谈古典诗词中常见的语言风格
一、平实质朴、朴素自然
其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。语言力求平淡，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但与平淡中蕴涵着深意。如贾岛的《寻隐者不遇》，全篇4句20字，毫无难解之处。 二、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于字短情长，字里行间总是留着启人联想开人悟性的空白。含有深意，藏而不漏。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。如李商隐的《夜雨寄北》，天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。 三、清新明丽、清新雅致
这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色，荷叶上颤动着的晶莹水珠。如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”（周邦彦《苏幕遮》）。如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（杨万里《小池》）。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新的、美的愉悦。
四、形象生动、绚丽飘逸
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”既是诗又是画，有形有声有色的展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”展现了一幅绚丽飘逸的画面。
五、婉约细腻、幽默讽刺
这种风格往往体现出曲、细、柔的特点，曲径通幽、情调缠绵，表达感情细腻如抽丝。如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流”。（李清照《武陵春》）另外在诗中也不乏诙谐风趣和辛辣的笔调。如“竹帛烟硝帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书“（章碣《焚书坑》） 六、雄浑
雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达。它如奔腾咆哮汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾涟漪粼粼的西湖。如刘邦的《大风歌》，壮志凌云，刚毅雄健；项羽的《垓下歌》，慷慨悲歌，视死如归；曹操的《观沧海》，胸襟豁达，豪情横溢；雄浑是盛唐时期诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
七、豪放
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格。志向高远，襟怀旷达，气吞宇宙，力拔山河。李白是豪放风格之集大成者，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（《将进酒》）。气势浩荡，一泻千里；“草绿霜已白，日西月复东”（《古风》）描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；“燕山雪花大如席”（《北风行》）；“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》）夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派以苏轼辛弃疾为代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，《念奴娇赤壁怀古》是其代表作。“大江东去”二句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气概恢弘，“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古，感情高昂而农挚，而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响，融于一体，气势磅礴。“故国神游”数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮，“须关西大汉，执铁板”而唱。 八、沉郁
如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、豪放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤
谈古典诗词中常见的语言风格
