冰河世纪》的审美追求
[摘要 ] 《冰河世纪》的成功是多方面的，该 动画
片的策划和制作者主要运用了的 “美丑对照” 和。 “寓教于乐”的方法。同时，动画片也凭借深沉的命 运感和人性光辉的彰显使目标受众由儿童世界扩大到 成A群体，使不同年龄层的人都得到了审美享受。
[关键词 ] 美丑对照 寓教于乐 命运感 人性
美国导演克里斯 ?伟基带领他的蓝天工作室经过
3 年完成了《冰河世纪》，作为一部动画喜剧，片中角 色造
型夸张， 极富想象力， 能给人很强的冲击力。《冰 河世纪》的故事围绕着三只冰河时期的史前动物和一 个人类弃婴展开。冰河期使得动物们纷纷迁移寻找食 物。心地善良的长毛象、 嗜食的树獭、狡猾的剑齿虎， 这三只性格迥异的动物为了使一个人类的小孩重返家 园。竟然聚在了一起，组成了一只临时护送队，踏上 了漫漫寻亲路。一路上这三只动物矛盾重生。剑齿虎 心生毒计。想诱领队伍踏入自己族类设下的致命伏击， 但在他们共同经历了雪崩、饥荒等无数险境之后，这 些与严酷环境抗争的经历使剑齿虎开始对自己的计划 动摇了。终于由一个计划吃掉这个小孩到护送这个小 孩回到其父亲的怀抱的过程。接着，冰河时期快要结 束了，解除了
冰天雪地的寒冷，享受着温泉跟和煦的 日光，消融的世界无疑将成新的天堂。满心欢喜的动 物们纷纷享受起好时光，剑齿虎、树獭和猛犸象却敏 感地发现身边冰川的渐渐消融并不见得完全是好事。 巨大的冰坝即将破裂，这将会让动物们的世外桃源化 作汪洋大海，责任心十足的三组合自然手忙脚乱。为 了能及时逃生。他们必须赶在灾难发生前尽快通知大 小动物及时离开山谷，躲过这场灭顶之灾。可偏偏执 着的小松鼠又出现了。这个为了一颗橡树果不惜撼动 冰川、引发雪崩、冒着被砸成肉酱的危险的家伙，又 继续起它的追逐橡树果之旅，这个家伙不知道又会引 发什么样的\大战\。无论如何，这群英雄小组。加上 史前最后一只雌猛犸象以及她的两个“兄弟”负鼠， 又踏上了充满危险和笑声的拯救之路。
整个动画片的故事源于地球上的冰河时期以及冰 河消融过程中人与自然、野兽与自然、野兽与野兽之 间的斗争。故事情节安排在冰河消融的春天到来前夕， 自然界的变化直接影响到了人与动物的关系及动物之 间的关系。整个故事着力塑造了长毛象、树獭、剑齿 虎和小松鼠这几个人物形象。下面从制作者所遵从的 制作原则和作品所呈现出的审美意蕴两个方面分析其 审美追求
“美丑对照”的人物结构
\美丑对照\思想是雨果在《序》中提出来的， 他集中批判了古典主义悲剧因素和喜剧因素不可逾越 的规定、将崇高优美和滑稽丑怪截然分开的做法。他 认为，新时代的艺术应将二者溶于一体。因为，“万物 中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁边， 畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后。美与恶并存， 光明与黑暗相共。”雨果认为。事物的这种现象产生于 基督教对人的本质的认识。既然客观存在着善恶美丑 两种要素，所以文艺理所当然地应该描写这两种要素 的对照。雨果认为，文艺的真实“产生于崇高优美和 滑稽丑怪的非常自然的结合”。
《冰河世纪》中的动物形象设计总体上体现了美 丑对照的结构方法。不管是主人公长毛象、剑齿虎、 树獭还是松鼠他们在外形特征上都是要么丑怪要么滑 稽的。但不同程度地都抓住了各自的特征进行了夸张 性的处理。长毛象高大魁梧的身躯，张牙舞爪的露在 外面的象牙是他的突出特征，但动画设计者赋予了长 毛象\善”的性格特征。人物的外貌的丑怪和内心的 美好形成了鲜明的对照。从而也奠定了他在该片的情 感基调，不管是保护弃婴 （以德报怨 ），还是拯救困在 洞里的母长毛象和营救处在险境的剑齿虎，长毛象都 表现了牺牲自我。保护同类的情感取向，也从而完成 了长毛象从丑向美的转化。树獭也同样奇丑无比，但 他机智。也不乏勇敢 （如和野鸭争夺西瓜的情节 ），有 强烈的自尊心。有时还有点英雄主义的倾向。
《冰河世纪》的审美追求
