美国现代主义风景园林大师丹 - 图文

风景园林历史与理论课程论文

美国现代主义风景园林大师丹·凯利及其米勒花园

Abstract

Through the analysis of American modern Structuralism LA designer Dan Kiley and his remarkable works the Miller Garden, The article tried to illustrate the approach of Structuralism design, it's really meaning, as well as theenlightenment tomodern LA design.

Key words Dan Kiley; Structuralism; Structural Unites; Space

摘要

通过分析美国现代结构主义洛杉矶设计师丹·凯利和他的杰出作品米勒花园，本文试图说明的结构设计方法，它的真正含义，并且能够现代的景观园林设计做到一个启迪的作用。 关键词 丹·凯利；结构主义；结构体；空间

1 丹·凯利生平及设计作品

丹·凯利是美国现代结构主义景观设计大师,1912 年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人家。他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 发起者之一,也是美国现代园林设计的奠基人。。凯利的作品表现出强烈的组织性,常常用网格来确定园林中要素的位置。他创造了建立在几何秩序上与众不同的空间和完整的环境。他的设计紧密地与周

围建筑相联系,并不刻意突出自己。半个世纪以来,凯利的作品不计其数,虽然他的设计语言可以归结为古典的,他的风格可以视为现代的,但是他的作品从来没有固

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定的模式,他选择住在乡村就是为了能不断向大自然学习,从中汲取灵感,以最单纯

的心灵去观察和体验周围环境尺度的适宜和比例的协调,从

而产生最真实最贴近人性的设计而不是

单纯的去模仿和装饰。这也是他

作

根源所在。他认

观设计应当成为将人类自然

联系起来的纽带,而不是将它们割裂开

来。设计应从实际出发,解决功能要求,单纯追求美是

没有任何意义的,美是结果,但美不是目的,只有使设计的结果既合功能要求,又具有美的形式,才经得起时间的考验。

符

品具有持久的生命力的

为景

2 米勒花园简介

1955年在印第安那州哥伦布市的米勒花园( Miller Garden) 景观设计,是他第一个现代意义的作品。作品显示出他对建立在几何秩序之上的设计语言的纯熟的运用。1930~1950 年, 现代主义设计受到现代主义艺术立体派( Cubism) ( 包括“为构成而构成”的艺术) 的启发, 尤其依赖现代艺术中用简单有序的形状创造纯粹的视觉效果的构图形式。现代主义设计师对浪漫主义和新古典主义表示质疑, 他们认为前者只是用刻意的线条模仿自然, 后者所关注的精致的

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装饰、对称的布局常常只是为了给建筑提供一个背景, 而完全忽略了人们对室外空间的实际功能需求。景观设计借鉴“功能主义”, 分析环境的自然特征和实用性以及人在环境中活动时产生的实际要求, 反对用中轴线的方式单纯地从视线的角度串联景点, 把整个环境看作一个一个实用空间的总和, 引发了景观空间的审美革命。尽管米勒花园的设计和修建年代早在1955～1958年间。但它作为现代主义设计的标志的地位的确立,却是近年来的事情。在此之前,人们对他的作品少有关注。在米勒花园建造后大约二十几年间,米勒的住宅项目并不为人所知。作为与居住有关的景观设计的典范,它在20 世纪60-70 年代并没有引起主流景观设计者们的多大兴趣,他们转而关注如何拓宽环境因素、日程计划编制和郊区的都市化等等。米勒花园的突然盛行是源于80 年代的结构主义在居住景观的日常景观建筑的实践应用及其传统的再度出现。米勒庄园中，凯利首次实现了现代与传统的完美对话，他把在勒·诺特那里学到的古典主义元素———方格网、几何构图、比例关系等与现代主义的开放、无止境、动态、简洁等很好的结合在了一起。凯利在花园充分利用植物塑造

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空间，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。植物的形态、色彩、枝叶疏密、冠幅大小和季相变化，都是他考虑的要素。由于凯利选择生活在森林和农田之间（一个距离城市很远的小村庄），所以他可以不断的在大自然中寻找灵感，亲自去观察和感知周围协调的形式和比例，这一点在米勒花园中得到了充分的展示。在凯利的米勒花园中，无论是轴线、格网、水池、喷泉还是平台、树池、绿篱、雕塑都传承了古典主义的造园要素，植物体块平静而仔细的排序，轻松含蓄富有韵律的休闲空地，追求“简洁而宁谧”的意境和含蓄的、逐步展开的美感。丹凯利大师是美国现代园林设计的奠 基人之一，但是在米勒花园中，他利用现代主义的手法从另一个角度诠释了古典主义的美感和肃穆,终使米勒花园成为经典之作。可见，在任何时代，任何主义即使再主流也不是绝对的。反馈到我们的学习中，两个字可以概括——创新。然而所谓创新，不是空想主义的泛泛而思，而是在基本功扎实的基础上灵活运用多种表现手法和思维方式来突破一些固定的模式。

3 米勒花园分析

3.1 米勒花园设计思路总体概述

建筑平面呈长方形, 房屋四角布置房间, 中央的主要空间则经由四周的回廊和户外的开敞空间产生联系。住宅周围是一块平坦开阔的12 英亩的场地,西侧面向宽阔的、自然的草坪; 而东、南、北侧则以住宅为中心向外有自己几何秩序的空间层次变化。凯利从基地和功能出发将基地分为庭院、草地和树林三部分空间类型, 这似乎是一种古典的结构传统。但他的开敞性及流动性设计无疑都是现代的。凯利运用了大量矩阵和正交的直线形式, 将建筑的秩序扩展到周围的庭院空间中

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去: 通过植物体块( 他熟悉的整形绿篱、果园、简洁的行列树) 的仔细排序、轻松含蓄的休闲草地、在横越住房与场地之间的精致的过度, 使住房、草坪和花园空间同步协调组织, 成功地塑造了具有浸透着“透明度”和复杂性的现代空间, 巧妙地平衡了张力与自由的关系。

3.2 米勒花园之功能主义

景观环境是建筑空间的延续,是室内空间延伸出来的更大尺度的室外活动场所。Dan Kiley大师把房屋周围由绿篱划分成不同尺度的功能空间，然后以几何形式将其组织起来, 注重推敲空间的尺度, 不同性质空间之间的区分和联系，遵循了功能主义的原则。景观设计借鉴“功能主义”, 分析环境的自然特征和实用性以及人在环境中活动时产生的实际要求, 反对用中轴线的方式单纯地从视线的角度串联景点, 把整个环境看作一个一个实用空间的总和, 引发了景观空间的审美革命。尽管米勒花园没有立刻引起建筑界团体的注意,但是凯利对现代思想的追

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求几乎在这里都得到了宣泄。他将基地分成3个部分:庭院、草地和树林,这似乎是一种古典的结构传统,然而凯利在紧邻住宅的周围,以建筑的秩序为出发点,将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。

他通常从基地的现状环境和业主要求的功能出发, 确定空间的类型, 然后用轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间, 注重结构的清晰性和空间的连续性。材料的运用简洁而直接, 没有装饰性的细节, 空间的微妙变化主要体现在材料的质感、色彩、植物的季相变化以及水的灵活运用上。

3.3

米勒花园之景观和建筑的融合

现代设计中, 建筑和景观都不是孤立看待的。景观设计不是局限在景观本身, 而是将室外空间作为建筑空间的连续与延伸。Dan Kiley 大师的设计中, 建筑和自然环境的过渡关系经常是明确的序列关系: 建筑—规则式的花园—自然式公园—自然环境。这之中, 建筑环境的控制力不断衰减, 在梯度变化中自然的过渡到自然环境中。

凯利认为景观设计应当成为将人类与自

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然联系起来的纽带, 他经常从建筑出发, 将建筑的空间延伸到周围环境中, 成功地将室内外空间融合过渡, 让自然和人工的环境合二为一。他的成功的过渡处理在于他深刻地理解了基地、建筑以及自然三者之间本质的内在联系, 并成功地把这种领悟娴熟地运用到设计中去。

3.4

米勒花园之不对称布局

1945 年二战结束后, 凯利有机会周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。现

代运动早期的反历史主义立场和哈佛枯燥的历史课程在一定程度上使凯利对古典园林的认识有些片面, 因此这次欧洲之行对他的影响极为深刻。他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出的古典园林凡尔赛和斯绍克斯, 园林中以几何方式组合的林阴道、树丛、草地、水池、喷泉等规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉。在这里, 凯利找到了他一直苦苦寻觅的结构手段。这种手段符合凯利所追求的对自然的表达方式, 在他后来的作品中, 规整与自然布局的有机结合是贯

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穿始终的主题思想。他的作品反映出他那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。设计不再单纯追求对称性而在乎一种和谐的平衡。格罗皮乌斯1923年申明包豪斯的新观念时说:“房屋各部分的对称关系, 以及它们

都指向一条中轴线的做法, 正在被一种新的平衡所取代。一种不对称但却富有节奏感的平衡代替了原来生硬的对等对称。”米勒花园中, 风车形的建筑, 引伸出一系列不对称的景观布局形式。。他利用建筑潜在的几何形在室外重复, 使得建筑物和景园密切地结合, 并使空间感觉连贯。站在开敞的回廊向西望去是两排平行于房子的北美皂荚树所造成的框景, 可以看见摩尔的雕塑。这两排植栽一方面可以给住宅提供保护; 另一方面则形成了由北边花园往南的一条步道景观。 3.5

米勒花园之自由平面

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自由平面的思想在米勒花园中体现得最为明确。设计可以明显的看出从构成主义中借鉴来的点、线、面的组合从这样的平面穿插中生成出来的是自由流动的空间。米勒花园中, 空间自由而平等的交融、

微妙的空间层次、丰富的轮廓和元素暗示出平面尽管有着简洁的构成规则, 空间却是多变和多重的。各构成要素之间关系趋于平等, 使人在游历中感受景观的延伸与无限。凯利运用了大量矩阵和正交的直线形式, 将建筑的秩序扩展到周围的庭院空间中去: 通过植物体块(他熟悉的整形绿篱、果园、简洁的行列树) 的仔细排序、轻松含蓄的休闲草地、在横越住房与场地之间的精致的过度, 使住房、草坪和花园空间同步协调组织, 成功地塑造了具有浸透着“透明度”和复杂性的现代空间, 巧妙地平衡了张力与自由的关系。

3.6 米勒花园之网格

凯利的作品整体表现出强烈的组织性。他的设计紧密地与周围建筑相联系, 并从建筑尺度、场址地形出发来进行组织。他的作品里小心翼翼的顺序和平静地空间手法, 带有某种“古典主义”的神秘, 但与古典主义

中心构图和对称布局形式不同, 他采取规则几何( Geometrical) 平面形式, 用均匀的网格( Gird) 来确定各类景观要素的位置, 就像中国象棋中的棋盘网格一

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样, 使景观空间具有一种“离心”的感觉, 这种特质强烈地吸引着人们, 使他们愿意在花园中留连, 在游览的过程中, 历时性与共时性穿插, 随着人的移动空间不断转换——凯利创造出一种“流动的”与众不同的景观空间和空间秩序。这就是凯利突破古典式园

林的独到之处, 同时这种简洁的手法极大迎合了现代空间的需求。在现代建筑设计的领域中, 网格是一种象征手法, 是延续建筑结构和形式的设计手段。凯利的设计语言可归结为古典的, 他的风格可视为现代的, 但他的空间是现代的, 流动的。他的作品没有固定的模式。他通常使用人们认为的“古典”造景元素——如规则水池、平台、果阵林和绿篱等。这些丰富的景观元素形成每一个网格结构单元: 规则水池、平台、果树林和绿篱、草坪等, 加上阴影、石头、水等自然元素的时空变化, 元素间的

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形体在平面、竖向上的相交, 重叠, 连锁和建构更大的变幻不定的形态。许多人都认为, 米勒花园与密斯.凡.德.罗的巴塞罗那德国馆有很多相似之处。德国馆中, 由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放, 自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。他对透明度的探索———跨越建筑和景观边界的视觉影像和变动的体验, 及把实实在在有知觉的景观基调, 直接延伸到内部空间。如果我们可以赋予空间以水的特性, 那么他的建筑就如同一座大坝, 借助它, 空间被蓄积、围和、打通、开启并最终涌入不规则的花园。而在米勒花园中, 凯利通过景观语汇结构( 树干) 和围合( 绿篱) 的对比, 体现建筑的自由平面思想, 塑造了一系列室外的功能空间, 如米勒住宅: 成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等比建筑空间更为丰富景观空间铺地以一种拼接的方式作为地面基础, 在长度和比例上产生连续变化, 成为花园基础的构成部分; 空间随着移动连续地展开, 视觉和空间大胆地交融; 一片棕榈林充当了竖向的控制元素; 植物的选择加强了绿篱和果树林的混合效果——方格交点上的元素在各个方向上有时候并不是各个方向上均等——这种景观要素有目的地在平面上和立面上不相一致的做法, 创造出丰富的景观层次。通过这个方式, 凯利试图加强景观的偶然性、主观性, 加强时间和空间不同层次的叠加和空间效果。这些也正是结构衔接的本质———结构元素的连结和转换。Dan Kiley 大师在米勒花园的设计中, 有一套完整的基准格网体系: 从室内和室外的数值上它们是以整数倍数扩大的, 并且景观和

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建筑的网格位置对位,有意在通过这种暗示强调两者之间的密切联系, 把室内空间很自然的引导更大尺度的室外空间。

米勒花园中 , 建筑的墙体和柱子的模数定为0.762平方米。作为连接室内和室外的空间设计形式,Dan Kiley 则用3.05平方米的网格结构来种植树木和绿篱。景观的网格结构作为一个强有力的音符和建筑的形体相回应。

参考文献：

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