现代设计论文北欧设计论文
“柔情”北欧设计
［摘 要］20世纪50年代的北欧设计被称为“人文功能主义”的设计,其实更形象地说是一种“柔”的设计,这种独特的设计风格的形成是一种偶然吗？本文主要从客体(产品),主体(人)两个方面来剖析“柔”字背后的本质,以期对中国现代设计的发展找到突破点。 ［关键词］北欧；人文功能主义；人性；“柔”
20世纪初期,德国功能主义设计风格风靡全世界,其设计思想在北欧国家也产生了深刻的影响。但是,北欧设计师们并没有长久沉溺于功能主义设计的旋涡之中,而是根据本地区的实际环境和现实状况对高度理性与机械化的设计模式进行了大胆的修正与改良,将北欧设计的传统因素巧妙地融会于功能主义的设计当中,形成了一种独特的“柔性”化的功能主义设计风格,其设计作品蕴涵典型的北欧 “文化柔情”,其具体主要表现在产品和人性方面。 1 产品的“柔” 1.1 造型的“柔化”
北欧设计风格的“柔”最明显的体现在其有机的造型形式上。 当几何化的功能主义设计浪潮侵袭北欧时,设计师们并没有被这股热浪冲昏头脑。而是理性大胆地对几何造型进行柔化处理,将功能主义者们常用的生硬、尖锐的棱角和简单的平面转化成为“S”形的曲面或波浪线。这种“柔”的有机形态,使人感到亲近、优雅,因为无论是在视觉上还是心理上,它都与自然界中现实存在的一些自然形态有着
紧密联系,让人感觉置身于大自然之中,在心理上容易被人们所接受。这种柔化的形态比古板的几何形式更加自由和舒展。但是,值得注意的是,这种所谓的自由与舒展并不是一种无意识下的、没有筋骨的自由与舒展,而是设计师们在对功能、材料、人机工程学等各个方面进行深入研究前提下的一种自由的“柔”,设计师们所考虑的功能等各个方面就是这种“柔”的所谓“筋骨”。 1.2 材料的“柔软”
北欧设计所使用的材料,我们不难看出,也体现了一种“柔”。 气候严寒,常年冰雪覆盖,森林资源丰富,因此决定了北欧人在造物的活动中主要以木材为原材料。由于异常寒冷的气候条件,使得北欧人更愿意去追求一种温暖、舒适、自然的情感,所以除了木材之外,他们对皮革、藤、棉麻织物这类同为软性的自然材料也偏爱有加。虽然在工业化生产后,北欧人也吸纳了金属、塑料、玻璃纤维等工业原料,但是在其整个设计文化中仍是以自然的软性材料为主。因为软性材料富有生命力的独特纹理给人以亲和力,运用这些天然材料所制成的无论是家具还是产品都有一种清新自然的时代气息,同时又具有深厚的传统韵味,使得整个室内具有一种原始的生命力和亲切的归属感,家的感觉就在这样一片充满自然元素的空间中恣意的流淌。 1.3 装饰的“柔美”
北欧设计无论在造型上还是在装饰上都崇尚简约,讲求以少胜多,其装饰风格是内敛的、含蓄的、低调的,这也是一种“柔”。
北欧设计天然质朴,亲切而真挚,体现了北欧人对生活的一种态度。其装饰形式往往以功能形式为载体,即这种装饰是符合功能和形式需求的,而绝不是对形式上的一种额外的附加,为装饰而装饰。其实,经过柔化的造型形式本身就已经是一种隐含的装饰了。北欧的家具设计就很好的体现了装饰上的这种“柔”。首先,材料方面,北欧家居设计往往多以天然材料为主,其天然材料的自然纹理、肌理花纹就成了一种“现成”的表面装饰。其次,造型方面,北欧家具在人机工程学的基础上,设计作品具有适当的比例和尺度,线条的宽窄运用也不尽相同,还有在造型的结束处和转折部位都加以不同的变化,笔直坚挺的棱角总是被温和的曲线所代替,正是这 “让线条带一点点微笑”,使北欧设计更给人带来一种温情。所有的这些装饰,无论在造型表面上还是在形体的结构上都无一例外地体现了一种“柔”。 1.4 色彩的“柔和”
北欧设计的色彩其实也展现了一种“柔”。
纵观北欧的设计历程,其设计在色彩的运用上,鲜有红、黄、蓝等高纯度颜色的强烈对比,大部分都是清新、自然与淡雅、素朴的色调。这种色彩的“柔”无论在家居、家具、产品等各个方面的设计都崭露无遗。北欧的家具设计多采用原木、棉、麻、藤等材料,在色彩的使用上设计师们都没有破坏其材料本身所固有的自然色彩,而是对其原色的一种尊重,自然地保留了这一自然色彩。这样,北欧的室内家居色彩上主要以木色和浅色调为主。在寒冷的冬日里,给北欧人带来了另一
种低调的宁静感,沉稳而内敛,创造出了舒适的居住氛围,这在北欧色彩搭配方面就是一种“柔”的体现。 2 人性的“情” 2.1 环境与情感
“无论创造还是欣赏,艺术与心理的活动都密不可分,因而它与心理学有着深刻的历史联系。”人们在其中进行生产、创造活动的环境往往是影响人们心理活动的一个大的背景,因此,我们可以知道,北欧设计的形成,其寒冷的气候条件起了根本性的作用。
斯堪的纳维亚所有国家都有着漫长的、严酷的寒冬。因此,北欧居民的生活方式受长夜和严寒的限制,温暖而惬意的室内成了其居民的主要活动场所,这种环境的影响使北欧人养成了特有的一种温顺、平和、务实的性格和宁静、淡雅、悠闲的生活方式,这是北欧“柔”的设计风格形成的主要原因。将“象征着工业文明理智与秩序的直线,演化成为一条条带有生命律动与张力的曲线,这不能不说是一种在严酷自然环境下对生命的讴歌与礼赞,也是一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法”。这不能不说明北欧人有着一种独特的热爱生活,积极向上的乐观的生活态度和对生活的热烈情感。 2.2 文化与情感
众所周知,地域文化对人的情感的形成起着至关重要的作用。 由于地理条件的限制,北欧早期的工业化进程非常缓慢,长时期处于一种自耕的农业社会之中。北欧人在自己的土地上精耕细作,自给
自足,从而培养出了一种特有的勤劳笃实、不畏艰辛的精神。在这种精神的指导下,北欧人的设计往往带有一种朴素、务实的人性精神内涵。“在长达数千年的、以农业和游牧业为生存样态的自然经济社会中,人类凭借重要的劳动器官——手,不仅完成了自身的进化历程,也创造了辉煌灿烂的造物文化——手工业时代的设计。”工业化发展的缓慢使北欧人有发展传统手工艺文化的充分空间,但是在恶劣自然条件下孕育而出的手工艺传统与欧洲大陆有着天壤之别。与欧洲大陆国家装饰繁缛而富有雕琢气的风格相比,北欧更是一种简洁、明快,注重实用功能的风格,这与恶劣环境下所培养的人的性情有着紧密联系。虽然在19世纪中后期,工业化进程敲开了北欧设计的大门,但是设计师们并没有完全抛弃手工艺传统,而是将其核心部分传承了下来,即在特殊环境下所培养出来的浓郁的人情味和对自然材料的尊重,以及简洁和注重实用的设计思想。 3 结 论
综观20世纪50年代的北欧设计,其设计无论在造型、材料、装饰、色彩等各个方面都自然、完美地体现了一种“柔”，这种设计风格的形成并非一种无意识状态下的偶然,而是一种对人性化情感的尊重,也是对人性本质的最好的诠释。 参考文献:
［1］ 贡布里希.艺术与错觉——图画再现的心理学研究［M］. 林夕,译.长沙：湖南科学技术出版社,1999.
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