那伤心乱成一遍
谈谈的忧伤，悠悠的哀愁，这就是方文山的词
对于自己而言，方文山认为到现在为止总共遇上了两次最佳的机遇，一次就是被吴宗宪发掘，成为专职的作词人，另一次就是遇上周杰伦，成为一对优势互补的黄金搭档。
方文山跟周杰伦是同一批被吴宗宪招入麾下的职员，之外还有十多位同事，他们有的专攻作词，有的专攻作曲，吴宗宪让他们自由组合，多尝试与不同的同事配对。当时周杰伦的曲就成为了众人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思，写出绝配的歌词。于是，周杰伦和方文山的组合渐渐地被固定下来。有时候方文山也会在歌词中写入自己的爱情故事，接下来一起来来听一下方文山的爱情故事。 吝啬着不张开口的贝壳象征着蠕动着嘴唇却不忍说出的那句分手，两个人不愿伤害对方所以宁愿放弃一段实际上彼此都很在乎的感情。阴霾的的天空，伤心的泪海，波涛反复拍打着悬崖。那蔚蓝的珊瑚海也在失去了心灵庇护后在视野里变得苍白，毫无生机。恋人带着那句自始自终不忍说出的分手，转身离去。 面向海风，咸咸的爱，再也尝不出未来
方文山是一个对历史感有着独特的自己的表达的人， 在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念， 这在时下是很难得的。 我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流， 而方文山的作品在上述结构模式的同时 ，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《爱在西
元前》追寻古文明的遗迹，《上海1943》 对父辈情感的追忆，《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。.他对历史的把握和理解，已经超出了他的同龄人。一个人在自己的音乐中去完成对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众。让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 ，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。 但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说， 都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握， 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说， 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧 和真挚的相融。
接下来听一首带有古典风味的《牡丹江》 《牡丹江》——南拳妈妈 弯成一弯的桥梁倒映在这湖面上 你从那头瞧这看月光下一轮美满 青石板的老街上你我走过的地方
那段斑驳的砖墙如今到底啥模样 到不了的都叫做远方 回不去的名字叫家乡 lara+弹头: 呜~
谁在门外唱那首牡丹江 我聆听感伤你声音悠扬 风铃摇晃清脆响 江边的小村庄午睡般安祥
谁在门外唱那首牡丹江 我脚步轻响走向你身旁 思念的光透进窗 银白色的温暖洒在儿时的床 lara: 牡丹江弯了几个弯小鱼儿甭上船咱们不稀罕 捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡 牡丹江弯了几个弯小虾米甭靠岸咱们没空装 捞月亮张网补星光给姥姥熬汤喝一碗家乡
（二）黄伟文·新颖大胆
介绍完了方文山，下面轮到今天的第二个填词人——黄伟文。 黄伟文，1969年生，集电台节目主持人、演员、专栏作家、超级时装迷于一身。1991年因参加商业电台举办的超级乐迷竞赛电话游戏，显露出对流行歌的熟悉程度，在毕业考试前晋身成为全职唱片骑师。 1993年开始歌词创作，至今累计作品近千首。最为人所熟知的头衔是著名填词人。
接下来一起来听一下他的作品，首先听到的是来自陈奕迅的《浮夸》
说到这首《浮夸》还有这样一个由来： 《浮夸》的曲名原来叫《Depression》，是作曲人C.Y.Kong 2003年4月1日在伦敦听到好友张国荣的死讯之后写下来的，表达他听到消息时的震撼悲痛和不解。我们都知道CY对张国荣复出后来的音乐影响甚大，二人也多次合作，CY+林夕+张国荣的组合被奉为经典，CY的曲是很符合张国荣后期的风格的，二人在生活中也是很好的朋友。CY在听到张国荣去世的消息写下的这首《Depression》来表达失去好友的悲痛，听到消息时的震撼以及对张国荣选择离开表示不解。后来陈奕迅出碟选中此曲，没想到黄伟文填的词（描述一个不被重视的小人物通过夸张的动作语言吸引注意）却与CY的初衷大相径庭。但是后来因为已经与张国荣去世相隔一段时间，CY也觉得不想旧事重提引发悲痛情绪，陈奕迅也觉得黄伟文的词很适合自己，于是这首《Depression》就成了我们后来听到的《浮夸》。 《浮夸》——陈奕迅
有人问我我就会讲 发誓各位必须看到我 但是无人来 在世间平凡又普通的路太多 我期待到无奈 无知你住哪一座 有话要讲得不到装载 情爱中工作中 我的心情犹像樽盖等被揭开 受过的忽视太多 咀巴却在养青苔 自尊已饱经跌堕
人潮内愈文静 重视能治肚饿
愈变得不受理睬 未曾获得过便知我为何 自己要搅出意外 大动作很多犯下这些错 像突然地高歌 搏人们看着我算病态么 任何地方也像开四面台 幸运儿并不多 着最闪的衫扮十分感慨 若然未当过就知我为何 有人来拍照要记住插袋 用十倍苦心做突出一个 你当我是浮夸吧 正常人够我富议论性么 夸张只因我很怕 你叫我做浮夸吧 似木头似石头的话 加几声嘘声也不怕 得到注意吗 我在场有闷场的话
其实怕被忘记 表演你看吗够歇斯底里吗 至放大来演吧 以眼泪淋花吧 很不安怎去优雅 一心只想你惊讶 世上还赞颂沉默吗 我旧时似未存在吗 不够爆炸 加重注码青筋也现形 怎么有话题让我夸 话我知现在存在吗 做大娱乐家 凝视我别再只看天花
那年十八母校舞会 我非你杯茶也可尽情地喝吧 站着如喽罗 别遗忘有人在为你声沙 那时候我含泪
黄伟文15岁时为《年青人周报》写时装专栏帮补家计。参加商业电台举办的《超级乐迷竞赛》电话游戏，到电台拿奖品时被高层发掘，1990年已成为兼职DJ。曾经有人假设，如果香港一年出20张唱片，每张有10首作品，那么其中一半的词都是出自黄伟文之手…… 写失恋的歌，勾起失恋的回忆，就像蒸桑拿，出一身汗。我只是在我的那个房间里，完成了一次感情的发泄。 《失恋王》——陈小春
黄伟文写词角度新颖，题材内容广泛，善于玩文字游戏，评论家认为他具有另一著名填词人林振强的影子。黄伟文历年大热、经典作品无数，歌词作品数目超过一千首，部分主要作品都收录在《After Ten 黄伟文十年选》。下面再来听一下来自陈奕迅的《最佳损友》和《k歌之王》
音乐节目广播稿
