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对油画古典技法探究的意义
作者：王国平
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第08期
摘要：以“直接画法”为主流的近代，“反传统”的思潮使得画家们普遍对于制作严谨、从容不迫的古典传统绘画技法缺乏认识或持排斥态度，造成我国的画家包括美术理论家对于欧洲古典传统绘画的发展源流，特别是涉及绘画技法材料体系的演进变革等专业知识更是知之甚少、不得其详。久而久之，渐渐使我们形成了一种对欧洲绘画传统认识上的偏差与知识上的贫乏：即以一概全，认为西方绘画就是油画，欧洲自古至今就只有油画或只有“直接画法”的油画，对材料和技法的认识也仅此而已。因此，较充分的了解古典油画技法对我们系统认识西方油画的的发展、传承将有助于我们绘画技巧的提升和创作思路的扩展。 关键词：技法；探究；现实意义
中图分类号：J213 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）23-0176-01
油画作为一个西方画种，自上世纪末本世纪初传入我国，已有百年历史。自那时起，老一辈画家著书立说，或收徒解惑，使这一外来画种从此在我国生根发芽。而唯一遗憾的是，当时的欧洲正是以近代油画，特别是以“直接画法”的油画为主流的时代，“反传统”的思潮使得画家们普遍对于制作严谨、从容不迫的古典传统绘画技法缺乏认识或持排斥態度，对油画技术技法的创新弥漫着整个欧洲画坛；造成中国的画家包括美术理论家对于欧洲古典传统绘画的发展源流，涉及绘画技法材料体系的演进变革等缺乏详实的资料。久而久之，渐渐使我们形成了一种对欧洲绘画传统认识上的偏差与知识上的贫乏。中国的画家和美术理论家更鲜有机会与外部世界进行交流和观摹到欧洲古典绘画大师们的原作，仅通过一些印刷品来了解，这种油画艺术移植时的“先天不足”与后天时势的无奈，致使我国在美术院校的教学中，对于欧洲传统绘画中古代胶彩画、坦培拉绘画、古典油画及绘画的技法学、材料学等学科的设课与研究几乎处于空白。对于欧洲传统绘画源流认识的偏差与绘画技法材料学科研究的滞后，严重影响制约了中国油画艺术品位的提升和技艺材质本身的审美价值，使得我们的油画作品的稳定性、耐久性、牢固性等方面都无法与欧洲油画相比。
12世纪的弗兰德斯画家休伯特·凡·爱克和扬·凡·爱克兄弟总结了前人的经验，发明了溶入树脂而变得流畅、透明、速干的新型绘画媒介剂，实现了许多画家早就期望的以油脂作为绘画媒介剂的梦想，开创了油画辉煌发展的历史先河。这种以坦培拉或其他颜料完成对象的单色塑造之后再以油性颜料进行多层透明罩染的混合技巧，被称作油画的“间接画法”。之后，经威尼斯绘画大师提香和德国绘画大师丢勒等人的介绍推动，很快便传播到整个欧洲。
对油画古典技法探究的意义
