面开光内划书《咏菊》诗一首：“金钿小小贴秋丛，开向渊明
醉梦中，不似南园桃与李，荣华一一待春风”(图15)。 同类的诗文装饰瓷枕上还很多，如“夏日景偏长，遥天转暑光，如人会消遣，何处不清凉”；“远水千里碧，残霞 一线红。目前山尽处，依约两三重”；“风卷黄云暮雪清，江烟洗尽柳条轻。帘前数片无人扫，映得书斋彻夜明”等等
。 5．词 磁县博物馆藏白地黑花《如梦令》词如意头形枕，枕面如意头形开光，开光内墨书《如梦令》词：“如梦令，为向
东波(坡)传语，人在玉堂深处，别后谁来，雪压小桥无路。归去，归去，江(上)一犁春雨”。这首词是苏轼为怀念黄州 东坡而作(图16)。 峰峰矿区文保所藏白地黑绘《如梦令》词椭圆形枕，枕面随形粗细线开光，开光内墨书《如梦令》词：“如梦令
，曾醉桃源西宴，花落水晶宫殿，一枕梦初惊，人世光阴如电。双燕、双燕，不见当年人面”(图17)。
《枕》收录一方黄绿釉划花印花诗文扇形枕，现藏广州南越王墓博物馆。枕面随形双线开光，枕侧面和枕前后墙模 印卷草纹和兽面纹。开光内划书《浣溪沙》词：“廉卷夕阳曲槛明，东风梅李满画城，回首十年浑似梦，几飘零。花落 渐随流水远，莺慵已许送春归，惟有西山还似旧，笑青天。寄摊破浣西纱。”此枕与1987年观台窑金代层出土的Ⅶ型 Y31：404素胎枕的枕型和所用装饰技法相同，应属金代磁州窑产品。此外金代层还出土有制作此类枕模印花纹的模具 Ⅰ型枕模范Y8：241。 金代瓷枕文字内容以短语、杂咏式对联、短诗为主，长篇诗文不多，尤其是在白地黑花瓷枕上，多为对句。这很可
能是由于此类枕的枕面面积有限，不适于书写长篇诗文的原因吧。少数篇幅较长的诗文多在尺寸较大的黄绿釉枕上。 金代白地黑花瓷枕的形式多种多样，有八角形、椭圆形、豆形、如意头形等等，但它们在装饰上却有三个共同点 ：(1)无论何种枕形，枕面多随形开光，开光内绘主题纹饰；(2)此类枕横长多为30厘米左右，枕面面积较小。因此，开 光内构图简洁、明快，以小品、小景式绘画为主，题材多为花鸟、动物、婴戏、马戏、熊戏、诗文等；(3)枕体周壁绝 大多数装饰同一样式的卷草纹，少数为单株草叶纹或素面。以这三个共同点作标准进行排列对比，可将一大部分白地黑 花枕归为一类。此类枕中目前最早纪年器为1987年观台二街采集大定二年(1162年)白地黑花鸟纹椭圆形枕(图18)。此外 还有邯郸市文研所藏大定五年(公元1165年)白地黑划花海兽衔鱼纹椭圆形枕(图19)；美国费城艺术博物馆藏大定十八年
最具代表性，成为金代瓷枕装饰的主要品种。金代文字枕数量增加，其内容亦可归纳为
(1178年)白地黑花对弈纹豆形枕(图20)；日本静嘉堂文库美术馆藏泰和元年(1201年)白地黑花双鸭戏水纹椭圆形枕(图 21)。《枕》收录一方白地黑花芦雁纹衔草纹八角形枕(同样的枕磁县文保所也藏一方)，枕上芦雁衔草纹在日本私人收 藏泰和元年(1201年)红绿彩碗内存在。河北省博物馆藏泰和五年(1205年)褐釉黑花虎形枕的背部开光内也绘有芦雁纹样 。观台窑金代层常见芦雁衔草纹，所以此类枕年代亦可推断为泰和年间。上面列举的这些带年款(或间接可知年代)的瓷 枕可作为推断金代此类枕的大致年代参考，即金大定年间(或稍早)至金泰和年间(13世纪初)。(未完待续) (责编：耕生)
宋磁州窑白地黑花竹纹枕 [宋元磁州窑文字枕概述及断代(上篇)].doc
