中国动漫行业的发展
摘要
（申明，本文完全根据个人知识和观点发表对中国动漫市场的评价和论述）。国产动漫和国外动漫的不同。其方向将直接影响国民的思想素质，有利有弊。再者更影响社会市场动漫行业的兴旺程度。
关键词：动漫；影响；周边市场;漫画
目录
1. 绪论——————————————————————————————1 2. 中国动漫————————————————————————————1
2.1 中国动画的现状———————————————————————1 2.2 中国漫画的现状———————————————————————2 2.3 漫画与动画的紧密联系————————————————————2 2.4中国动漫与国外产业的不同之处————————————————2 2.4.1 国外动漫的运作特点———————————————————4
2.4.2 弊端——————————————————————————4
3. 中国动漫行业的展望———————————————————————4 结语————————————————————————————————5 致谢————————————————————————————————5
1. 绪论
2008年我国文化部颁布的《关于扶持我国动漫产业发展的若干意见书》明确指出：弘扬社会主义核心价值观，坚持动漫文化和动漫产业发展的正确方向。从建设社会主义先进文化、和谐文化、加强未成年人思想道德建设的高度，充分认识新形势下发展我国原创动漫产业的重要意义。加强创作，培育精品，倡导、扶持动漫产业走民族风格和时代特点相结合的原创之路，坚持走技术创新与市场开发相结合的产业发展道路，大幅度提高我国原创动漫产品的数量和质量，打造拥有自主知识产权的动漫形象和动漫品牌。下面是我对中国动漫市场现状及前景的一些探讨
2.中国动漫
2.1 中国动画的现状
意见书里明文写到加强动漫产品内容监管，净化市场环境。依法查处存在暴力、色情、淫秽、危害社会公德和民族优秀传统文化、侵害民族风俗习惯等违法内容的动漫产品。加强对漫画类美术品、动漫舞台剧和网络动漫、手机动漫等进口文化产品的内容审查。
现状之一：目前，中国动画片市场处于一个低龄化的过度阶段，为何如此下结论，2005年6月国产原创系列电视动画片《喜洋洋与灰太狼》陆续在全国近50家电视台热播。长盛不衰至今，收视率高达18%。一直引领，从未被超越。这部卡通之所以会在中国走红长胜的原因，我认为是卡通人物本身形象和主线能够赢得小朋友的喜爱之外，制作组大量吸取了国外电视卡通的众多表现手法再融入了新一代年轻人的思想，构思的剧情支线。所以吸引的包括80.90后年轻人的眼球。
《喜洋洋与灰太狼》的成功一直带领了近几年的中国卡通趋势，甚至说占据了中国的卡通市场。因此更风陆续出现了《蓝巨星》、《中国熊猫》等以此路线的作品。10岁前的儿童市场圆满了。
2006广东奥迪动漫玩具公司推出青少年向卡通《火力少年王》。主题以少年、热血为主线，内容相对更活跃，更积极。呼应了绝大青少年的心理，所以相应的成功也是无可厚非的。10—15岁阶段的青少年市场圆满了。
【央视动画】是中国动漫的一个核心者。它一直本着具有中国特色的理念趋势发展着，归结中国动画的艺术形式，从水墨动画、剪纸动画、皮影动画过度到现在2011年，中国在世界已是独具风格，拥有自己的地位。但回顾近几年作品《西游记》《哪吒传奇》《小鲤鱼历险记》《美猴王》等。全都是儿童题材卡通影视
而为何说处于一个低龄的“过度“阶段！我是这样理解的。中国动画正向着世界总体动画镜头表现方式靠拢，而不是单一的纯剧情教育儿童式卡通。而世界总体动画镜头表现方式，我这样解释，平均总结下来世界各国的动漫走向都集合了新潮的叙述表现手法，以迎合更多的观众层，譬如一些冷幽默式的镜头叙述，镜头捕捉的笑点不再是陈旧的光靠语言来表现，运用了更多新新元素 。喜洋洋就吸取的很好，因此赢得了年轻人的青睐。这是它成功的因素之一。
现状之二：中国人的保守思想太过坚定，局限了动画的创作空间。中国不乏动画制作狂热者，年轻一辈想法超前、另类，创造性绝不亚于国外。但拘于中国整体国民思想的接受程度，狂热者淡定了。且不若我国有诸多规制限制动画产业，自古以来历代帝王都是用转为政权服务的变质儒家思想治国，所以古人们有着超乎寻常的保守性，虽近代摒弃了那些思想改用舶来的马列主义，但传承千百年的文化终究是深入了我们脚下这片大地的血肉骨髓中去，
中国的人们大都有着一份保守的中庸。这也是我认为导致中国动画产业低龄化的最根本原因。众多动画制作行业的人才因此望而却步，纷纷流失到国外一些著名的动画公司，确实令人很痛心，还有一些则被埋没在网络里。那里必定束缚小一些，年轻的热子们可以尽情挥洒动画制作的梦想。
2.2 中国漫画的现状
相对动画，在漫画方面，创作空间更为自由。文化部表示支持漫画创作，夯实产业基础。高度重视漫画在动漫产业链中的基础性作用。一句话，年轻人画给年轻人看。所以制作者和受益者思想差异代沟不大，市场就更为乐观。我认为国漫现今正是发展中阶段，从2000年开始越起，经历10年时间还未到最鼎盛的时期。因为归根结底只有年轻群体接受。
我国整体漫画画风取向偏向日本，这已成定局。追溯起我国漫画，推至清朝末年，陈师曾氏在上海刊行的《太平洋报》上有即兴随意之作，再到1932年兴起的“连环画“就有了。但是因为这些传统漫画在中国根深蒂固的地位， 中国的漫画在一些方面很难有出格创新的地方。所以我们现在看到的是，现有的9成的漫画家的画风是在描摹日本漫画。跟本国的卡通比起来在本身特色上就损色好多。
但是有一个景象是可观的，对于国漫发展的道路让很多人看到了前景。从1995年创刊的《少年漫画》原创漫画杂志开始，中国陆陆续续出现了越来越多的漫画平台。这无非给中国的漫画产业开拓了道路。最具代表性的要数【漫友文化】，它一直坚持着“将国漫推广弘扬”的理念，不断挖掘新生漫画家。
正是处在这样一个发展阶段，加上国民本身的文化底蕴。我国的漫画架构并没有完全倾向日本，2003年就推出单行本的漫画家夏达就是个例子。画风且不评论，她的每一个作品其故事都独具国人色彩，没有走向扭曲的方向，譬如宅文化、腐文化等性质的方向。就好比在日本有个宫崎骏，完全没有被社会大流污浊，保留着心底最干净的那份纯真。这使夏达成为了最具影响力的当代漫画家。王小洋、猪乐桃、姚非拉等年轻作家创作走向也是如此，且受到了大众媒体的一致好评。原创漫画平台的普及，越来越多的人在关注国漫。我预测国漫未来的发展，最终会完全走上具有国人特色的道路。
2.3 漫画与动画的紧密联系
漫画动画化是动漫路程的一个递进，这代表一部动漫作品对民众的受益程度值的增长。
2.4中国动漫与国外产业的不同之处 2.4.1 国外动漫的运作特点
【日本动漫】：日本三大支柱产业——汽车、动漫、数字媒体，动漫排名第二。作为一个世界顶级经济大国的第二大支柱产业，其年产值达到230万亿日元，粗略换算约为15万亿人民币，这是一个足够震撼的数值。动漫在日本之所以如此发达有诸多原因，首先是分类——低龄向，少年向，成人向，其中又有恋爱类，体育类，战争类，科幻类，政治类和文艺类等等。因此在日本各年龄阶层及各群体都能找到相适的动漫作品观赏。其次，日本近代接触西方思想较早，因此民众整体思想较为开放，动漫界人士在创作方面异常自由，有着广阔的想象空间。 （1） 日本动漫创作队伍成熟是他们的一大利器。日本动漫的创作者和消费者
之间有良好的互动，一部新的动漫作品多数会经过漫画试刊的检验过程，如
中国动漫行业的发展前景毕业论文参考
