清秀飘逸的隶书技法（二）
文/方建勋
【期刊名称】书画世界 【年(卷),期】2016(000)002 【总页数】4
四、竖直
隶书的竖画，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙变化，其微妙变化主要体现于提按与势向方面。
（一）隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态，如图4-1。 有些隶书字帖中竖画，起头处往往强调方势，从而形成后世所谓的方笔。这种“方笔”或“方头”的出现，既与原书者的用笔法有关，也与刻工的用刀镌刻有关。清秀飘逸一路隶书中，《小子碑》方笔较为多见，《礼器碑》其次，《曹全碑》与《孔宙碑》则较少。起头处的方笔写法是，将毛笔笔锋沿水平方向向右横切下去，顿按，然后提笔调整成中锋向下行笔。（图4-2） （二）形态多样。
竖画的粗细变化丰富。一字中多个竖画，竖画与竖画之间存在粗细变化，这种变化通常较容易把握。比较难把握的是单个竖画中的粗细变化。单个竖画的粗细变化，带来竖画的多样形态，主要有：上粗下细、上细下粗、细粗细、粗细粗、波颤竖。（图4-3） （三）势向多变。
虽然隶书在整体感觉上横平竖直，但是就像横平指的是一种感觉上的平一样，竖画的“直”也是指在整体感觉上需要竖直，而不能简单理解为每一个竖画都
是纵向的垂直。其实隶书的竖画，在纵向走势上与横画一样需要多种变化。但是，不管竖画的走势如何，都不能“离心”——游离于整个字的结构之外，无法与整个字融合。
五、撇法
飘逸一路的隶书，除了波画，撇画与捺画的飞动之势是不可或缺的。隶书中的撇画，与楷书的撇画在用笔提按方面正好相反。它是前轻厚重，而楷书撇画则前重后轻。试比较颜真卿楷书《多宝塔碑》中“不”字与《曹全碑》中的“不”字（图5-1），二者差别非常明显。
在隶书中，撇画也是形态多样，主要有短撇、长撇、直撇、竖撇等几种。短撇的形态与点有些像，轻落笔后，顿按后即顺势回锋。长撇往往有一个弧度，如《曹全碑》中“不”字的长撇，在收笔处通常顿按后向上顺势回锋。直撇通常较瘦且直。竖撇是竖画与长撇的合体。（图5-2）
撇画最要留心之处，是在撇画收尾处的笔锋变化，或者如垂露竖的收尾一样，圆浑饱满；或者笔锋微微地挑出一点锋势，如花苞初露；或者有明显的笔锋，如行草书牵丝引带；或者笔锋提起，如细枝伸出。（图5-3）
当撇画与捺画在一字中，先撇后捺续接出现时，要特别注意两者之间的笔势相接相续。书写时，撇画至收尾处，顺势一顿，借着笔势（此时具有弹性的笔锋受挤压有一种自然外弹之力），笔锋向上挑起，在空中作一外圆弧形，然后顺势落笔，逆入开始捺画的起笔动作。从图5-4可以看出，汉简“文”字的从撇到捺的笔势关系，比碑刻“文”更为明显。
隶书的撇画不难于飘逸，而难于在飘逸中见沉着。因此，行笔时，以提笔为主的同时，还要时刻按着笔，做到飘而不浮，灵动而厚重。
六、捺法
隶书的捺画，与波画相似，也可以说是斜着的波画，用笔过程同波画一样较为复杂。其运笔过程，不仅有明显的提按变化，还有弧度，而且行笔路线也蕴含曲折。楷书中的捺画与隶书极为相似，因为楷书的捺画是从隶书演变而来的。早期的楷书，如三国钟繇的楷书，遗存了明显的隶书形意。这不仅在体态上，并且像捺画这样的主要笔画，与隶书极似。直到后来楷书走向完全成熟，捺画才与隶书拉开一定距离。二者主要的区别是在捺尾：隶书如雁尾，圆满；楷书如大刀，锋利。当然，这是总体上的比较。具体到每一种碑帖，则会有所偏差。譬如《礼器碑》，就有许多捺画收尾处如大刀状。这并非《礼器碑》偏离隶书的主要特征，而是说明楷书之捺，源头正在隶书。（图6-1）
与撇画一样，捺画的形态变化也较多，如有短捺、长捺、平捺等。这些形态不难把握，难把握者有三：一是整个捺画走向的直与曲，二是收尾处的圆与方，三是收尾处（雁尾）翘的高低。如果学习者能注意到这关键三点，捺画就容易把握了。如图6-2所示，《曹全碑》“戊”字捺画行笔经历一个大弧度，而“令”字捺画则几乎是直线行笔；《孔宙碑》的“反”字捺尾外轮廓极圆，而《小子碑》“不”字捺尾形方；《小子碑》“表”字雁尾上翘得很高，而《礼器碑》“大”字则是略有所翘。
常见有学习者，对捺画的雁尾状非常在意，为突出雁尾之形似，常以描画修改之法获得满意之效果。这大大违背了书法的本质。书法便是要一笔书写而成，不可描画修饰。像波画、捺画这样的技法难度较大的笔画，也同样需要一笔而成。初时，用笔动作可以放慢，以求形，但也不可用描画之法。一旦熟练，则挥运自如，形神兼备。否则，永远只有形似，而难有神似。
清秀飘逸的隶书技法(二)
