名词 时代 性质 代表、作者 得名、产生 内容、特点 评价是非 吴中四杰 明初 诗人 高启、杨基、居于吴中 张羽、徐贲 学汉魏晋唐，不拘一格，反 映农村，写景抒情 粉饰太平、歌功颂德 雍容典雅；缺乏个性、生活气息 台阁体 临川派（玉茗堂派） 明代前期 文学流派 杨士奇、杨溥、杨荣 汤显祖 台阁重臣 明代 戏曲流派 临川人 重才情、曲意； 反封、浪漫、绮丽 重音律、本色语言； 道德意义 促进创、演结合；过分强调格律 没有错对，促进发展 情节浓缩、个性鲜明、独立性强 中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁 吴江派 明代 （格律派） 沈约之争 明代 戏曲流派 沈璟 汤显祖、 沈璟 惊梦、断桥 吴江人 论争 重曲意、重格律，内容与形式之争 独立一出 精彩片段、中心灵魂 折子戏 整本戏的明始清盛 一个部分 中国古典长篇小说的民族形式、主要形式；体裁 古代小说类型 古代小说类型 章回小说 明代 四大奇书 定型（回目、体制、套语）分回标目、与发展； 合流加工 分回标目、分章叙事 英雄传奇小说 历史演义小说 世情小说 清平山堂话本 拟话本 水浒传、杨家府演义 三国志演义 金瓶梅 洪楩 三言、二拍 写英雄、超人、半超人； 长期流传（宋元话本），加工形成 历史题材、史实依据、艺演义兴废 术加工 写世俗人情； 内容语言世俗化 斋名 照录宋元明话本 内容丰富、色彩斑斓 保存本来面目 宋元以后 小说 明代嘉靖年间 明代 话本集 小说 拟话本小说集、个人白话小说集 文学流派 话本加工、话本体裁、文人创作、议论模仿 艺术性 初刻拍案惊多方反映社奇、二刻拍会生活、各色案惊奇 人物 性灵说，抒发湖北公安人 个人性情和欲望 主张师法唐文以明道，重宋古文 视抒情 诗学汉唐；强湖南茶陵人 调掌握法度声调 标志中国短篇小说创作进入新的阶段 有些过于率直浅俗 体现台阁到前后七子的过渡 二拍 明代 凌濛初 公安派（公安三袁） 唐宋派 明代 明代嘉靖年间 明前期 明代 袁宗道、 袁宏道、 袁中道 归有光、王慎中等 李东阳等 李梦阳等七人 散文流派 茶陵诗派 前七子 诗派 文学群体 复古以变革、平民化、怀主情、重民间 疑传统；守古而尺尺寸寸之 后七子 明代嘉靖中期 晚明 文学复古群体 文学派别 王世贞、李攀龙等七人 上承前七子 重“法”、“情” 难脱蹈袭窠臼 缩小视野，显示衰落 对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献 竟陵派 重性灵；学古钟惺、谭元春 湖北竟陵人 之精神；追求险僻 学古而不泥以常熟虞山钱谦益、冯班 古、革新并能命名 取诸家之长 虞山诗派 明末清初 诗派 梅村体 明末清初 诗歌体裁 吴伟业 号梅村 歌行、辞藻、把叙事诗风韵、戏剧；推到新的诗史、叙事诗高峰 体、圆圆曲 反传统、理学，唯心、深度不够 格调的调和与修正 很少反映现实 反映疾苦、含蓄不足 格调说 明清时期 诗论 前后七子、沈德潜 袁宏道、 袁枚 翁方纲 方士禛 陈维崧 朱彝尊 张惠言 方苞、刘大櫆、姚鼐 主张以唐诗的格调表现思想，为封建统治服务 诗歌创作的真性情、创造性，审美风趣 借肌理论诗 儒家经籍和学问 性灵说 明清时期 诗论 肌理说 神韵说 阳羡派 浙西派 常州派 桐城派 清代 清初 清代 清代 清代 诗论 诗论 词流派 词流派 词流派 讲究意境、境界淡远、语神韵 言含蓄 宜兴人， 古名阳羡 浙西人 常州人 桐城派 师法苏辛、豪放苍凉 重格律、技巧， 境界清空、词风清丽 重质实，兴风骚传统 范围窄，意旨晦 清代中期 散文流派 程朱理学，服务政治，古文楷模，系统化理论 王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。
一、明代文学的分期及各期概况
前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。中古文学的最后阶段。
1、人心思治、崇拜英雄的思潮；2、精神解放且富有时代使命感的文人；3、作家的忧患意识；4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。
（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。进入近古文学。
1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；2、章回体小说编著的热潮——《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊行，《西游记》、《金瓶梅》的问世；3、戏曲传奇体制的定型和变革——三大传奇、临川四梦；4、诗文的复古和革新——前后
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中国古代文学史四复习
